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《試論賦體文學(xué)創(chuàng)作手法對元嘉詩歌創(chuàng)作的影響 》由會(huì)員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、試論賦體文學(xué)創(chuàng)作手法對元嘉詩歌創(chuàng)作的影響論文摘要:賦體文學(xué)一個(gè)鮮明的創(chuàng)作手法就是“前后左右廣言之”。這種創(chuàng)作手法深刻地影響了元嘉時(shí)期的詩歌創(chuàng)作。元嘉詩人借鑒并轉(zhuǎn)化了賦體文學(xué)的創(chuàng)作手法,通過方位對句、景致對句、時(shí)間對句以及移步換景等藝術(shù)形式與技巧,開創(chuàng)了特征鮮明的一代詩風(fēng),成就了元嘉詩壇在中國詩歌史上的特殊地位。 論文關(guān)鍵詞:賦體文學(xué);謝靈運(yùn);元嘉詩歌;方位對句;景致對句;時(shí)間對句;移步換景 一、賦體文學(xué)的創(chuàng)作手法:前后左右廣言之 劉勰《文心雕龍·詮賦》日:“賦者,鋪也,鋪采搞文,體物寫志也”。紀(jì)昀點(diǎn)評說:“鋪采搞文,盡賦之體;體物寫志,盡賦之旨?!?/p>
2、在今天看來,他們對賦體文學(xué)的理解大致是不錯(cuò)的?!颁伈筛阄摹笔琴x體文學(xué)創(chuàng)作上的一個(gè)突出特點(diǎn),劉熙載在《藝概·賦概》中有這樣一則記載: 張融作《海賦》,不道鹽,因顧凱之之言乃益之。姚鉉令夏竦為《水賦》,限以萬字,竦作三千字。鉉怒,不視,日:“汝何不于水之前后左右廣言之?”竦益得六千字??芍x須當(dāng)有者盡有,更須難有者能有也?! ≠x之言“鋪”,指的是需鋪陳其事,“前后左右廣言之”正是授人如何鋪陳的秘訣,一語道破了賦體文學(xué)的創(chuàng)作手法。前后左右廣肆鋪陳,要“當(dāng)有者盡有”、“難有者能有”,這在要求作品內(nèi)容豐富的同時(shí)必然大篇幅地增益字?jǐn)?shù),于是對這大量的文字便須有質(zhì)的要
3、求,那便是“采”。漢大賦中大量生僻字、連綿字、同部首字的交相疊用,成了“采”的當(dāng)行特點(diǎn),這是由“前后左右廣言之”此種創(chuàng)作手法決定的。漢代字書的編撰與興盛恐怕與此多少也有些聯(lián)系?! h大賦的這種創(chuàng)作手法,不僅影響了賦的內(nèi)容與文字,還很大程度上決定了賦的形式特點(diǎn),即以對稱的方式展現(xiàn)的整飭美。這一點(diǎn)深刻地影響了元嘉時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作者?! ≈x靈運(yùn)的《山居賦》無疑可視為元嘉大賦的代表之作。該文自注說:“此皆湖中之美,但患言不盡意,萬不寫一耳”。他描畫山水,正以不能詳細(xì)備盡為患。該賦描寫始寧墅,追慕司馬相如、班固、張衡、左思等大賦作手,極意鋪揚(yáng),以盡“山野草木水石谷稼
4、之事”。他先將東、西、南、北析為近東、近南、近西、近北、遠(yuǎn)東、遠(yuǎn)南、遠(yuǎn)西、遠(yuǎn)個(gè)方位,盡寫始寧墅的山川盛勢;繼而分園、田、湖、山四個(gè)區(qū)域,盡寫鳥獸草木的盛產(chǎn);再以南北二山為中心,盡寫其間美妙的盛景;最后歸于個(gè)人山居生活。這種肆意鋪排張揚(yáng)之風(fēng),著實(shí)不遜于有漢賦家。該賦的核心文字就是大肆鋪寫山居的環(huán)境: 其居也。左湘右江,往渚還汀?!鼥|則上田、下湖,西溪、南谷,石椽、石滂,閔硎、黃竹?!蟿t會(huì)以雙流,縈以三洲?!鲃t楊、賓接峰,唐皇連縱?!眲t二巫結(jié)湖,兩皙通沼。……遠(yuǎn)東則天臺、桐舾,方臺、太平,二韭、四明,石奧、三菁?!h(yuǎn)南則松箴、棲雞,
5、唐嵫,漫石。……遠(yuǎn)西則(下閥)。……遠(yuǎn)北則長江永歸,巨海延納?! 〈速x與班固《西都賦》的核心結(jié)構(gòu)層次如出一轍: 左據(jù)函谷、二崤之阻,表以太華、終南之山;右界褒斜、隴首之險(xiǎn),帶以洪河、漢渭之川…內(nèi)則街衢洞達(dá),閻閻且千?!裟擞^其四郊,浮游近縣,則南望杜霸,北眺五陵?!潢杽t崇山隱天,幽林穹谷?!潢巹t冠以九峻,陪以甘泉?!瓥|郊則有通溝大漕,潰渭洞河……西郊則有上囿禁苑,林麓藪澤?! 渡骄淤x》對園田湖澤物產(chǎn)的描述,則與張衡《南都賦》盛言地理物產(chǎn)的結(jié)構(gòu)層次一脈相承??梢?,無論從《山居賦》的形式結(jié)構(gòu)還是寫作手法來看,仍繼承的是漢代“京殿苑獵”等
6、大賦中慣用的“前后左右廣言之”的創(chuàng)作方法,與班固《兩都賦》、張衡《南都賦》等寫作手法類同。這種鋪排山水、景致以至物產(chǎn)的特點(diǎn)(“鋪采搞文”與“前后左右廣言之”是一個(gè)硬幣的兩面,兩者總是緊密地結(jié)合在一起),當(dāng)時(shí)也見于謝惠連《雪賦》、《月賦》,鮑照《蕪城賦》、《登大雷岸與妹書》等。尤其是鮑照的《登大雷岸與妹書》,本為書信之文,卻全篇寫景,鋪陳山水景致,結(jié)構(gòu)行文一如賦作: 南則積山萬狀,爭氣負(fù)高,含霞飲景……東則砥原遠(yuǎn)隰,亡端靡際,寒蓬夕卷……北則陂池潛演,湖脈通連,苧蒿攸積……西則回江永指,長波天合,滔滔何窮……從中正可見出當(dāng)時(shí)的文壇風(fēng)習(xí)?! ≠x體文學(xué)的這種
7、創(chuàng)作手法所形成的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),就是多以方位詞領(lǐng)起,所敘對象多于句首點(diǎn)明,句法上多主謂陳述結(jié)構(gòu)(有時(shí)出以復(fù)合形式),行文渾然有序,觀覽所至,歷歷在目,自能引領(lǐng)讀者視線?! ≡卧娙?以顏延之、謝靈運(yùn)和鮑照三大家為主要代表)借鑒賦體文學(xué)“前后左右廣言之”的創(chuàng)作手法,將之騰挪于山水詩歌創(chuàng)作中,移步換景,寓目輒書,致力于全程式的敘述,追求全景式的展現(xiàn),“大必籠天海,細(xì)不遺草樹”——這在對山水的描摹刻畫上,勢必形成“外無遺物的特點(diǎn),這也是元嘉詩歌的特色所在。 二、元嘉詩歌的鋪排:方位對句與景致對句 (一)方位對句 元嘉詩歌在造句上常用方位對旬,對觀覽的大視界作出
8、明確交待。如謝靈運(yùn)詩:“柏梁冠南山,桂宮耀北泉”(《日出東南隅行》)、“江南倦歷