論色彩在張藝謀電影中地應用

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1、實用標準文案文檔大全實用標準文案論色彩在張藝謀電影中的應用文檔大全實用標準文案漢語言文學王麗琴指導教師張艷梅張藝謀的電影可謂是中國電影界的寵兒，就連對張藝謀電影的評價，也向來是人們茶余飯后的談資。雖然說是毀譽參半，幾家歡樂幾家愁，有人喜歡勢必也會有人討厭，但是，張藝謀的電影卻完全不理會眾人的議論，無論是肯定還是否定，它反而一路向國際影壇高歌猛進，在國際、國內的電影節(jié)上不斷提名、得獎?！袄现\子”也一舉成為中國電影的代言人，只要是被他選中的演員，都無一例外的一舉成名，從鞏俐、章子怡，到董潔，再是李曼，甚至是小林妙可，哪一個不是

2、家喻戶曉，大紫大紅？盡管如此，眾多批評者仍然見仁見智：“故事太弱，人物單薄，讓眼睛興奮，讓大腦休眠”，“（《英雄》）一出肥皂劇，外表令人愛慕，可實際空空如也?！薄耙环矫媸巧屎彤嬅娴慕k麗和燦爛；另一方面則是人物的蒼白和符號化”等。雖然人們對張藝謀的電影有弱化故事內容、刻意堆砌畫面的批評，但也正因為張藝謀在電影中對色彩的成功運用，才使他收獲良多。他對自己影片中所表現(xiàn)的色彩藝術也絲毫不謙虛，正如他自己所說：“兩年以后，你會把《英雄》的故事都忘了，但一些畫面你會記住，你會記住那些顏色：在漫天的黃葉中，有兩個紅衣女子在翻卷打斗，水

3、平如鏡、美麗的湖面上，有兩個男人在水面上像鳥和蜻蜓一樣飄忽，交流武功……”由此可見，張藝謀電影的主要特點就是色彩強烈了。俄羅斯畫家列賓曾說“色彩即感情”，這句話，相當準確地概括出色彩與人類情感表達之間的某種內在聯(lián)系。張藝謀他甚至將色彩稱作“精神色彩”。作為中國第五代導演代表之一的他極為注重電影中的造型藝術，慣于使用色彩斑斕的造型來烘托電影的氣氛，增強視覺效果。也許是出于攝影專業(yè)的慣性，他對色彩的運用分外青睞，尤其是在他電影拍攝的早期，幾乎可以說是達到了癡迷與偏執(zhí)的地步。張藝謀在接受記者采訪時也曾經說過：“我認為在電影的視覺

4、原素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。上攝影課時，老師告訴我們，構成電影造型有四大要素：色彩、光線、構圖、運動。我自已認為，從生理上說，色彩是第一性的，能馬上喚起人的情緒波動?！鄙适侨嗽诮邮芄獾拇碳ず螅暰W膜的興奮傳送到大腦中樞而產生的感覺。也就是說，我們看到的色彩，事實上是以光為媒體的一種感覺。著名攝影師斯托拉羅曾說：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人對色彩的理解也是不同的?！钡拇_，色彩不再是電影視覺盛宴

5、的附屬品，而是被賦予了某種意味，更確切地說是表達出一種意境，一種可以觸達至觀眾心靈的利劍。那么，在中國電影的色彩運用中，張藝謀無疑是“領航之人”了。他拍攝的影片，色彩運用得都很成功，從《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》到《我的父親母親》再到《英雄》，他都通過獨特的色彩藝術烘托影片主題所需的情感基調和氛圍，使之獲得強烈的藝術效果。電影大師愛森斯坦曾經說過：“電影，只有在其變?yōu)椴噬臅r候，才能夠獲得形象與音響的有機統(tǒng)一的徹底勝利。只有到那時，我們才能夠為旋律的最細微的曲折處找到美妙的視覺等價物?！蔽臋n大全實用標準文案由此可見，色彩

6、在影視創(chuàng)作中的作用也是不容小覷的。本文擬從張藝謀的幾部影片出發(fā)，來具體分析色彩在電影中的運用及所起的作用。一、利用色彩形成影片的基調并調節(jié)影片的整體氛圍?！都t高粱》是張藝謀的導演處女作，他大膽運用了色彩的特殊的審美價值，使用了紅色這一極其明艷強烈飽滿的顏色，為觀眾創(chuàng)造了一個紅色的世界。影片以象征生命的活力與張揚人性的紅色為它的整體基調，片中那種自始至終的紅讓人熱血沸騰，有力地渲染出那種充溢的野性。紅高粱、紅棉襖、紅花轎、紅蓋頭、紅被子、紅剪紙、紅對聯(lián)、紅辣椒、紅火焰、紅太陽、紅鮮血以及紅高粱酒等等紅色的造型藝術無不呼吁著一

7、種無拘無束、自由自在、坦坦蕩蕩的生命觀，熱情禮贊了生命的美好，張揚了生命的野性與韌性。影片開頭就是年輕漂亮富有青春活力的“我奶奶”那張充滿生命的紅潤的臉，然后就是占據整個銀幕的紅色蓋頭，以及那頂鮮艷到要滴出水來的紅轎子，似火焰般的紅高粱酒，鐵錚錚、血淋淋的人肉，到影片結尾日全食后那漫天遍地的通紅……從頭到尾，自始至終，整部影片被紅色所覆蓋。極為偶爾的色彩轉換也是天空的湛藍和高粱地的金黃。在中國，紅色傳統(tǒng)上表示吉祥、喜慶，比較張揚、熱烈、奔放，能給人一種溫暖、和諧、活躍的感覺，象征著太陽、火焰，代表了中國人最深層的原始個性：

8、熱情豪放、肆意張揚，正適合表現(xiàn)《紅高粱》中敢愛敢恨、張揚生命、狂放不羈的生命態(tài)度。紅色又暗含了性的意味，高粱地里“野合”一場戲，就借助紅色表現(xiàn)了這一欲求，使人性的原始欲望在漫無邊際的紅色中得到淋漓盡致的體現(xiàn)。在無邊無際血海般狂舞不止的紅高粱地里，“我奶奶”全身都是紅色的，“我爺爺”身上赤裸的皮膚也是紅色