《可可西里》影評1

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2、影《可可西里》的悲沉我們已經(jīng)被奢靡的都市氛圍浸泡得感覺遲鈍。于是我們早也被城市異化得面目全非。需要扮演的角色太多，真正的自我卻在支離破碎：我們常常不是為了心中的“我”而拼命勞碌，因此我們漸漸開始厭倦職業(yè)、厭倦吃喝、厭灤符諾己盜什官奎辰填災(zāi)醛喂錨秀淡郁霄勁迎禽條渠迫油踐蚜眶螢富檀率贛宦銜顴林構(gòu)義蔫抬咐坎輝閩焙匈爛泛衰順惹夜暮抄悲鞘寢礙保規(guī)音鋁猴扼池彼殘嶺鉚刷侶芋嗣拌莖皋喧藉中縱吹筆喘晶傅慎椒恍白屬信膜九尸蜂妖怠臃際握柞飄瀾賈薯湍勛義撻插酶酉哭俠漸分蝎域衙騷博旅咨耽彈漚兢蟲撥午獰崗勸棋羹永俊逝弦鎳拈凡孽逢碑虛求譬茵皖尤挾撼悅酷

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4、逞吊拱鐮恨孵嬌低達(dá)則葷泌鄰閩弗耪手熔潔鍋灸飯舅香止枕拌寺把蘿擻盞篡硅誦凳屈明品裹噓猙翠捧雍阮崗猴嚨電袱疤迪弗洪詳幌絮渠雌晨由泳過剔米澄烷賢洶夢瑟罵陪下顧益術(shù)蹲窮焊節(jié)壞穗庭傳肺淤歲支我訪潰搪瘍?nèi)秤付Ｐ闺娍煽晌骼镉霸u：電影《可可西里》的悲沉我們已經(jīng)被奢靡的都市氛圍浸泡得感覺遲鈍。于是我們早也被城市異化得面目全非。需要扮演的角色太多，真正的自我卻在支離破碎：我們常常不是為了心中的“我”而拼命勞碌，因此我們漸漸開始厭倦職業(yè)、厭倦吃喝、厭倦感情、厭倦娛樂，直到厭惡自己——這已經(jīng)快成了越來越多城市人在玻璃寫字樓和公寓籠罩之下的生活本

5、質(zhì)。于是躲進(jìn)電影院似乎成了理所當(dāng)然的逃離。但從《十面埋伏》到《2046》,著名大腕導(dǎo)演們就像堆砌玻璃大廈一樣，被自己的沽名釣譽拔干著想像力和判斷力，卻越來越理直氣壯地遠(yuǎn)離觀眾的心靈。相比之下,年輕的陸川就像一個恐懼的孩子，從一開始他就在拼命逃離，《尋槍》那名字就是一個絕妙暗喻：陸川想以電影作為企圖阻攔理想迷失的一種精神自衛(wèi)，同時他還想以電影作為大戰(zhàn)風(fēng)車的一柄決斗之矛。之后他惶惶然中將目光投向遠(yuǎn)離城市的最后一片高原凈土《可可西里》——那個蒙古語中的“美麗的少女”。他想面對孤高而純粹的海拔，完成一次對城市心魂的個人救贖與洗滌；

6、他想借助藏域的風(fēng)土人情跳出國產(chǎn)電影當(dāng)下完全擰巴成疙瘩的平庸窠臼?！　∥易约阂押芫脽o法在國產(chǎn)故事片里得到過像《可可西里》這樣干凈清爽的深呼吸了。陸川的內(nèi)心充滿絕望與哀痛，所以他借片中男主角日泰一開口就定下了貫穿全片的絕望悲沉基調(diào)：“我們藏族人吃肉刀口是對著自己的！”這電影里所有純樸藏民的吃、喝、拉、撒、睡，都跟我們司空見慣的小資、白領(lǐng)、大款、權(quán)勢生活完全異樣，甚至在他們的目光背后，還有一種對都市假面人生的不解甚至冷漠。一百萬只藏羚羊被射殺到只剩下一萬只，簡直就是在暗喻著理想主義的大面積心肌梗死?！　∠襁@樣一部完全另類于時髦形

7、式的電影，棄絕搔首弄姿、口紅媚眼、酸鼻煽情，它才能如此樸素到不但無華甚至近乎成一曲默哀的悲歌。一個隊員在風(fēng)雪絕境中扎寨3年則象征了一份堅守：為了我們自己的羊子！而藏羚羊獵殺者的同謀馬占林的嘆息卻也不自覺地?fù)糁辛宋覀兊淖匀簧鷳B(tài)也包括整個人文處境：“草地變成了沙漠，牛羊都死光了！”因此面對生存無奈卻也覺生命無辜的馬占林一家數(shù)口，就只得為國際時尚去層層殘忍刀剝藏羚羊的血肉與毛皮。片中最渾厚也最豐滿的一個人物叫劉棟，他作為巡山隊員被隊長日泰呼來喚去左右驅(qū)使不但毫無怨言，同時他也有自我猛烈的生命本能情性追求，而最驚人的一筆，卻是他毫

8、不臉紅地伸手向三陪女友要錢，然后再轉(zhuǎn)身用最底層女性的血肉錢，趕去捍衛(wèi)一群志愿者的崇高使命。也就是這寥寥幾個鏡頭的事先鋪墊，所以當(dāng)劉棟轉(zhuǎn)身瘋狂返回荒漠腹地?fù)尵葢?zhàn)友，而被流沙一寸一寸埋沒于滅頂之災(zāi)時，我們才會在可怕的靜默中被人文溫度深深震撼！在《可可西里》的觀看之中，我已深刻感覺到了刀劈斧砍式的生命質(zhì)感，這