舒伯特鋼琴四手聯(lián)彈變奏曲探究

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1、舒伯特鋼琴四手聯(lián)彈變奏曲探究SpecialSubiect舒伯特鋼琴四手聯(lián)彈變奏曲探究文I唐小木潘屹舒伯特也許是作曲家中的特例.當然,他在大師中的地位是毋庸置疑的,盡管有些聽眾感覺不到其風格的優(yōu)美和舒適.與其他多數(shù)作曲家相比,你要么崇拜他,要么漠視他.即使象德彪西那樣敏銳的評論家也會問他的《未完成交響曲》將何時完成,瓦格納也經(jīng)常對他的維也納人的氣質(zhì)表現(xiàn)出有點高傲.然而,李斯特和勃拉姆斯,兩位與眾不同的音樂家,卻都狂熱地熱愛舒伯特.李斯特的著名評語確實一語中的地道出了他的魅力和偉大:”他是世上最富有詩情的音樂家.”在舒

2、伯特為鋼琴四手聯(lián)彈所留下的大量音樂作品中,存在著許多未發(fā)現(xiàn)的寶藏.當然,這其中包含著一些最優(yōu)秀的和最具代表性的作品,偶然也會有幾頁價值不高的或未賦予靈感的作品.但就整體而言,其水平是極其高的,沒有什么是舒伯特的崇拜者們愿意割舍的.與鋼琴獨奏曲相比,舒伯特似乎經(jīng)常在四手聯(lián)彈鋼琴曲的創(chuàng)作中更覺輕松.作為一位鋼琴家,他的構思力有時超過了他對技巧的掌握,在其鋼琴作品中,特別是奏鳴曲的創(chuàng)作中偶爾會感到有些粗糙.然而,對鋼琴四手聯(lián)彈這種形式,就不存在任何問題,他能在其完全掌握的領域輕松創(chuàng)作.盡管舒伯特一生從未涉及過雙鋼琴作品,

3、但鋼琴四手聯(lián)彈卻占據(jù)了舒伯特的整個藝術生涯,并涉及了舞曲,幻想曲,進行曲,回旋曲,波洛列茲,奏鳴曲,變奏曲等多種體裁形式.本文將主要對其變奏曲進行探究.舒伯特共創(chuàng)作了五首鋼琴四手聯(lián)彈變奏曲:《法國主題變奏曲OP.10》《降A大調(diào)主題變奏曲OP.35》《海爾得主題變奏曲》《降B大調(diào)主題變奏曲OP.82No.2》《b小調(diào)變奏曲OP.82No.1》.其中相當大一部分可以追溯至其在位于匈牙利艾斯特哈齊伯爵別墅的兩次長期訪問.在此,他曾是伯爵二位女兒的音樂老師.這整個家庭都有音樂天賦,受到他們的鼓勵,舒伯特在此創(chuàng)作了許多他最

4、優(yōu)秀的四手聯(lián)彈樂曲.這二次訪問相隔六年,第一次是在1818年,那時他才剛滿二十MUSICLIFE200912歲,已經(jīng)寫了一些他最優(yōu)秀的歌曲.第二次訪問是在1824年,那時他已經(jīng)創(chuàng)作了《未完成交響曲》和《流浪者幻想曲》.在這兩次訪問期間,他都創(chuàng)作了一首奏鳴曲和一組鋼琴四手聯(lián)彈變奏曲以及大量的鋼琴獨奏作品.就讓我們從舒伯特已出版的第一部鋼琴四手聯(lián)彈變奏曲開始,作品第10號”VariationsonaFrenchA’于其在匈牙利的第一個夏季創(chuàng)作.由于它是在舒伯特和貝多芬一生中能將他們聯(lián)系在一起的為數(shù)不多的紐帶中的一個,而

5、讓人倍感興趣.它確實是舒伯特已出版的第一部重要器樂曲,前九號作品都是歌曲和華爾茲舞曲.由于渴望向這位偉人,同時也是他在維也納時的鄰居,為了表示他的敬意,舒伯特立即將這部作品獻給了貝多芬,題獻為”由他的崇拜者,弗朗茨?舒伯特”.盡管貝多芬知道這部作品并且因它而對舒伯特持有贊許的態(tài)度,但關于他收到這部作品時的情景,貝多芬的傳記作者辛德勒有如下記載:“……1822年,當舒伯特將獻給大師的鋼琴四手聯(lián)彈變奏曲交給大師時,有一次不愉快的經(jīng)歷.盡管狄亞貝里引見了他并講述了他對這位偉人的感情,但這位害羞而不善言談的年輕作曲家還是使

6、自己進入了尷尬的境地.當他見到這位作曲名家時,他完200912MUSICLIFE全失去了勇氣……貝多芬彈奏了我并不完全相信匈牙利人的品味,十分吻合,這是舒伯特在考驗其肌這部變奏曲并發(fā)現(xiàn)了一處和聲不我將它交給你和維也納人評判.”肉而非其羽翼.正確.他溫和地提請這位年輕人施溫德于第二年初在給他們共同在舒伯特的鋼琴四手聯(lián)彈樂的注意,并且說這并不是什么嚴的朋友的信中寫道:”這些新的四曲中另外一首變奏曲是作品重的失誤.但是也許由于這句鼓手聯(lián)彈變奏十分杰出.在八頁紙OP82No.1,盡管作為單獨的一首勵性的話語,舒伯特完全失去

7、了中,它們相當獨立且生動地逐步展變奏曲出版,但實際上是作為三鎮(zhèn)定.當他再次來到街上時,他開,但每個變奏又似乎都能揭示主個樂章組曲中的第二樂章來創(chuàng)作又恢復了理智并嚴厲地責罵自己.題.”的.OP65,是第一樂章,Rondeau但是他卻不能鼓起勇氣再次出現(xiàn)我們可以欣然同意這種評判,Brilliant,OP82No.2,是最后一個在大師面前.”因為這首變奏確實是舒伯特創(chuàng)作樂章.無論如何,貝多芬喜歡與他的的最優(yōu)秀的一組獨立的變奏曲之總體而言,該三樂章完全應該侄子卡爾一起彈奏這首曲子,這也一.該主題有兩個弱拍,使人想起得到重視

8、.盡管第一樂章OP65的許是他所知道的舒伯特的唯一作一種慢速的加伏特舞曲.開頭看似舒伯特的進行曲,盡管它品,直至他在其晚年發(fā)現(xiàn)舒伯特的這八個變奏交替表現(xiàn)抒情和一直保持著些進行曲的特點,但它歌曲.明快的風格,第六變奏具有急流般是最典型的舒伯特式奏鳴曲,充滿該變奏曲的”法國曲調(diào)”是舒的六連音,產(chǎn)生宏大的氣勢.接下華麗優(yōu)美的段落.伯特在匈牙利圖書館中發(fā)現(xiàn)的略來的一