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《豪邁灑脫蘇軾詩(shī)歌研究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、豪邁灑脫蘇軾詩(shī)歌研究一、簡(jiǎn)介：蘇軾(1037-1101),字子瞻,號(hào)東坡居士,眉州眉山(在今四川省)人，博通經(jīng)史,才華橫溢，仕途坎坷，兒經(jīng)曲折，起落不定。詩(shī)詞、文均稱(chēng)大家：詩(shī)歌卷舒自如，清健雄奇，與黃庭堅(jiān)幷稱(chēng)“蘇黃S詞開(kāi)豪放之風(fēng)，“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言,'，與辛棄疾幷稱(chēng)“蘇辛”；散文為“唐宋八大家，之一，與歐陽(yáng)修幷稱(chēng)“歐蘇”。蘇軾是我國(guó)古代文學(xué)史I：一座巍巍山峰，其高勝天，對(duì)後世的影響非常深遠(yuǎn)。有《東坡全集》、《東坡樂(lè)府》傳世。他是宋代豪放派代表詞人。詩(shī)詞均感情豪邊奔放，以抒發(fā)個(gè)人情感和歌詠?zhàn)匀痪拔餅橹?，想象豐富，氣勢(shì)雄渾，新雋美情致盎然。突破了以前離愁別緒、男女
2、戀情的老套，將悼古、懷IH、記游、說(shuō)理等詩(shī)材皆納入詞的表達(dá)范圍，給詞以更深廣的意境，一改晚唐五代詞家的婉約之風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了詞的豪放一派。二、蘇軾豪放詩(shī)詞研究大多豪放詞風(fēng)創(chuàng)制的，是蘇軾隨后的知密州時(shí)期。其原因有三：首先是經(jīng)過(guò)杭州時(shí)期詞的創(chuàng)作，為其成熟的藝術(shù)作了準(zhǔn)備；其次，是地理環(huán)境的改變，由小山小水、柔情嫵媚的江南秀山麗水一變而為北方膠東那廣袤的平野，從而提供了詞人那“野性”駿馬奔馳的空間；笫三點(diǎn)，便是蘇軾的性格、人格、文格使他必然地?cái)[脫傳統(tǒng)的羈絆，把他筆下的詞作塑造成自我形象的寫(xiě)照，而不廿心于混同于他人。這就從根本上決定豪放詞的出現(xiàn)。這i轉(zhuǎn)變，似乎是當(dāng)詞人在赴密的路上就
3、得以實(shí)現(xiàn)的。試看其《沁園春?赴密州早行，馬上寄子由》：孤館燈青，野店雞號(hào)，旅枕夢(mèng)殘。漸月華收練，晨霜耿耿，云山扌離錦，朝露溥溥。lit路無(wú)窮,勞生有限，似此區(qū)區(qū)長(zhǎng)鮮歡。微吟罷，憑征鞍無(wú)語(yǔ)，往事千端。當(dāng)時(shí)共客長(zhǎng)安，似二陸初來(lái)俱少年。有筆頭千字，胸中萬(wàn)卷，致君堯舜，此事何難。用舍由時(shí)，行藏在我，袖手何妨閑處看。身長(zhǎng)健，但優(yōu)游卒歲，且斗樽前。元遺山對(duì)此織很不以為然，認(rèn)為“此篇極害義理，不知誰(shuí)所作，世人誤為東坡”，并指摘“當(dāng)吋共客”以下，“其鄙俚淺近，叫呼眩鬻，殆市殂Z雄，醉飽而后發(fā)Z,雖魯直家婢仆且羞道！而謂東坡作者，誤矣”。其實(shí)，若僅從詞風(fēng)而論，還是很難推斷此詞非東坡所
4、作。密州Z前，東坡確無(wú)此類(lèi)“鄙俚淺近、叫呼眩鬻”之作，而當(dāng)東坡一旦離開(kāi)江南那柔歌曼曲之地，北國(guó)的曠野、風(fēng)土、豪放的情懷，鐵琶銅板似的歌風(fēng)，未嘗不會(huì)使這位本來(lái)就超脫曠達(dá)的豪士為Z-變。此詞特點(diǎn)有五：一是多用議論而非傳統(tǒng)詞作Z具景細(xì)微的刻劃。全詞由“I比路無(wú)窮”以下皆為議論，一氣貫下，如此氣勢(shì)，舍東坡其誰(shuí)也？二是由議論而產(chǎn)生了直露，而非傳統(tǒng)詞作的含蓄蘊(yùn)籍。寫(xiě)景物而云“野店雞號(hào)”，抒情懷而云“致君堯舜，此事何難”，此亦確非一般詞人所敢寫(xiě)；三是多用典故，以補(bǔ)議論z空乏；四是用大字眼，如“千字”、“萬(wàn)卷”、“千端”等，鋪大景致，女11“云山搞錦”等；五是全詞既有“孤館燈青”一
5、類(lèi)景物所透露的惆悵感，乂有“袖手何妨閑處看”的灑脫感,形成一種超曠豪逸的總體審美感受。此五者，皆后來(lái)“豪放詞”Z特質(zhì)。此詞作為坡公在詞風(fēng)轉(zhuǎn)折時(shí)期Z作，其意義在于對(duì)傳統(tǒng)的某種破壞，而不在新風(fēng)格Z建立。因此，盡管藝術(shù)上有不成熟或太過(guò)之處，亦不足為怪。蘇軾抵達(dá)密州之后的詞風(fēng)，基本上沿著上述特質(zhì)加以發(fā)展，終于使豪放詞風(fēng)得以確立。蘇軾隨后作了著名的《江城了.乙卯正刀二十日記夢(mèng)》：I?年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。復(fù)來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。身在荒遠(yuǎn)的北國(guó)，思念家鄉(xiāng)，
6、夢(mèng)會(huì)亡妾，這無(wú)疑是典型的婉約詞題材，但一入東坡之手，便絕不似柳七、秦觀之作。他將豪邁、灑脫的胸襟溶入令人九曲回腸的題材之中，而使人在“千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼”和“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”這些表面凄涼的意象Z中，感受到某種超曠Z美。詞人寫(xiě)凄清悲涼，卻絕不深入細(xì)膩地刻畫(huà)，而是以“千里”、“十年”、“淚千行”及“明月夜、短松崗”這些大字眼、大景致、大畫(huà)血來(lái)表現(xiàn)，從而化凄清而為蒼涼，轉(zhuǎn)婉約而為豪放?？梢哉f(shuō)，這是一首以“豪放”寫(xiě)“婉約”之作。是蘇軾第一首藝術(shù)上獲得空前成功的豪放、婉約結(jié)合之作。在密州，蘇軾創(chuàng)作了那首著名的描寫(xiě)出獵場(chǎng)面、氣勢(shì)如虹的《江城子.密州出獵》,推出
7、了雄渾的第一首豪放詞代表作：老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何LI遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。而蘇軾的另一作品《水調(diào)歌頭》：明刀幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，乂恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓！人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟?？梢哉f(shuō)，此詞通篇都是詠月。上片在詠月屮蘊(yùn)含人神之際、天地之間、以及人生道路的迷惘、探尋、追求與苦悶，下片在詠
