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《現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)造型對(duì)傳統(tǒng)皮影造型借鑒方式探析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)造型對(duì)傳統(tǒng)皮影造型借鑒方式探析摘要：動(dòng)漫作為一種新興藝術(shù)形式從上個(gè)世紀(jì)初開(kāi)始。由于其卓絕的想象力以及真人電影難以表現(xiàn)出的奇幻的鏡頭和和畫(huà)面效果，使得這種新興藝術(shù)很快便成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式與真人電影并駕齊驅(qū)。關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)造型；傳統(tǒng)皮影造型；皮影藝術(shù)動(dòng)漫藝術(shù)是一種新興的藝術(shù)形式，但在它發(fā)展的過(guò)程中，從最初的動(dòng)畫(huà)片《白雪公主》取材自歐洲民間故事到現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)片《功夫熊貓》不論是故事還是角色造型都吸收了中國(guó)元素，動(dòng)漫藝術(shù)從來(lái)沒(méi)有遠(yuǎn)離過(guò)傳統(tǒng)藝術(shù)。任何一種新興藝術(shù)形式的發(fā)展，都是在一定的文化背景下進(jìn)行的，但創(chuàng)意不是對(duì)傳統(tǒng)文化的簡(jiǎn)
2、單復(fù)制，而是依靠人的靈感和想象力，借助科技對(duì)傳統(tǒng)文化資源的再提升。如何從民間藝術(shù)中吸取養(yǎng)分，為我們的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作服務(wù)，許多優(yōu)秀的外國(guó)動(dòng)畫(huà)作品給了我們啟發(fā)。例如《勇闖黃金城》成功地運(yùn)用了瑪雅石雕中的造型藝術(shù),《埃及王子》中平面的造型深受埃及壁畫(huà)的影響，《小雞快跑》中的雞群整個(gè)就是一群活生生的非洲木雕，《花木蘭》是以中國(guó)漢畫(huà)像石、畫(huà)像磚、秦俑等經(jīng)典的造型為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出來(lái)的“美式商業(yè)大片”。雖然目前國(guó)外沒(méi)有哪一部動(dòng)畫(huà)片的造型元素來(lái)自于中國(guó)皮影，但是他們借鑒世界各國(guó)具有代表性的民族元素的方式值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)。1國(guó)內(nèi)動(dòng)漫現(xiàn)狀近些年來(lái)，中國(guó)
3、的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)期，各式各樣的動(dòng)漫展、動(dòng)漫節(jié)、動(dòng)畫(huà)頻道如雨后春筍般爭(zhēng)相而出。一方面，國(guó)內(nèi)投入大量財(cái)力、物力、人力大力發(fā)展中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。例如：前些年制作的“中國(guó)式動(dòng)畫(huà)大片”《寶蓮燈》；一億人民幣投資三維動(dòng)畫(huà)巨片《魔比斯環(huán)》等等卻收效甚微。另一方面，日本及歐美的各式動(dòng)畫(huà)影片，卻如同洪流般涌入我們的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，從早期的《聰明一休》、《米老鼠》、《貓和老鼠》、《白雪公主》等等，到現(xiàn)在的《千與千尋》、《勇闖黃金城》、《埃及王子》、《小雞快跑》、《花木蘭》、《怪物史萊克》。這些優(yōu)秀的國(guó)外動(dòng)畫(huà)影片讓我們的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)意識(shí)到我們的
4、尷尬處境。曾經(jīng)，中國(guó)也有著許多經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)影片，曾享譽(yù)世界的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》吸取了各式各樣的傳統(tǒng)藝術(shù)造型的營(yíng)養(yǎng)，如：敦煌壁畫(huà)中的飛天；漢畫(huà)像石、畫(huà)像磚、瓦當(dāng)?shù)膭?dòng)物紋樣；民間陶瓷中的植物紋樣；京劇的臉譜；民間的門(mén)神、灶畫(huà)等等。有著中國(guó)風(fēng)格特色的剪紙片《豬八戒吃西瓜》、《漁童》、《金色的海螺》吸取的是陜西皮影和民間剪紙的外觀形式；水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》脫胎于中國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意花鳥(niǎo)和寫(xiě)意山水；《哪吒鬧?！?、《天書(shū)奇譚》等傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片，借鑒的是中國(guó)古代寺觀壁畫(huà);《南郭先生》、《火童》融合了漢代畫(huà)像石和畫(huà)像磚的剛健風(fēng)格；《三
5、個(gè)和尚》中，人物的舉手投足、清新的背景音樂(lè)設(shè)計(jì)均采用中國(guó)戲曲。這些優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片以及這些影片中獨(dú)特的極富個(gè)性的形象，無(wú)一不是立足于自己的本土文化，以傳統(tǒng)的藝術(shù)造型為基礎(chǔ)誕生出來(lái)。2皮影動(dòng)畫(huà)的歷史皮影之源，據(jù)考證始于1500余年前的陜西長(zhǎng)安。陜西皮影作為中國(guó)皮影藝術(shù)的一個(gè)代表，是一種融合了繪畫(huà)、雕刻、影像、表演及唱白為一體的特殊藝術(shù)形式，完全可以成為我們動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來(lái)源。如何從皮影藝術(shù)中吸取養(yǎng)分，為我們的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作服務(wù)？在國(guó)內(nèi)，從上世紀(jì)50年代開(kāi)始就有實(shí)踐。主要有兩種形式：第一種為動(dòng)畫(huà)片完全吸收皮影外觀造型和動(dòng)作技巧，如
6、1955年的中國(guó)第一部借用皮影造型藝特點(diǎn)的動(dòng)畫(huà)片《東郭先生和狼》和2008年的皮影動(dòng)畫(huà)《梁?！罚鼈?cè)趧?dòng)畫(huà)人物造型上完全照搬了皮影人物造型，缺少改進(jìn)創(chuàng)新之處；而獲得2006年日本東京TSB唯一金獎(jiǎng)的皮影動(dòng)畫(huà)《桃花源記》，則在傳統(tǒng)皮影人物造型的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的改進(jìn)與創(chuàng)新，將傳統(tǒng)的人物造型變得更加簡(jiǎn)練與概括，刪除一些過(guò)于繁瑣的裝飾，強(qiáng)化一些面部表情及身體特征的表現(xiàn)。如故事中的主人公——漁民由于苛捐雜稅的重負(fù)使得面部皺紋橫生、身體佝僂、肋骨根根盡顯，這樣的造型在以往的傳統(tǒng)皮影造型中是從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的。在此片中，這樣的造型使得人物
7、形象極具特色，辨識(shí)度更加突出，為影片的成功起到了很大的作用。在現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)角色造型中吸收傳統(tǒng)皮影的造型元素，這種吸收并非照抄照搬，只有在選擇中繼承，在繼承中創(chuàng)新，才能找到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合點(diǎn)。3現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)皮影造型的借鑒對(duì)現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)從傳統(tǒng)皮影人物造型中吸取設(shè)計(jì)元素，可以嘗試從以下5個(gè)方面進(jìn)行借鑒創(chuàng)新。(1)面部造型。面部是整個(gè)皮影人物造型的關(guān)鍵和重點(diǎn)，在人物造型中有這樣一句口訣"眼眉平，屬忠誠(chéng)。圓眼睛，性必兇。線(xiàn)線(xiàn)眼，性情柔。豹子眼,性情暴O■■■動(dòng)畫(huà)造型創(chuàng)作中，我們可以借鑒這種典型造型特點(diǎn)。(2)頭飾。在皮影戲中，頭飾主要有發(fā)型
8、、帽、冠、盔、巾等。不同的人物，其頭飾不盡相同，主要用于區(qū)別不同人物官階和身份。在我們的動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)中，對(duì)頭飾這樣的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)有些單調(diào)雷同，通常整部片子下來(lái)，人物的頭飾是沒(méi)有任何變化的。在這一方面，現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)人物造型有所欠缺。(3)服飾。任何一位人物形象的塑造，都需要搭配與之相符的最能突顯人物
