略談古琴音樂藝術(shù)李祥霆

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1、略談古琴音樂藝術(shù)李祥霆一、發(fā)展簡史古琴是我國古老的彈撥樂器，在古代只叫做琴，近代為區(qū)別于其它樂器，才習(xí)慣地叫做古琴或七弦琴。古琴有大量的音樂遺傳和理論文獻(xiàn)，還有幾百年以至一千多年前的古代良琴保存到今天。我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》的《國風(fēng)》中就提到：“窈窕淑女，琴瑟友之”?！对娊?jīng)》是兩千五百年前編輯成書的，古琴從產(chǎn)生到流行于人民之中并被寫到詩里收入《詩經(jīng)》，要經(jīng)歷一個較長的時間過程。所以，說古琴有三千年左右的歷史是比較符合歷史發(fā)展的實際的。從現(xiàn)有的材料看，開始古琴大約弦數(shù)不定。有五弦琴、七弦琴，還有九弦琴、一弦琴等。前不久在湖北出土的戰(zhàn)國

2、前期的琴，是十弦。完善的琴應(yīng)是在西漢以后發(fā)展形成的。根據(jù)現(xiàn)有文字材料來推斷，東漢蔡邕至?xí)x朝嵇康之時，應(yīng)是古琴樂器走向完善的飛躍時期。古琴有七條弦，主要定成C、D、F、G、A、c、d，稱為正調(diào)。另外還有根據(jù)五聲音階關(guān)系的其它定弦法和不按五聲音階定弦的數(shù)十種定弦法。它是等弦長、一弦多音的無品撥弦樂器，音域有四個八度。古琴的弦很長，每弦有十三個泛音，都很清晰純美。因此常常用泛音演奏一個完整的樂段。由于古琴整個琴身就是一個共鳴箱，面板就是指板，出音孔開在琴的背面，所以古琴的音色就非常獨特。它含蓄、深沉而音韻悠長。古琴比鐘、磬、笙等產(chǎn)生得晚，與瑟

3、同時期。在兩千多年前，人們對它的表現(xiàn)力就已經(jīng)尊崇到了神話的程度。例如先秦著作《韓非子》曾記述了春秋時期琴家?guī)煏鐝椙僖齺硇Q合鳴舞蹈的事跡。歷代都有以琴為中心的動人故事、傳說。兩千多年來，出現(xiàn)過許多偉大的琴家。春秋時期的孔子就是其中之一。他所教授的課程“六藝”中的“樂”，就有彈琴詠唱詩歌的項目。俞伯牙和鐘子期更是許多人所知曉的。伯牙彈琴子期知音的故事，在《呂氏春秋》中有明確的記錄。通過這個記載可以看到，最晚在秦代以前，古琴已可以用獨奏的形式，用純器樂的手段，來表現(xiàn)人對客觀世界的感受，溝通人的思想感情。這也是先秦音樂思想、音樂水平的一個反映

4、。漢代名琴家不少，而東漢的蔡邕尤為重要。他能作曲，作有《春游》等曲，稱為蔡氏五弄，可惜失傳。所幸的是，他所撰的《琴操》一書傳到了今天?！肚俨佟酚涗浟怂氖嗍桩?dāng)時彈奏、吟唱的琴曲的曲名和內(nèi)容。現(xiàn)在保存的一些古琴曲的根源可以在這里找到，實在是音樂史上的重要文獻(xiàn)。晉代的琴家嵇康更為突出。他在政治上有主見，鄙視腐朽的司馬氏政權(quán)。在文學(xué)上和音樂上有創(chuàng)造，寫作頗豐。他在被害臨刑時，還要來了古琴，最后一次彈奏《廣陵散》，成為千古傳誦不絕的逸聞奇事，也為我們考察《廣陵散》提供了一種重要材料。嵇康所作的《琴賦》向我們展示了琴的藝術(shù)所達(dá)到的水平，所占的地位

5、，所具有的技巧，所產(chǎn)生的影響，并證明當(dāng)時的琴已經(jīng)有了標(biāo)示泛音和音位的“徽”，是完善的琴了。這是現(xiàn)在所知西漢琴和唐代琴之間有關(guān)琴的具體情況的重要材料。隋代丘明傳《幽蘭》一曲是現(xiàn)存唯一的一件唐人手抄的文字譜，文字譜是用文字把演奏過程逐一記寫下來的古琴專用譜，是世界最早的樂譜。此鋪傳到日本，被日本視為國寶，清代晚期才有復(fù)制本傳回我國。唐代出現(xiàn)的減字譜是在文字譜的準(zhǔn)備之下改進(jìn)形成的，這種記錄演奏指法的譜子，是把演奏指法的名稱、術(shù)語簡化成筆畫很少的、類似符號的字譜，一直沿用到天。大量的數(shù)百年上千年古琴曲正是用它記錄流傳下來的。唐代有不少造琴名家，

6、如雷威、雷霄兄弟以及郭亮張越等。從傳到今天的唐琴看，工藝、造形、音響，都令人嘆服。這個時期能彈琴的詩人、文學(xué)家不少，琴家也不少。從不少著名詩人寫下的許多描寫古琴的詩也可以看出當(dāng)時琴的水平是高的。然而很可惜的是，當(dāng)時的琴譜（即收錄古琴曲譜的專書），竟然一種也沒有留下來。其原因固然主要是因為還沒有印刷書籍出現(xiàn)，但不可忽視的是官方典禮排斥古琴，使它未得到很好的發(fā)展。再則殘?zhí)莆宕鐣觼y，文化被破壞，書籍散失，所幸在史料方面還有宋人記下的寶貴的文字。例如記下了薛易簡這位盛唐時期的琴家，并說他曾在宮中供職。僧人穎師更是一位高手，李賀曾有詩贈他。尤

7、其是韓愈的詩，寫出穎師所奏的琴曲的深度和難度，反映了穎師高度的藝術(shù)造詣。南宋的不朽琴家郭楚望是非常值得重視的。他一方面有高超的琴藝。培養(yǎng)了造詣甚高的弟子；一方面能創(chuàng)作，并有寄托愛國思想的作品《瀟湘水云》傳世。再有文學(xué)家姜白石，特意創(chuàng)作的琴歌《古怨》，傳到今天。這是一首個性鮮明、音樂優(yōu)美的聲樂作品。由于有姜白石自己譜寫的古琴指法，可以說比他另外的那些“俗字譜”記下來的創(chuàng)作，對其原貌的探求要容易些，所以也很可貴。元代耶楚材是一個極愛古琴的人。他記下了一位琴藝很高的琴家：姓苗，號棲巖老人。棲巖老人對《廣陵散》的演奏使耶律楚材驚服。明代古琴有很

8、大發(fā)展。朱權(quán)雖是一個藩王（朱元璋第十七子），卻對古琴的發(fā)展作出了不朽的貢獻(xiàn)。他主持撰輯了《神奇秘譜》（1425年刊行），為我們保存了音樂史中的至寶。這是現(xiàn)存最早的一部琴譜。它所收的四十多首器樂化琴曲，多是唐