李祥霆淺談如何選擇古琴

《李祥霆淺談如何選擇古琴》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。

1、銘記一段琴樂(lè)，歡聚一堂摯友。愿以畢生之所求，廣傳琴樂(lè)于天下——銘樂(lè)堂寄語(yǔ)李祥霆淺談如何選擇古琴我在大陸時(shí)常有人請(qǐng)我?guī)椭暨x古琴，來(lái)英國(guó)之后也有朋友寫(xiě)信問(wèn)以如何挑選。初學(xué)古琴的朋友要買(mǎi)琴確實(shí)很難經(jīng)?；螂S時(shí)找到有經(jīng)驗(yàn)的人幫助挑選。所以如果自己有些必要的知識(shí)，在專(zhuān)程尋琴或偶然遇到時(shí)就可以作個(gè)基本判斷，最少不至于買(mǎi)個(gè)不能用的琴。彈琴的人和只作收藏的人不同，首先是要買(mǎi)一個(gè)能用的琴。尤其買(mǎi)新制的古琴如不能用，對(duì)彈琴的人來(lái)說(shuō)作擺設(shè)都會(huì)令人喪氣。那么一張能用的琴起碼應(yīng)該有什么樣的條件呢？一、首先要弦能下指，也就是說(shuō)琴弦離面不可過(guò)高。琴弦過(guò)高叫做抗指，會(huì)影響彈琴方法甚而累壞手指。以七徽的位置說(shuō)，琴弦

2、離琴面應(yīng)在○·五公分。過(guò)低易產(chǎn)生煞音（或叫沙音），而且空弦可能拍琴面。一般琴弦抗指除岳山太高外，還因?yàn)榍俚牡皖^不夠。外行琴基至沒(méi)有低頭，所謂低頭是指琴面自四徽或三徽半或三徽的地方向琴頭方向作弧形斜下去，這弧線(xiàn)自然的達(dá)到頂端。有的琴在岳山之外的地方另成直線(xiàn)，即是外行造成的。有許多琴抗指并非因?yàn)樵郎教?，而是因?yàn)榈皖^不夠。如果岳山一·五公分而琴不抗指，則最為理想。這樣右手也不會(huì)在琴弦之間碰到琴面。有的琴低頭不夠而靠岳山低取其不抗指，那么就會(huì)有撥弦時(shí)右手指碰到琴面的毛病了。還要注意有的琴低頭也夠，岳山也適當(dāng)，但琴中部下彎，稱(chēng)為折腰，也是要抗指的。相反如果拱背，則會(huì)有抑弦、沙音等問(wèn)題。銘記

3、一段琴樂(lè)，歡聚一堂摯友。愿以畢生之所求，廣傳琴樂(lè)于天下——銘樂(lè)堂寄語(yǔ)銘記一段琴樂(lè)，歡聚一堂摯友。愿以畢生之所求，廣傳琴樂(lè)于天下——銘樂(lè)堂寄語(yǔ)二、琴面不可過(guò)于扁平。過(guò)于扁平左手按七弦尚無(wú)妨礙，但在七徽或七徽以上按一、二、三、四弦就會(huì)感到困難。琴面扁平是一弦到七弦之間的弦路上弧度過(guò)小，有的琴在四、五徽處弦路上真的就幾乎是平面，這樣的琴不可用。有的琴雖有扁平之病，但因弦外的兩側(cè)弧度很大，或只在四徽以上才呈扁平狀，就易被忽略掉。三、弦距不可過(guò)寬過(guò)窄。弦距的寬窄是指岳山處琴弦間的距離。有的琴因取料不足而兩條弦之間距離很窄，會(huì)令彈琴的人手指變得拘緊平板。過(guò)寬則會(huì)感到不易控制。應(yīng)以一·七公分為宜

4、。多數(shù)古代琴都是差不多這樣的弦距。這樣弦路練出來(lái)的演奏習(xí)慣，可以適應(yīng)大多數(shù)情況下所遇到的琴。琴尾弦距以一弦至七弦之間在三·五公分為多見(jiàn)和適當(dāng)。太近則在按其中一弦時(shí)不易讓開(kāi)相鄰之弦，太寬又不利于一指同時(shí)按兩三弦及連續(xù)過(guò)弦。有的古代琴，尤其是宋琴，尾部一弦到七弦只在三公分左右，亦是正法。如果是古代之琴，不可改動(dòng)，應(yīng)保持文物原貌。四、琴的有效弦長(zhǎng)是指由岳山的山口到尾部龍齦之間的長(zhǎng)度，以一一○公分至一一一公分為正制。因?yàn)槲乙?jiàn)過(guò)的一兩百?gòu)埞徘僭谥谱魃细鞣矫嬉?guī)范者，多數(shù)如此弦長(zhǎng)。而且以現(xiàn)在琴弦之粗細(xì)和張力大小，如此長(zhǎng)度在正調(diào)弦法，以五弦為Ａ，三弦Ｆ為宮，合Ｆ調(diào)，與其它樂(lè)器合奏最為適當(dāng)。太長(zhǎng)上不

5、到Ｆ，無(wú)法與他人合，如一定上到Ｆ調(diào)，則不是按弦困難就是易斷弦。琴弦太短，張力不足，振動(dòng)不夠，發(fā)不出應(yīng)有的音質(zhì)和音量。五、琴面要平整。有的琴面制作不精細(xì)，除了漆不平整不光滑外，尚且有高低凸凹現(xiàn)象，則會(huì)產(chǎn)生沙音。挑選時(shí)，可以把琴面對(duì)著光慢慢前后左右偏轉(zhuǎn)，看琴面反光，所有不平，明顯可見(jiàn)。在該處按弦撥奏并作左右移動(dòng)，會(huì)有沙音。如未產(chǎn)生沙音，則也可不計(jì)。一張琴，不管其它方面如何，上面各項(xiàng)如無(wú)問(wèn)題此琴就可以落指了。至少作指法的練習(xí)是可以用的了。六、琴音的挑選是琴本質(zhì)的判斷。能彈之琴作為練習(xí)之用已經(jīng)可以了，而要作為琴人相伴的良友，則琴音又是不可忽視的。但又不能要求過(guò)高，因?yàn)樽怨乓詠?lái)良琴難求，我曾

6、為查阜西先生的二、三十張古代琴全部上弦試音，除一清代琴之外全是明代古琴，竟無(wú)一張聲音過(guò)得銘記一段琴樂(lè)，歡聚一堂摯友。愿以畢生之所求，廣傳琴樂(lè)于天下——銘樂(lè)堂寄語(yǔ)銘記一段琴樂(lè)，歡聚一堂摯友。愿以畢生之所求，廣傳琴樂(lè)于天下——銘樂(lè)堂寄語(yǔ)去者。選擇新琴，對(duì)于初學(xué)琴的人或者尚未開(kāi)始學(xué)琴的人更為困難。但在無(wú)人幫助下，也可有個(gè)基本選擇標(biāo)準(zhǔn)作參考。首先是琴的弦要上到標(biāo)準(zhǔn)高，不可過(guò)松過(guò)緊。琴要放在不會(huì)產(chǎn)生共鳴的桌子上，也不要放在腿上，那樣的聲音都不真實(shí)。先聽(tīng)七條空弦音的音量和音色是否統(tǒng)一，然后左手在七條弦上每個(gè)徽上按住，如未學(xué)過(guò)彈琴者可用左手大指指甲，或以無(wú)名指末端外側(cè)之角按弦，再?gòu)梽?dòng)琴弦，聽(tīng)各處

7、音量音色是否統(tǒng)一、相近。不應(yīng)有的地方聲大有的地方聲小，有的地方音亮有的地方音暗。再找到按弦的音和某一個(gè)空弦音成同度、八度或兩個(gè)八度的地方，把按音和空弦音反覆連續(xù)彈奏，聽(tīng)是否音色音量統(tǒng)一。再將按弦手指在彈奏之后左右移動(dòng)，每拍移動(dòng)一兩下，至少移動(dòng)四次，其音不絕方可用。如果余音更長(zhǎng)則是優(yōu)點(diǎn)?？障乙舨槐靥L(zhǎng)，而按音和移動(dòng)的音應(yīng)該長(zhǎng)。空弦音太長(zhǎng)，倒會(huì)使演奏時(shí)音韻不清。七、徽位準(zhǔn)不準(zhǔn)是一個(gè)重要問(wèn)題。檢定徽位要用泛音來(lái)聽(tīng)。因?yàn)槿缬冒匆艉蜕⒁魧?duì)照，除了初學(xué)者音位不熟難以準(zhǔn)確外，琴弦的