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1、走進詩人——云鶴云鶴的生平及創(chuàng)作概況作品《藍塵》賞析奇偶詩歌的藝術特色詩人云鶴的生平及創(chuàng)作 概況--------主講：一、生平云鶴本名藍廷駿，1942年4月生于菲律賓馬尼拉市，祖籍泉州。目前是菲律賓華文《世界日報》文藝副刊主編，東南亞華文詩人筆會常務理事，菲律賓新潮文藝社創(chuàng)社社長、中國作家協(xié)會會員、美國世界藝術文化學會（WAAC）榮譽博學會士。他被譽為東南亞詩人的領軍人物，也是國內首屆“東南亞華文詩歌國際研討會”的發(fā)起人。云鶴生在在一個典型的書香世家。他的父親藍天民，畢業(yè)于廈門大學，上世紀三十年代中期，到菲律賓創(chuàng)業(yè)，是個資深報人，也是最早在《華僑商
2、報》開設菲華報紙中第一個文學副刊《新潮》的人，可以說是菲律賓華僑中最早一輩的文人。云鶴自小在報紙和文藝書籍中打滾，比其他人更多地受到華文的熏陶，他12歲就開始在華文報上陸續(xù)發(fā)表詩作，17歲時出版第一本詩集《憂郁的五線譜》。1967年,他從遠東大學建筑系畢業(yè)后,開始從事建筑設計研究，業(yè)余則專攻攝影，1976年獲得了美國攝影學會碩士學位。經過10多年的努力，他相繼成為了著名的建筑設計師和攝影家。二、詩歌創(chuàng)作A.在詩歌創(chuàng)作上的主要階段B.云鶴詩歌的兩種風格A.在詩歌創(chuàng)作上的主要階段17歲發(fā)表第一本詩集《憂郁的五線譜》60年代在菲律賓創(chuàng)立了“自由詩社”，成
3、為菲華第一個純粹研究現代詩創(chuàng)作的團體。60年代到80年代退出詩壇，專注于建筑與攝影。80年代又組建了“新潮文藝社”2006年以云鶴先生為主要發(fā)起人的“東南亞華文詩歌國際研討會”在國內舉行。云鶴先生一直致力于推動將華文文學融入菲律賓文學，使菲華文學成為菲律賓文學的重要組成部分。一直關注和支持祖國的文學事業(yè)，致力于擴大中國現代主義詩歌在海外的影響，致力于促進中外文化交流，致力于繁榮海外華文文學。B.云鶴詩歌的兩種風格云鶴早期的詩歌語言優(yōu)美，感情激烈，富有激情，主要代表作《藍塵》。后期的詩歌語言歸于平淡推崇清水出芙蓉，天然去雕飾的樸素詩風，詩歌充滿理性，
4、代表作《偶得》。三、作品集《憂郁的五線譜》（1959）《秋天里的冬天》（1960）《盜虹的人》（1961）《藍塵》（1963）《野生植物》（1985）《詩影交輝》（1989）《云鶴的詩１００首》（多種文字翻譯2006）《The?Wild?plant?and?others》（中英文對照，2006）《沒有貓的長巷》（2010）四、詩觀寫詩，我一向不重視“過程”而注重“目標”。如果目標是“寫一首詩”，如何寫、以什么形式寫？我認為并非最重要的作業(yè)規(guī)程，而如何抓住那些在腦中一閃而逝的“意象”，才是最重要的。當然，意象的處理是一首詩成功或否的關鍵。我認為，應該
5、令意象自然地呈現，過度磨研反而削弱意象本身的光輝。我不認為詩必須具有“使命感”，而且我也常有純美的、抽象的、以自動語言完成的詩作。雖然我感到，詩中如果能反映出詩人所處的時代與環(huán)境、以及詩人對該時空的反應與批判，會更為理想；但，我不會刻意去追求“使命感”的。返回詩歌創(chuàng)作特色一、重視詩歌的語言藝術二、有較強的歷史意識三、詩歌體式的創(chuàng)新性四、詩的散文化傾向云鶴的詩，特別是早期的詩，在語言上非常有特色，很多詩句是純粹的，甚至是色、香、味俱全的“詩家語”。他對色彩有天生的敏感與喜愛，這也是他成為攝影家的重要原因。攝影家、建筑設計師的職業(yè)也使他的詩比一般詩人的
6、更具有色彩感。云鶴第一首公開發(fā)表的詩的題目中采用了“紫色”，他的大部分詩集的名稱也與色彩有關：《藍塵》中有“藍”色；《盜虹的人》的虹是彩色，是赤橙黃綠青藍紫爭相輝映的混合體；在《詩影交輝》這個詩集名中也不難發(fā)現色彩。他將詩的藝術與攝影藝術相結合，讓情景交融、理趣交織。返回受覃子豪等人的影響，也受家學的熏陶，云鶴具有較強的歷史意識，比較尊重古代漢詩和現代漢詩的傳統(tǒng)。云鶴較多地借鑒了古代詩的“詩家語”傳統(tǒng)、“推敲”傳統(tǒng)、“意象”傳統(tǒng)和“意境”傳統(tǒng)，他借用現代詩在新詩草創(chuàng)期就形成的準定型詩體小詩和特殊的抒情文體散文詩，寫出了許多優(yōu)秀作品。特別是他80年代
7、以后創(chuàng)作的小詩，非常重視詩的哲理追尋，重視詩的思想性，如同一位哲人在寫作。返回云鶴有一定的詩體意識，卻不想當定型詩體的奴隸，而是讓詩體為自己的抒情內容和寫作目的服務。他的小詩也有變體。云鶴也寫了很多精致的小詩，有的詩只有四行，甚至還專門寫了一首題為《四行》的詩，這首詩采用的是《斷章》兩行一詩節(jié)的分節(jié)方式，卻改變了原有的句式，把一句一詩行的句式改為兩句一詩行的方式，實質上是將四行詩變成了八行詩，增加了流行的四行詩體的容量。如《四行》：愛看寒風里飄雪的熱帶女郎，已回來說她的遭遇，像一場暗藍色的噩夢然而我卻把開靈魂之鎖的鑰匙，遺忘在另一個夢境僅以苦澀的喉
8、，唱一曲失去了旋律的歌他在小詩創(chuàng)作中很重視詩的排列。他如同當建筑設計師一樣設計自己的詩的形體。九行的《序曲》和12行的《觸
