王楊盧駱當時體

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1、王楊盧駱當時體——四杰的詩文藝術(shù)杜甫對四杰的高度評價戲為六絕句之二王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。四杰成為形成之初對四人的名次稱呼并無定序，王楊盧駱僅是一說而已。后來因為王勃英年早殤，駱賓王“入逆”遭斥等原因，王楊盧駱遂成定評。待后來杜甫等著名人物在詩文中幾經(jīng)肯定，所以這個名次順序也不期然地成為歷史的結(jié)論，一直延稱至今。四杰詩文的題材、內(nèi)容比較就詩文的題材和內(nèi)容而言，駱賓王所涉獵的領域最為廣泛。駱賓王創(chuàng)作時間長達半個多世紀。而且生活道路曲折，足跡踏遍天南地北，因而創(chuàng)作題材

2、極為廣泛。駱賓王其父官青州博昌縣令，死于任所。父死后,在貧困落拓的生活中度過了早年歲月。唐高宗永徽(650～655)年間，為道王李元慶府屬，后拜奉禮郎，為東臺詳正學士。因事被謫，從軍西域,久戍邊疆。后入蜀,居姚州道大總管李義軍幕，平定蠻族叛亂，文檄多出其手儀鳳三年(678)，后調(diào)任武功主簿、長安主簿，又由長安主簿入朝為侍御史，武則天當政，駱多次上書諷刺，得罪入獄。次年，遇赦得釋。調(diào)露二年(680),出任臨海縣丞，世稱駱臨海。后棄官游廣陵。嗣圣元年（684），武則天廢中宗自立，這年9月，徐敬業(yè)（即李敬業(yè)）在

3、揚州起兵反對。駱賓王為徐府屬，被任為藝文令,掌管文書機要。他起草著名的《討武氏檄》慷慨激昂，氣吞山河。武則天讀至“一抔之土未干，六尺之孤何托”，皇然問：“誰為之？”或以賓王對，武則天感嘆曰：“宰相安得失此人？”11月徐敬業(yè)兵敗被殺，駱賓王下落不明。《資治通鑒》說他與李同時被殺，《新唐書》本傳說他“亡命不知所之”。偽臨朝武氏者，人非溫順，地實寒微。昔充太宗下陳，曾以更衣入侍。洎(jì)乎晚節(jié)，穢亂春宮。潛隱先帝之私，陰圖后房之嬖。入門見嫉，蛾眉不肯讓人；掩袖工讒，狐媚偏能惑主。踐元后于翚(huī)翟，陷吾君

4、于聚麀(yōu)。加以虺蜴為心，豺狼成性。近狎邪僻，殘害忠良；殺姊屠兄，弒君鴆母。人神之所共嫉，天地之所不容。猶復包藏禍心，窺竊神器。君之愛子，幽之于別宮；賊之宗盟，委之以重任。鳴呼！霍子孟之不作，朱虛侯之已亡。鷰(yàn)啄皇孫，知漢祚之將盡。龍漦(chí)帝后，識夏庭之遽衰。敬業(yè)皇唐舊臣，公侯冢子。奉先帝之成業(yè)，荷本朝之厚恩。宋微子之興悲，良有以也；袁君山之流涕，豈徒然哉！是用氣憤風云，志安社稷。因天下之失望，順宇內(nèi)之推心，爰舉義旗，以清妖孽。南連百越，北盡三河，鐵騎成群，玉軸相接。海陵紅粟，倉儲之積

5、靡窮；江浦黃旗，匡復之功何遠。班聲動而北風起，劍氣沖而南斗平。喑嗚則山岳崩頹，叱咤則風云變色。以此制敵，何敵不摧！以此圖功，何功不克！王勃（公元650—676），是“初唐四杰”之首。他的詩風格清新，他的賦更使他是初唐一大名家。他與盧照鄰等人都試圖改變當時“爭構(gòu)纖維，竟為雕刻”的詩風。他在27歲時所寫的《滕王閣詩序》是詞賦中的名篇，序末所附的《滕王閣詩》則是唐詩中的精品，且詩中手法對后世詩人頗有影響。至于他的《送杜少府之任蜀州》一詩，更是公認的唐詩極品，其中“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”兩句是唐詩中最能滲透古今

6、、撼動人心的千古名句。王勃的祖父王通是隋末著名學者，號文中子。父親王?！鯕v任太常博士、雍州司功等職。王勃才華早露，未成年即被司刑太常伯劉祥道贊為神童,向朝廷表薦,對策高第,授朝散郎。乾封初(666)為沛王李賢征為王府侍讀，兩年后因戲為《檄英王雞》文,被高宗怒逐出府。隨即出游巴蜀。咸亨三年(672)補虢州參軍,因擅殺官奴當誅,遇赦除名。其父亦受累貶為交趾令。上元二年(675)或三年(676),王勃南下探父,渡海溺水，驚悸而死。王勃壽年不永，他的創(chuàng)作生涯多說也不過二十幾年。但在短短的二十余年時間里，他完成了這

7、樣多方面的一大堆著述：《舟中纂序》五卷、《周易發(fā)揮》五卷、《次論語》十卷、《漢書指瑕》十卷、《大唐千歲歷》若干卷、《黃帝八十一難經(jīng)注》若干卷、《合論》十卷、《序文中子書序詩序》若干篇、《玄經(jīng)傳》若干卷、《文集》三十卷。[5]王勃小小年紀，在文壇上能夠如此隨心所欲，縱橫馳騁，寫下那么一大堆著述，令人瞠目。在浩瀚的中國文學史上，像王勃這樣的作家并不多見。自稱“恥在王后，愧在盧前”他于顯慶四年（659）舉神童。上元三年（676）應制舉及第。補校書郎，累遷詹事司直。武后垂拱元年（685）坐從祖弟楊神讓參與徐敬業(yè)起

8、兵，出為梓州司法參軍。天授元年（690），任教于洛陽宮中習藝館。如意元年（692）秋后遷盈川令，吏治以嚴酷著稱，卒于官。世稱楊盈川所作《王勃集序》，對王勃改革當時淫靡文風的創(chuàng)作實踐，評價很高，反映了“四杰”有意識地改革當時文風的要求。楊炯現(xiàn)存的作品展現(xiàn)出他的創(chuàng)作基本上還局限在宮廷詩派的圈子之中。雖然他有時也在宮廷圈子外面歌唱，甚至在理論上倡導向這個圈子發(fā)起猛烈的沖擊，但從整體上看，他的創(chuàng)作實踐并沒有擺脫這個圈子的束縛，而僅僅是