《哈姆雷特》PPT課件

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1、(三)《哈姆雷特》1．概況據(jù)專家考察，《哈姆雷特》是1600年以后莎士比亞在第二個時期創(chuàng)作的一個五幕劇，據(jù)說是根據(jù)觀眾的記錄本出版的?！豆防滋亍返谝荒恢饕潜憩F(xiàn)哈姆雷特的父親、丹麥老王的鬼魂來告訴王子哈姆雷特他的死因：哈姆雷特的叔父謀害了他，然后和哈姆雷特的母親結(jié)婚。這就是哈姆雷特身上的雙重悲哀：父親的死和母親的改嫁。就此揭示了悲劇的前因。第二幕中哈姆雷特開始變得郁郁寡歡并裝瘋，他與叔父克勞狄斯互相試探，哈姆雷特準(zhǔn)備證實鬼魂的話后再實施復(fù)仇計劃。第三幕中哈姆雷特把鬼魂所講的謀殺老王的情節(jié)編成戲演給新國王、自己的叔父克勞狄斯看。果然叔父沒看完戲就憤然離開，兩人都知道對方已經(jīng)知道真相

2、，對立的沖突暴露：哈姆雷特要報仇，而克勞狄斯要?dú)⑺拦防滋?。哈姆雷特還沒有想到具體的復(fù)仇計劃，克勞狄斯就安排了一系列計劃，想借英王的手殺死哈姆雷特，被哈姆雷特識破，更對他的叔父懷有滿腔仇恨。哈姆雷特進(jìn)內(nèi)宮見母親時，路遇叔父克勞狄斯獨(dú)自跪在神像前懺悔。這對身帶佩劍的哈姆雷特是一個復(fù)仇的好機(jī)會，他卻開始猶豫。因為按西方的基督教觀念，人在臨死之前懺悔，無論他犯了什么罪行，靈魂也會得到寬恕和拯救。想到父親因為沒有進(jìn)行臨終懺悔就被叔父謀害，所以靈魂永遠(yuǎn)在地獄受煎熬；為了不讓叔父的靈魂進(jìn)天堂，哈姆雷特一時猶豫，放過了克勞狄斯，反而使叔父有機(jī)會謀害自己。第三幕中，哈姆雷特在宮內(nèi)和母親談話。證實父親

3、是被叔父害死后，他不禁激動地譴責(zé)母親，在母親面前大發(fā)雷霆，哈姆雷特的母親驚恐不已。哈姆雷特情人奧菲莉婭的父親、躲在帷幕后的大臣波洛涅斯以為哈姆雷特要?dú)⑺劳鹾?，一時多事，大喊“救命”。被哈姆雷特當(dāng)作其叔父誤殺。由此劇本多了一條線索。哈姆雷特與叔父克勞狄斯之間有殺父之仇；到了第三幕結(jié)尾時，哈姆雷特又誤殺了波洛涅斯，與其子雷歐提斯之間有了冤仇。到了第四幕，這兩個冤仇進(jìn)一步發(fā)展。哈姆雷特識破叔父要借英王之手加害于自己的陰謀；而雷歐提斯聽說父親被殺害，因父親被戀人殺死而發(fā)瘋的妹妹奧菲莉婭又落到河里淹死，令他非常痛苦。劇本中出現(xiàn)雙重的仇恨糾纏在一起。第五幕中，兩個仇恨的年輕人相互比劍，而真正的罪

4、人克勞狄斯卻在旁邊觀戰(zhàn)。等到真相大白，身中毒劍的雷歐提斯臨死前說出克勞狄斯的奸計，哈姆雷特終于殺死克勞狄斯，報了父仇。但他的母親已無意中替他喝了毒藥而死，哈姆雷特自己也與仇人同歸于盡。整個悲劇在舞臺上的一片悲哀中結(jié)束?！豆防滋亍返乃夭膩碓从诘湹囊粋€歷史史話，莎士比亞對原始的故事進(jìn)行了重大的加工。在原劇中，只有王子復(fù)仇一個單一的故事，而在莎士比亞的劇本中，對《哈姆雷特》的沖突和線索加以改變，安排了幾重線索糾葛在一起。2．沖突和線索1）復(fù)仇線索：一條是哈姆雷特報殺父之仇，是主線；另一條是雷歐提斯報殺父之仇，和第一條線索是平行進(jìn)展的；第三條復(fù)仇線索是瑞典王子福丁布拉斯的復(fù)仇行動，為保全

5、虛名去攻打一塊彈丸之地。這三條復(fù)仇線索表現(xiàn)了莎士比亞對人類之間復(fù)仇這樣一種觀念和行為的思索。如《哈姆雷特》中哈姆雷特一直沒有具體的復(fù)仇計劃，遲遲不動手，表現(xiàn)了莎士比亞認(rèn)為人和人之間仇殺的原因太微不足道：不過是因為對美貌和財富、權(quán)利的貪念。2）愛情線索：和復(fù)仇線索相互糾纏。第一層愛情糾葛有兩條線索，一條是哈姆雷特的父親和母親之間的關(guān)系；一條是哈姆雷特的母親和其叔父之間的關(guān)系。第一條愛情線索充滿了不幸，而第二條愛情線索則充滿了混亂。第二層愛情糾葛是哈姆雷特和奧菲莉婭之間的悲劇。他們之間本來有純潔的愛情，但哈姆雷特在家庭突發(fā)悲劇后開始對愛情冷嘲熱諷。而奧菲莉婭的父親波洛涅斯和哥哥雷歐提斯都

6、反對他們的戀情。在哈姆雷特誤殺波洛涅斯后，奧菲莉婭發(fā)瘋，最后死亡。這兩層愛情關(guān)系糾纏在一起，使《哈姆雷特》顯得非常豐富。3）哈姆雷特和朋友、同學(xué)之間的交往是《哈姆雷特》的第三條線索。哈姆雷特有很忠誠的朋友，但他的朋友中也出現(xiàn)了一些背叛他的人物，如羅森克蘭茲和吉爾登斯屯，充當(dāng)克勞狄斯的幫兇謀害哈姆雷特。所以這條線索也很復(fù)雜。莎士比亞為《哈姆雷特》安排了一個非常豐富的沖突線索。這也是莎士比亞劇本的共同特點(diǎn)：不是單一線索，而是多重的線索糾纏在一起轟轟烈烈往前發(fā)展。除了主要情節(jié)外，《哈姆雷特》劇本中還有很多沖突之外的內(nèi)容。這也是莎士比亞戲劇的一個重要特點(diǎn)：很多與戲劇情節(jié)關(guān)系并不大的生活細(xì)節(jié)和

7、對生活的理解，莎士比亞會隨時隨地安排到劇本中去。如《哈姆雷特》第五幕中鋸木人的場景，以及哈姆雷特與鋸木人的談話，實際上是游離在主要情節(jié)之外的。還有《哈姆雷特》第三幕第一場中著名的獨(dú)白，也跟情節(jié)既有關(guān)系又有本身的獨(dú)立性和完整性，實際上反映了哈姆雷特——實際上是莎士比亞對人生的思索。這些情節(jié)之外的枝蔓，也是劇本中的重要部分，使莎士比亞的戲劇顯得非常豐富。