資源描述：
《唐宋詞美學(xué)品格論淺談宋詞43》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、唐宋詞品讀相較于詩(shī)，我更喜歡詞。雖然詞與詩(shī)本就是一家，但還是偏愛(ài)詞的柔弱無(wú)骨，就如同愛(ài)剛剛二八年華的羞澀小丫頭，而不是她那個(gè)而立之年的規(guī)規(guī)矩矩的大哥。清人田同之《西圃詞說(shuō)》引魏塘曹學(xué)士論詞語(yǔ):“詞之為體如美人，而詩(shī)則壯士也。”詞是中國(guó)古代最美的文學(xué)，最動(dòng)人的文學(xué)，最擅長(zhǎng)抒情的文字,最讓人沉醉心迷的文字。它和美，渾融蘊(yùn)藉。它深微隱幽，意味淵永,美到極處，又豪放到極處。宋代文學(xué)如同一幅絢麗多姿的山水畫(huà)卷,宋詞是這個(gè)畫(huà)卷中那抹最靚麗的色彩。它不僅有著駿馬秋風(fēng)塞北的粗豪，也有著杏花春雨江南的明麗。滌蕩過(guò)花間、南唐的秣艷，宋詞漸漸地就有了
2、風(fēng)骨。詞是一種詩(shī)的別體，萌芽于南朝，是隋唐時(shí)興起的一種新的文學(xué)樣式。到了宋代，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期不斷的發(fā)展，進(jìn)入到詞的全盛時(shí)期。詞最初稱為“曲詞”或者“曲子詞”，別稱有：近體樂(lè)府、長(zhǎng)短句、曲子、曲詞、樂(lè)章、琴趣、詩(shī)余等，是配合宴樂(lè)樂(lè)曲而填寫(xiě)的歌詩(shī)，詞牌是詞的調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字?jǐn)?shù)、平仄上都有規(guī)定。詞以講究的字音選擇，活潑的平仄格式，流轉(zhuǎn)多變的節(jié)奏,參差多變的句式而區(qū)別于詩(shī)。李東琪曰「詩(shī)莊詞媚，其體元?jiǎng)e。然不得因媚輒寫(xiě)入淫褻一路。媚中仍存莊意，風(fēng)雅庶幾不墜。論古詞而由其腔，則音節(jié)柔緩，無(wú)馳驟之法，故體裁宜嫵媚，不宜
3、莊激?！弊x詩(shī)的時(shí)候你便能發(fā)現(xiàn)，詩(shī)的格式要比詞規(guī)矩的多，單單從視覺(jué)方面來(lái)說(shuō)，一首排列整齊的詩(shī)就是一個(gè)方方正正的方塊，而一首豎著排列的詞，則像是一個(gè)身姿曼妙的女子。于是，擁有一個(gè)端正“樣貌”的詩(shī)無(wú)可避免的承擔(dān)了一種莊嚴(yán)肅穆的責(zé)任，而詞，則是盡可能的展現(xiàn)了自己的柔美與嬌媚。詞最初是用來(lái)和著樂(lè)曲唱的，而這也就從一定方面決定了詞最初的內(nèi)容是以''兒女之情”為主題的。日本的村上哲見(jiàn)在《宋詞研究》中說(shuō)道「詩(shī)同士君子的理念密切關(guān)聯(lián)著，因而有輕'兒女之情'之類的傾向，而詞在不辭一味沉溺于感傷這一點(diǎn)上，可以說(shuō)正有著它的特色。”現(xiàn)今留存的膾炙人口的詞
4、里，很多也都是寫(xiě)這類內(nèi)容。正是因?yàn)樵~的細(xì)膩、柔美艷雅的特點(diǎn)，也使得詞成為一種更適合女性寫(xiě)作的文體，這在古代中國(guó)的確是一件神奇的事情。詞打破了硬性男權(quán)化的國(guó)家機(jī)器和意識(shí)形態(tài)機(jī)器壟斷中的文學(xué)權(quán)力和文化權(quán)力，抒寫(xiě)了女性的細(xì)膩和憂傷，展現(xiàn)了隱藏在男人堅(jiān)強(qiáng)外表下的溫軟和柔情，解決了華夏民族內(nèi)向化書(shū)寫(xiě)中的隱秘化和私人化的維度。不過(guò)在重男輕女的古代中國(guó)社會(huì)，男性詞人仍然占據(jù)著現(xiàn)今留有作品的詞人中的多數(shù)席位。早期文人詞作者有李白、張志和、白居易、劉禹錫等。他們的作品大多是詩(shī)人們?cè)娋瞥曛?，偶爾嘗試而作，故其在思想內(nèi)容、意象、意境、藝術(shù)風(fēng)格上都
5、與他們的整體詩(shī)風(fēng)接近，而與晚唐五代“詞為艷科”的審美風(fēng)范大相徑庭。這種早期文人詞體現(xiàn)出詞體剛出現(xiàn)時(shí)因受詩(shī)風(fēng)牢籠而未形成自己的獨(dú)特審美風(fēng)格。但即使在這種士君子文學(xué)的氛圍籠罩下，詞體也日益表現(xiàn)出一種婉轉(zhuǎn)、惆悵和深沉的情思：“花非花,霧非霧,夜半來(lái)，天明去。來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)？去似而隨著詞的不斷發(fā)展，到了晚唐五代詞人那里，詞的美學(xué)品格和感性藝術(shù)特征，真正趨于成熟，后蜀衛(wèi)尉少卿趙崇祚于后蜀廣政三年(940)編集成書(shū)的《花間集》共收錄晚唐五代(主要是西蜀)18位詞人的作品500首，其中詞作以詞風(fēng)香艷著稱，以溫庭筠、韋莊為其代表詞人：“小山重疊
6、金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦,雙雙金鶴古鳥(niǎo)。"——溫庭筠《菩薩蠻》〃挑盡金燈紅燼,人灼灼，漏遲遲，未眠時(shí)。斜倚銀屏無(wú)語(yǔ)，閑愁上翠眉。悶殺梧桐殘雨，滴相思?！薄f莊《定西番》而南唐后主李煜早期詞也較多體現(xiàn)南朝宮體和花間香風(fēng)，但亡國(guó)前后詞風(fēng)遽變，深刻呈現(xiàn)其由一國(guó)之尊降而亡國(guó)之君的心路歷程。他的詞大家都耳熟能詳:”玉樹(shù)后庭前,瑤草妝鏡前。去年花不老，今年月又圓。莫教偏,和月和花，天教長(zhǎng)少年?！铎稀逗笸セㄆ谱印贰盁o(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷,理還亂，是離
7、愁。別是一般滋味在心頭?！ā铎稀断嘁?jiàn)歡》而到了宋朝，詞的創(chuàng)作達(dá)到了頂峰，出現(xiàn)了一大批著名的詞人。這其中，有天性風(fēng)流，才性高妙，混跡于市井青樓的柳永；有詞風(fēng)含蓄婉麗多年身居要位的“宰相詞人”晏殊；有詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫的晏幾道；更有中國(guó)歷史上著名的女詞人李清照和朱淑真。“鳳額繡簾高卷，獸環(huán)朱戶頻搖。兩竿紅日上花棚。春睡厭厭難覺(jué)。好夢(mèng)狂隨飛絮，閑愁濃，勝香醪。不成雨暮與云朝。又是韶光過(guò)了?！薄馈段鹘隆贰毙￠w重簾有燕過(guò)，晩花紅片落庭莎。曲闌干影入涼波。一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。"——晏殊《浣溪沙》“
8、夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！薄處椎馈杜R江仙》真正實(shí)現(xiàn)詞體女性化和私人化寫(xiě)作的則當(dāng)是兩宋之交的女詞人李清照。李清照的詞前期多表現(xiàn)的是真實(shí)地反映了她的閨
