淺析金農(nóng)繪畫題材的轉(zhuǎn)變

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1、淺析金農(nóng)繪畫題材的轉(zhuǎn)變金農(nóng)，錢塘人，字壽門，一字司農(nóng)，生于康熙二十六年，卒于乾隆二十九年。生前別號甚多，是“揚(yáng)州八怪”中極富典型性一位。他的繪畫以明快、強(qiáng)烈、古樸、雄強(qiáng)而著稱于世，并將繪畫與書法融和到至善至美的境界，具有鮮明而獨(dú)特的風(fēng)格。與“揚(yáng)州八怪”中的其他人不同，金農(nóng)繪畫的題材多樣，除了畫竹、梅、鞍馬、道釋外，尚有許多散碎題材，他自稱為“雜畫”，其中包括花卉、山水等。這些繪畫題材，金農(nóng)無一不會，無一不精，往往是信手拈來而神采自在其中，這是八怪中其他的畫家所少能比擬的。而且他開始作畫時，已經(jīng)步入老年，之后乂頻頻更換作畫的題材，這形成了一個繪畫史上耐人尋味的現(xiàn)象。張

2、庚《畫征錄》云：“年五十余，始從事于畫。涉筆即古，脫盡畫家之習(xí)。良由所見古跡多也?！崩疃贰稉P(yáng)州畫舫錄》:“年五十，僑居揚(yáng)州，從事于畫，涉筆即古，脫盡畫家之習(xí)?！备鶕?jù)當(dāng)時iffli史中的記載，金農(nóng)于五十多歲之后時開始著意于作畫。這和現(xiàn)存金農(nóng)有紀(jì)年的書畫作品是能夠相互印證的。在此之前，金農(nóng)已經(jīng)定居揚(yáng)州，并且依靠賣文和賣字為生，那么是什么原因使一個文人和書法家操起畫筆，開始繪畫生涯的呢？“予初畫竹，以竹為師，繼又江路野梅，不知世有丁野堂，又畫東骨淺析金農(nóng)繪畫題材的轉(zhuǎn)變金農(nóng)，錢塘人，字壽門，一字司農(nóng)，生于康熙二十六年，卒于乾隆二十九年。生前別號甚多，是“揚(yáng)州八怪”中極富典型

3、性一位。他的繪畫以明快、強(qiáng)烈、古樸、雄強(qiáng)而著稱于世，并將繪畫與書法融和到至善至美的境界，具有鮮明而獨(dú)特的風(fēng)格。與“揚(yáng)州八怪”中的其他人不同，金農(nóng)繪畫的題材多樣，除了畫竹、梅、鞍馬、道釋外，尚有許多散碎題材，他自稱為“雜畫”，其中包括花卉、山水等。這些繪畫題材，金農(nóng)無一不會，無一不精，往往是信手拈來而神采自在其中，這是八怪中其他的畫家所少能比擬的。而且他開始作畫時，已經(jīng)步入老年，之后乂頻頻更換作畫的題材，這形成了一個繪畫史上耐人尋味的現(xiàn)象。張庚《畫征錄》云：“年五十余，始從事于畫。涉筆即古，脫盡畫家之習(xí)。良由所見古跡多也?！崩疃贰稉P(yáng)州畫舫錄》:“年五十，僑居揚(yáng)州，從事

4、于畫，涉筆即古，脫盡畫家之習(xí)?！备鶕?jù)當(dāng)時iffli史中的記載，金農(nóng)于五十多歲之后時開始著意于作畫。這和現(xiàn)存金農(nóng)有紀(jì)年的書畫作品是能夠相互印證的。在此之前，金農(nóng)已經(jīng)定居揚(yáng)州，并且依靠賣文和賣字為生，那么是什么原因使一個文人和書法家操起畫筆，開始繪畫生涯的呢？“予初畫竹，以竹為師，繼又江路野梅，不知世有丁野堂，又畫東骨利國馬之大者，轉(zhuǎn)而畫諸佛，時時見于夢寐中……”[1]?？梢娊疝r(nóng)的作畫頗有階段性，而竹是他一系列繪畫題材中的第一個。金農(nóng)是非?？粗刈约旱闹癞嫷?，在晚年曾將畫竹時的題記文字匯編付梓為《冬心先生畫竹題記》。在序文中，曾提到他專心畫竹是的來源:冬心先生……始學(xué)畫竹

5、。前賢竹派，不知有人。宅東西種植修篁，約千萬計，先生即以為師。其實(shí)除師法造化之外，金農(nóng)的竹畫有著長期的積累，并非照他自己所說：“前賢竹派不知有之?！笔聦?shí)上，畫竹題記中多次提到優(yōu)秀的前代畫家作品，其中有唐代張立、宋朝徐履、蘇軾、元代趙孟頫、沈周的伯父沈貞吉等眾多名跡。這些記錄分明地表明了金農(nóng)的竹畫并非從天而降，雖自稱“不學(xué)而能”，但前賢竹派已經(jīng)在不可避免地影響了他。不僅是前人，與金農(nóng)同時代的揚(yáng)州畫家也給了他很多啟發(fā)，比如當(dāng)時的畫竹名家鄭板橋。畫竹題記中有所記述：興化進(jìn)士鄭板橋，?……十年前予與先后游廣陵，相親相洽，若鷗鷺之在汀渚也。又善畫竹，雨梢風(fēng)籀，不學(xué)而能?！?/p>

6、素性愛竹，近頗畫此，亦不學(xué)而能，恨橋板不見我也。這里提到的鄭燮對金農(nóng)的開始繪畫有著很重要的促進(jìn)作用O這就不得不提到鄭燮和揚(yáng)州的書畫市場。當(dāng)吋的揚(yáng)州，作為全國漕運(yùn)樞紐和鹽業(yè)交易的中轉(zhuǎn)站，給…大批藝術(shù)家的生存和發(fā)展制造了條件優(yōu)厚的溫床。致使本地、外地許多的職業(yè)藝術(shù)家在揚(yáng)州吟詠不去，鬻書畫以自給。鄭板橋也是當(dāng)時被吸引到揚(yáng)州城的眾多文人之一。他于雍正元年癸卯（1723年），他三十一歲正值盛年時到揚(yáng)州賣畫，并持續(xù)了十多年左右。這十年中，鄭板橋雖然屢屢出游，但他的蘭竹作品產(chǎn)量非常多，而且在揚(yáng)州的市場上已經(jīng)站住了腳，有了很高的聲名，這很好的反映在存世的畫跡中。雍正十年壬子（173

7、2年），鄭板橋赴南京參加鄉(xiāng)試，得中舉人。其后，鄭板橋乂于乾隆元年丙辰（1736年），五月，于太和殿前丹墀參加第二甲第八十八名進(jìn)士。至乾隆六年辛酉（1742年），入京候補(bǔ)官缺，次年為范縣令，并兼署朝城縣。自鄭板橋離開揚(yáng)州，揚(yáng)州的蘭竹市場就失去了一位頂尖的畫家。雖然在揚(yáng)州畫壇能作蘭竹題才的畫家另有其人，但在崇尚名家的社會風(fēng)氣中，鄭燮的離開，無疑造成了竹、蘭市場的貨源的缺乏。金農(nóng)在鄭燮離開揚(yáng)州后未幾年，即開始竹畫的創(chuàng)作我認(rèn)為不是偶然的。前人眼中的金農(nóng)都是：“性逋削”或者“迂古”，但是從金農(nóng)i綸的經(jīng)歷和他的處世態(tài)度及應(yīng)變之法來看，他實(shí)際上是一個迂而不腐，食古而不泥古的人