語域視角下的戲劇翻譯策略

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1、語域視角下的戲劇翻譯策略語域視角下的戲劇翻譯策略摘要：以語域理論為基礎(chǔ)，從語域三耍索出發(fā)分析具體譯例，探討戲劇語言的翻譯策略及其影響因索。關(guān)鍵詞：語域;戲??；翻譯作者簡介：韋銘（1985-）,女，山東濟(jì)寧人，曲阜師范大學(xué)翻譯學(xué)院碩士，研究方向?yàn)檎Z料庫翻譯學(xué)。［中圖分類號(hào)］:H059［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］:A［文章編號(hào)h1002-2139（2014）-27—01一、引言語域是系統(tǒng)功能語言學(xué)的重耍理論之一。韓禮德提出情景語境的三種變項(xiàng)：話語范圍、話語方式和話語基調(diào)，即語域。語域是情景語境的具體體現(xiàn)，是戲劇譯文必須傳譯和

2、再現(xiàn)的部分。戲劇常在特定的話語范圍中呈現(xiàn)特有的話語方式和話語基調(diào)，會(huì)影響譯者對(duì)作品的理解及戲劇譯文生成的過程和結(jié)果。二、語域三耍索與戲劇翻譯韓禮徳構(gòu)建的語域三耍索與語言三大功能密切相關(guān)。話語范圍主耍與語言的概念功能相關(guān)；話語方式主耍與語言的組句成篇功能相關(guān)；話語基調(diào)與語言的人際功能相關(guān)，表明會(huì)話人之間的關(guān)系及交際意圖。以下將從語域三耍索的視角探討戲劇的翻譯。（一）話語范圍與戲劇翻譯戲劇的話語范圍體現(xiàn)人物會(huì)話的場景和情境，一定程度上制約語篇的內(nèi)容和語篇結(jié)構(gòu)。翻譯戲劇時(shí)，譯者應(yīng)準(zhǔn)確把握人物會(huì)話涉及的話語范圍，將

3、原文的語義及概念較為完整地傳譯給讀者。例1PICKERINGIratherfanciedmyselfbecauseIcanpronouncetwenty-fourdistinetvowelsounds；butyourhimdredandthirtybeatme.HIGGINSbutyoukeeponlistening,andpresentlyyoufindthey'reallasdifferentasAfromB.《賣花女》楊憲益譯辟克林我自己念得出二十以個(gè)不同的元音，覺得已經(jīng)不算壞了；可是你卻能分別出一百

4、三十個(gè)元音，比我高明多了。息金斯可是聽久了，你會(huì)知道每個(gè)音都有分別，就像A和B那樣的不同。林語堂譯畢柯靈我三十以種元音能發(fā)得分明不亂的，自己以為很了不得了；但是你的一百三十種真教我望洋興嘆。郝先生但是如果再繼續(xù)聽下去，不久就覺得它們有天壤之別了。從話語范圍的角度看，這段話有關(guān)語言學(xué)的元咅發(fā)咅問題。術(shù)語“distinctvowelsounds”會(huì)使人聯(lián)想到語言學(xué)領(lǐng)域涉及的學(xué)術(shù)討論場景，應(yīng)準(zhǔn)確傳譯。兩位譯者均采用直譯的方法譯成“元音”,對(duì)原文中兩處省略“vowel”的地方進(jìn)行補(bǔ)譯，反復(fù)用這一線索詞激發(fā)讀者對(duì)語境

5、的聯(lián)想，設(shè)定了會(huì)話參與者所涉及的話語范圍，以加深讀者的理解。對(duì)于“asdifferentAfrom,兩位譯者采用了不同譯法。楊譯直譯成“就像A和B那樣的不同”，較完整地再現(xiàn)了原文語義和專業(yè)情境，但對(duì)于對(duì)英語一無所知的讀者來說會(huì)造成理解困難；而林譯采用意譯的方法譯成成語“天壤之別”，使原文更易于理解，再現(xiàn)了辟克林說話文雅的特點(diǎn)。（二）話語方式與戲劇翻譯戲劇的創(chuàng)作以舞臺(tái)表演為目的，以口語為主要話語方式，但戲劇中的對(duì)話是用寫作的方式而非通過演員即興演說的方式創(chuàng)作出來的。因此戲劇的話語方式多數(shù)是口語和書面語相結(jié)合的

6、混合形式；不同題材的戲劇由于作者風(fēng)格的差異也會(huì)有其特有的話語方式。在翻譯戲劇時(shí)，應(yīng)充分體會(huì)戲劇會(huì)話的語言風(fēng)格，力圖再現(xiàn)原文的話語方式。例2：四鳳好極了，我要是大少爺，我一個(gè)子兒也不給您。魯貴這話有理!四塊錢，夠干什么的？《雷雨》王佐良譯FENGVerynicetoo.ThoughIwouldn"tgiveyouapennyifIwerehim!LUThere?ssomethinginthat,too!Whatcanyoudowithfourdollars,anyway?對(duì)話展現(xiàn)了魯貴向四鳳討錢而起爭執(zhí)的生活

7、場景，是典型的口語語篇。原文用詞通俗，句式簡單，體現(xiàn)了口語化特色，把四鳳的無奈和魯貴的粗魯刻畫得淋漓盡致。譯者依據(jù)原文的口語話語方式，使用反問語氣再現(xiàn)說話人滿腹牢騷的口吻。（三）話語基調(diào)與戲劇翻譯戲劇呈現(xiàn)了不同身份地位的人物之間的角色關(guān)系和矛盾沖突，涉及到話語人際功能，即話語基調(diào)。譯文要兼顧人物語言風(fēng)格及交際功能的再現(xiàn)。例3：二德子你管我當(dāng)差不當(dāng)差呢！常四爺要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害！《茶館》英若誠譯ErdezWhereIserveain，tnoneofyourbloodybusiness!Changi

8、fyouwanttothrowyourweightaround,trytheforeigners!They'retoughalright!這語域理論對(duì)于戲段對(duì)話的用詞和句式體現(xiàn)了角色關(guān)系和交際目的。二徳子和常四爺針鋒相對(duì)的感嘆句式體現(xiàn)了兩人對(duì)抗的角色關(guān)系；兩人的用語特點(diǎn)彰顯其不同的性格和社會(huì)地位，官差二德子極具優(yōu)越感，使用挑釁的口吻。譯者根據(jù)原文話語基調(diào)采取歸化手法，用英語中的感嘆句和口語詞匯成功地傳譯了原文的語