資源描述：
《談?wù)剬γ商鎰?chuàng)作手法和長鏡頭創(chuàng)作手法的認識》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、談?wù)剬γ商鎰?chuàng)作手法和長鏡頭創(chuàng)作手法的認識世界電影創(chuàng)作有兩大體系：“長鏡頭創(chuàng)作方法”與“蒙太奇創(chuàng)作方法”。蒙太奇原指影像與影像之間的關(guān)系而言，有聲影片和彩色影片出現(xiàn)之后，在影像與聲音（人聲、音響、音樂），聲音與聲音，彩色與彩色，光影與光影之間，蒙太奇的運用又有了更加廣闊的天地。在電影的制作中，導(dǎo)演按照劇本或影片的主題思想，分別拍成許多鏡頭，然后再按原定的創(chuàng)作構(gòu)思，把這些不同的鏡頭有機地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫、對比、聯(lián)想、襯托懸念等聯(lián)系以及快慢不同的節(jié)奏，從而有選擇地組成一部反映一定的社會生活和思想感情、為廣大觀眾所理解和喜愛的影片，這些構(gòu)成形
2、式與構(gòu)成方式，就叫蒙太奇。簡要地說，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。蒙太奇的功能主要有： *通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達到高度的概括和集中?！ ?引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考?！ ?創(chuàng)造獨特的影視時間和空間。每個鏡頭都是對現(xiàn)實時空的記錄，經(jīng)過剪輯，實現(xiàn)對時空的再造，形成獨特的影
3、視時空。長鏡頭是指連續(xù)地用一個鏡頭拍攝下一個場景，一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時間和空間連貫性的鏡頭。長鏡頭不打斷時間的自然過程，保持了時間進程的不間斷性--與實際時間、過程一致，排除了蒙太奇通過鏡頭分切壓縮或延長實際時間的可能性。長鏡頭表現(xiàn)的空間是實際存在著的真實空間，在鏡頭的運動中實現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換，實現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。它原為電影的拍攝技巧，產(chǎn)生于上世紀20年代。在電影發(fā)明之初，剪輯技巧還沒成為專門的制作手段時，電影畫面大多是采用長鏡頭拍攝的。長鏡頭最根本的在于鏡頭內(nèi)縱深的場面
4、調(diào)度產(chǎn)生的紀實性和整個影片節(jié)奏的起承轉(zhuǎn)合所體現(xiàn)的現(xiàn)實主義風(fēng)格。當然，相對而言，講求景深內(nèi)的場面調(diào)度會使鏡頭的時間變長、節(jié)奏變慢。長鏡頭具有時間真、空間真、過程真、氣氛真、事實真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真實性。兩種創(chuàng)作方法的優(yōu)勢與劣勢?！伴L鏡頭的創(chuàng)作方法”：①、“長鏡頭的創(chuàng)作方法”能夠增加影片的真實感，使影片更加接近生活，使影片充滿生活的魅力。②、“長鏡頭的創(chuàng)作方法”使電影的影像減少了剪輯所造成的人為的痕跡，使影片更加自然，更加貼近觀眾。③、“長鏡頭的創(chuàng)作方法”能夠增加觀眾的參與意識。電影中的“長鏡頭的創(chuàng)作方法”與現(xiàn)代文學(xué)的“讀”是一致的
5、。④、“長鏡頭的創(chuàng)作方法”是“不露技巧的技巧”。我們不能認為在一部影片中，它的長鏡頭多，它的鏡頭的組接少，那么它的電影技巧的處理也就相對地減少了。其實，“長鏡頭的創(chuàng)作方法”雖然它是減少了鏡頭組接的工作，但是，它卻得把更多的工作放到鏡頭拍攝時的場面調(diào)度中去。其實也就是把組接溶入到了場面調(diào)度之中，或者說是把技巧溶入到了生活和自然之中。因此說，“長鏡頭的創(chuàng)作方法”實際上是一種“不露技巧的技巧”。?“蒙太奇的創(chuàng)作方法”：①、“蒙太奇的創(chuàng)作方法”形成的鏡頭組接關(guān)系，能夠鮮明、有力地表現(xiàn)戲劇性，制造沖突，表現(xiàn)故事、人物和思想。②、“蒙太奇的創(chuàng)作方法”形成的鏡頭組接關(guān)系，
6、有利于表現(xiàn)特殊的電影時空關(guān)系。③“蒙太奇的創(chuàng)作方法”能夠使電影形成較快的節(jié)奏。這與今天人類生活的快節(jié)奏一致。④、“蒙太奇的創(chuàng)作方法”更加合乎一般電影觀眾、電影消費者的電影觀賞習(xí)慣。我認為：從實際的考察出發(fā)，電影的特性主要有兩個：一、電影是商品。電影是一種大規(guī)模的工業(yè)生產(chǎn)。這就是說電影的票房屬性。沒有票房，電影立刻滅亡。二、電影屬于人民。觀眾看電影的狀態(tài)，主要是放松消遣，而不是接受教育。電影百年的歷史證明，“蒙太奇創(chuàng)作方法”是電影實現(xiàn)票房價值的有力手段。兩種創(chuàng)作方法的不同： ①、戲劇化與生活化(作品的審美特征)：戲劇化與生活化是眾多藝術(shù)作品所呈現(xiàn)的兩種主要的
7、審美特征?！ 、?、表現(xiàn)與再現(xiàn)(藝術(shù)家的創(chuàng)作態(tài)度)：表現(xiàn)與再現(xiàn)是藝術(shù)家反映生活、進行藝術(shù)創(chuàng)作的兩種主要創(chuàng)作狀態(tài)?！ 、?、導(dǎo)師與朋友(制作者與欣賞者的關(guān)系)：一個是居高臨下的指點江山，一個是朋友式的相互交流?！ 、?、“寫”與“讀”(時代特征)：傳統(tǒng)文學(xué)與現(xiàn)代文學(xué)的重要標志是：一個是“寫”(Write);一個是“讀”(Read)。前者，創(chuàng)作者更多地注意的是“寫”(自己的)，而且他們高高在上，為欣賞者指點江山;后者，創(chuàng)作者雖然也是在寫，但是，他們更多的是為了讀者的“讀”而寫。并且，他們與讀者是平等的，他們把敘事交給讀者，把結(jié)局交給讀者，把判斷交給讀者，把思想交給讀者
8、。這樣做的結(jié)果，不僅使欣賞者與藝術(shù)作品之間的距離大大
