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《試論賦體文學(xué)創(chuàng)作手法對元嘉詩歌創(chuàng)作的影響 》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、試論賦體文學(xué)創(chuàng)作手法對元嘉詩歌創(chuàng)作的影響論文摘要：賦體文學(xué)一個(gè)鮮明的創(chuàng)作手法就是“前后左右廣言之”。這種創(chuàng)作手法深刻地影響了元嘉時(shí)期的詩歌創(chuàng)作。元嘉詩人借鑒并轉(zhuǎn)化了賦體文學(xué)的創(chuàng)作手法，通過方位對句、景致對句、時(shí)間對句以及移步換景等藝術(shù)形式與技巧，開創(chuàng)了特征鮮明的一代詩風(fēng)，成就了元嘉詩壇在中國詩歌史上的特殊地位。 論文關(guān)鍵詞：賦體文學(xué)；謝靈運(yùn)；元嘉詩歌；方位對句；景致對句；時(shí)間對句；移步換景 一、賦體文學(xué)的創(chuàng)作手法：前后左右廣言之 劉勰《文心雕龍·詮賦》日：“賦者，鋪也，鋪采搞文，體物寫志也”。紀(jì)昀點(diǎn)評說：“鋪采搞文，盡賦之體；體物寫志，盡賦之旨?！?/p>
2、在今天看來，他們對賦體文學(xué)的理解大致是不錯(cuò)的?！颁伈筛阄摹笔琴x體文學(xué)創(chuàng)作上的一個(gè)突出特點(diǎn)，劉熙載在《藝概·賦概》中有這樣一則記載： 張融作《海賦》，不道鹽，因顧凱之之言乃益之。姚鉉令夏竦為《水賦》，限以萬字，竦作三千字。鉉怒，不視，日：“汝何不于水之前后左右廣言之?”竦益得六千字?？芍x須當(dāng)有者盡有，更須難有者能有也?！ ≠x之言“鋪”，指的是需鋪陳其事，“前后左右廣言之”正是授人如何鋪陳的秘訣，一語道破了賦體文學(xué)的創(chuàng)作手法。前后左右廣肆鋪陳，要“當(dāng)有者盡有”、“難有者能有”，這在要求作品內(nèi)容豐富的同時(shí)必然大篇幅地增益字?jǐn)?shù)，于是對這大量的文字便須有質(zhì)的要
3、求，那便是“采”。漢大賦中大量生僻字、連綿字、同部首字的交相疊用，成了“采”的當(dāng)行特點(diǎn)，這是由“前后左右廣言之”此種創(chuàng)作手法決定的。漢代字書的編撰與興盛恐怕與此多少也有些聯(lián)系?！ h大賦的這種創(chuàng)作手法，不僅影響了賦的內(nèi)容與文字，還很大程度上決定了賦的形式特點(diǎn)，即以對稱的方式展現(xiàn)的整飭美。這一點(diǎn)深刻地影響了元嘉時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作者?！ ≈x靈運(yùn)的《山居賦》無疑可視為元嘉大賦的代表之作。該文自注說：“此皆湖中之美，但患言不盡意，萬不寫一耳”。他描畫山水，正以不能詳細(xì)備盡為患。該賦描寫始寧墅，追慕司馬相如、班固、張衡、左思等大賦作手，極意鋪揚(yáng)，以盡“山野草木水石谷稼
4、之事”。他先將東、西、南、北析為近東、近南、近西、近北、遠(yuǎn)東、遠(yuǎn)南、遠(yuǎn)西、遠(yuǎn)個(gè)方位，盡寫始寧墅的山川盛勢；繼而分園、田、湖、山四個(gè)區(qū)域，盡寫鳥獸草木的盛產(chǎn)；再以南北二山為中心，盡寫其間美妙的盛景；最后歸于個(gè)人山居生活。這種肆意鋪排張揚(yáng)之風(fēng)，著實(shí)不遜于有漢賦家。該賦的核心文字就是大肆鋪寫山居的環(huán)境： 其居也。左湘右江，往渚還汀?！鼥|則上田、下湖，西溪、南谷，石椽、石滂，閔硎、黃竹?！蟿t會(huì)以雙流，縈以三洲?！鲃t楊、賓接峰，唐皇連縱?！眲t二巫結(jié)湖，兩皙通沼。……遠(yuǎn)東則天臺、桐舾，方臺、太平，二韭、四明，石奧、三菁?！h(yuǎn)南則松箴、棲雞，
5、唐嵫，漫石。……遠(yuǎn)西則(下閥)。……遠(yuǎn)北則長江永歸，巨海延納?！ 〈速x與班固《西都賦》的核心結(jié)構(gòu)層次如出一轍： 左據(jù)函谷、二崤之阻，表以太華、終南之山；右界褒斜、隴首之險(xiǎn)，帶以洪河、漢渭之川…內(nèi)則街衢洞達(dá)，閻閻且千?！裟擞^其四郊，浮游近縣，則南望杜霸，北眺五陵?！潢杽t崇山隱天，幽林穹谷?！潢巹t冠以九峻，陪以甘泉?！瓥|郊則有通溝大漕，潰渭洞河……西郊則有上囿禁苑，林麓藪澤?！ 渡骄淤x》對園田湖澤物產(chǎn)的描述，則與張衡《南都賦》盛言地理物產(chǎn)的結(jié)構(gòu)層次一脈相承?？梢?，無論從《山居賦》的形式結(jié)構(gòu)還是寫作手法來看，仍繼承的是漢代“京殿苑獵”等
6、大賦中慣用的“前后左右廣言之”的創(chuàng)作方法，與班固《兩都賦》、張衡《南都賦》等寫作手法類同。這種鋪排山水、景致以至物產(chǎn)的特點(diǎn)(“鋪采搞文”與“前后左右廣言之”是一個(gè)硬幣的兩面，兩者總是緊密地結(jié)合在一起)，當(dāng)時(shí)也見于謝惠連《雪賦》、《月賦》，鮑照《蕪城賦》、《登大雷岸與妹書》等。尤其是鮑照的《登大雷岸與妹書》，本為書信之文，卻全篇寫景，鋪陳山水景致，結(jié)構(gòu)行文一如賦作： 南則積山萬狀，爭氣負(fù)高，含霞飲景……東則砥原遠(yuǎn)隰，亡端靡際，寒蓬夕卷……北則陂池潛演，湖脈通連，苧蒿攸積……西則回江永指，長波天合，滔滔何窮……從中正可見出當(dāng)時(shí)的文壇風(fēng)習(xí)?！ ≠x體文學(xué)的這種
7、創(chuàng)作手法所形成的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，就是多以方位詞領(lǐng)起，所敘對象多于句首點(diǎn)明，句法上多主謂陳述結(jié)構(gòu)(有時(shí)出以復(fù)合形式)，行文渾然有序，觀覽所至，歷歷在目，自能引領(lǐng)讀者視線?！ ≡卧娙?以顏延之、謝靈運(yùn)和鮑照三大家為主要代表)借鑒賦體文學(xué)“前后左右廣言之”的創(chuàng)作手法，將之騰挪于山水詩歌創(chuàng)作中，移步換景，寓目輒書，致力于全程式的敘述，追求全景式的展現(xiàn)，“大必籠天海，細(xì)不遺草樹”——這在對山水的描摹刻畫上，勢必形成“外無遺物的特點(diǎn)，這也是元嘉詩歌的特色所在。 二、元嘉詩歌的鋪排：方位對句與景致對句 (一)方位對句 元嘉詩歌在造句上常用方位對旬，對觀覽的大視界作出
8、明確交待。如謝靈運(yùn)詩：“柏梁冠南山，桂宮耀北泉”(《日出東南隅行》)、“江南倦歷
