卒業(yè)論文完稿

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1、關(guān)在“籠子”里的“鳥”一一淺論張愛玲小說中幾個(gè)典型女性的命運(yùn)困境專業(yè)：漢語言文學(xué)姓名：孫榮堂指導(dǎo)老師：李冬梅摘要張愛玲用一支生花妙筆，鋪彩流麗間構(gòu)建了一個(gè)像“鳥”一樣被關(guān)在宗法父權(quán)制社會(huì)下的婚姻這個(gè)金色大籠子中的一系列瘋狂.悲苦.凄美.惘然.孤絕等紛繁多姿的女性形象的世界，在其間她精心營造了“鳥”這一意象,并將其頻頻地與自己筆下的女性相暗合。鳥的本性是渴望飛翔、向往自由的，然而，也常常飄忽不定，無法把握自己的命運(yùn)。尤其是當(dāng)處于有形無形的籠子里時(shí)，她們的處境和命運(yùn)無疑是悲苦、凄愴的。然而張愛玲筆下的女性恰恰是有著這樣命運(yùn)困境的“鳥”。關(guān)鍵詞張愛玲，女性，“鳥婚姻籠

2、子，命運(yùn)困境Abstract:withagiftedwriter*EileenChang,shopbuiltbetweencolorflowKoreaasa”bird”likebeingheldinpatriarchalmarriageandthepatriarchalsocietyunderthebiggoldencageinaseriesofcrazy,misery,beauty,WangRan,lonelinessandsodiverseandmulti一Tzu-imageofwomenintheworld,inwhichshecarefullycreat

3、eda"bird*'andtheimage,andtheirfrequentwithmypeninthesewomencomparedcoincide?Birdsflybynaturedesire,yearningforfreedom,however,oftenerratic,unabletograsptheirowndestiny.Especiallywhenthecagesareintangibleandintangible,theywereundoubtedlythesituationandthefateofmisery,desolatesadtoEile

4、enChang'snovelshaveappearedinthesewomenshareispreciselythefateoftheplightofsucha”bird.”Key-words:ZhangAiling,thetypicalfemale,"bird”，marriagecage,thefateoftheplightof緒論在張愛玲的小說中，值得注意的是她運(yùn)用了“鳥”這一意象，尤其是婚姻籠子中的“鳥”這個(gè)喻體來折射其筆下女性之于婚姻的命運(yùn)困境。張愛玲曾說：“現(xiàn)代人多是疲倦的，現(xiàn)代的婚姻乂多是不合理的?！雹倩橐鲆呀?jīng)不是愛情的產(chǎn)物，而是成為了某種目的的實(shí)現(xiàn)

5、。張愛玲筆下的這些女性都視婚姻為改變現(xiàn)狀的唯一途徑，然而，婚姻對于她們而言，卻成為了一個(gè)金色的“鳥籠”。綜觀張愛玲作品中的女性：她們大多都是被禁錮在婚姻“鳥籠”里的女性,她們都被當(dāng)時(shí)宗法父權(quán)制社會(huì)下的男性世界所支配和統(tǒng)治，她們?nèi)紝ψ约旱拿\(yùn)作不了主，都在不同程度上體現(xiàn)出了“陰性荒涼”②、悲苦凄愴、絕望的命運(yùn)困境。無論是《金鎖記》中的曹七巧、《怨女》中的銀娣、《連環(huán)套》中的霓喜、《花凋》中的鄭川嫦、《半生緣》屮的曼楨和曼璐，還是《傾城之戀》屮的白流蘇、《沉香屑?第一爐香》中的葛薇龍、《色?戒》中的王佳芝、《紅玫瑰口玫瑰》中的紅玫瑰和白玫瑰等等，這些女性都無一能逃

6、出被關(guān)在婚姻這個(gè)“鳥籠”里且不得自市飛翔的命運(yùn)。目前，對張愛玲小說的研究在國內(nèi)外已經(jīng)形成了一門“張學(xué)”，尤其是對她小說中女性人物命運(yùn)的研究，在國外，無論是美國、韓國、德國、新加坡、新西蘭等國家的著名學(xué)者都對其做了從淺窄至寬深的分析，而在國內(nèi)更是形成了一科專門的女性主義批評學(xué)，如國內(nèi)的林幸謙、陳子善、夏志清、劉紹銘等都對她的小說從各種方面做了深入的分析研究。并為國內(nèi)女性主義文學(xué)的發(fā)展提供了理論基礎(chǔ)?；谇叭说睦碚摶A(chǔ)上，本文結(jié)合了文本細(xì)讀和女性主義批評的研究方法對張愛玲筆下女性與“鳥”的內(nèi)在聯(lián)系做了簡淺的闡述，從而得出了張愛玲筆下的女性猶如鳥兒一樣被關(guān)在有形或無形

7、的籠子里失去了本性不得自由飛翔而又悲苦凄愴的命運(yùn)困境。一、張愛玲小說中“鳥”這一意象的承襲和體現(xiàn)從作品中的意象來看，張愛玲在其作品中對意象的營造，是I?分鮮艷奪目的，同時(shí)又不減其凄涼或陰森的氣氛。這并不是她隨意玩弄文字的花巧，而是大多都出現(xiàn)在人物命運(yùn)的關(guān)鍵時(shí)刻，她作品中意象的使用是與人物的命運(yùn)發(fā)展密切相關(guān)的。這點(diǎn)可以從她的《茉莉香片》里對馮碧落得一段描寫中得到證實(shí):“她不是籠子里的鳥?；\子里的鳥，開了籠，還會(huì)飛出來。她是繡在屏風(fēng)上的鳥——悒郁的紫色緞子屏風(fēng)上，織金云朵里的一只白鳥。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風(fēng)上?！薄盎\子里的鳥”還是有生命

8、的，還會(huì)有飛出來的一天。