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1、淺談李商隱的愛情詩在唐代詩歌經(jīng)過盛唐和中唐充分開拓后已難乎為繼，李商隱是晩唐時期最足稱道的偉大詩人，是唐代唯一可與李杜匹敵的詩人。世人喜歡把李商隱與杜牧并稱“李杜”，或與溫庭筠并稱“溫李”，其實(shí)，無論是在思想上還是在藝術(shù)上，杜牧和溫庭筠都遠(yuǎn)不如李商隱。李商隱的詩歌比較全面地反映了晩唐的社會面貌，社會的種種沉瘋痼疾，在他的詩中均有所反映。晚唐一般詩人的作品創(chuàng)造性不大，題材、境界較為狹小。但李商隱卻是一個例外。他的詩，有的是直接對時事政治表示態(tài)度的；有的是托古諷今，歌詠歷史題材；有的是抒寫友朋生死之情的；有的是感傷身世之作，而在李商隱抒情之作中，最為杰出的是以“無題”為中心的愛情詩。這些
2、詩在李詩中不占多數(shù)，卻是李商隱詩獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌的代表，在其整個詩歌創(chuàng)作中占據(jù)了相當(dāng)重要的地位。我國古代不少愛情詩的作者，往往以一種玩賞的態(tài)度來對待女子及其愛情生活。李商隱的愛情觀和女性觀是比較進(jìn)步的，他以一種平等的態(tài)度，從一種純情的而不是色欲的角度來寫愛情、寫女性。在李商隱的作品中，最為人傳誦、影響最大的還是他的愛情詩。他的愛情詩意境優(yōu)美，含蓄朦朧，內(nèi)涵豐富，感情真摯，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。詩人往往不愿直接表達(dá)感受而閃爍其詞，隱約其人，忽斷忽續(xù)，或彼或此，使人產(chǎn)生一種朦朧悄恍的與他一生的遭遇有著密切的聯(lián)系。審美感受。李商隱的詩其所以具有感傷情調(diào)、朧意境、表現(xiàn)其內(nèi)心深隱幽微的情緒，這眾所
3、周知，李商隱的一生是極其坎坷不幸的。他出生于一個沒落士大夫家庭。在王陽學(xué)道時發(fā)生了與女道士宋華陽之間刻骨銘心的初戀，由于種種原因，他們之間的愛情未能成為婚姻；在仕途上李商隱也經(jīng)歷坎坷，二十四歲進(jìn)士登第，隨后又投靠于涇原節(jié)度使王茂元幕下，由于其出眾才華得到賞識：“以后由于政見與已受拜為相的令狐陶不合，倍受排擠和壓制，仕途慘淡。在婚姻上也很不幸，妻子王氏出身名門，因常年分居，終因操勞過度于三十九歲便辭世。他一生的遭際，如夢似幻，樸素迷離，政治上的挫折，使他欲回天地之志而成虛；愛情上的追求，又總是“一寸相思一寸灰”;昔日昵交密友，旋即摧抑自己的勢力；相濡以沫的妻子，又在盛年奄然而去。這一切
4、使他常常一種感傷、抑郁的情緒糾結(jié)包裹，這種感情基調(diào)影響了他的審美情趣。義山夫妻恩愛，心心相依，但為理想與生計(jì)，詩人一次又一次別妻遠(yuǎn)游，依人作幕，相見不易分別更是難忍。頷聯(lián)千古名句，既是詩人對亡妻深摯之愛的象征，也是王氏生前忍受生活的艱難，始終不渝地對詩人溫柔而執(zhí)著的愛的象征。頸聯(lián)想象妻子仙逝后，人世與幽冥相隔，然后他們的愛可以打破兩個世界的界限，妻子還是會云鬢如昔，為我容飾；我則沈吟相思，為伊人而憔悴。結(jié)處翻作寬慰語自解，妻子在蓬萊仙山，我與她神靈相通，并不遙遠(yuǎn)，有青鳥代我探望，兩情仍可時時相通。如此一往情深，感人至深的愛情詩，在義山生平中除王氏無人足以當(dāng)之。李商隱優(yōu)秀的愛情詩源于他
5、高尚的精神情操，他的前期是這樣，他的后期更是這樣。讀之增伉儷之重，才是其重要的價值所在。由于現(xiàn)實(shí)政治和現(xiàn)實(shí)生活幾乎剝奪了詩人在現(xiàn)實(shí)中的所有追求，詩人所有的只能是精神生活——心靈的感受、體驗(yàn)等，因而詩人不是長于對外部世界的感受和認(rèn)識，而是長于對內(nèi)心世界的感受和體驗(yàn)。對內(nèi)心世界感受、體驗(yàn)的細(xì)膩、入微，使詩人的心靈一旦受到外部觸動時，在心境中有時就會出現(xiàn)一連串的心像序列。詩人要把它表達(dá)出來，發(fā)而為詩,往往是以心像來融合眼前的物象或融合記憶中的、甚至是歷史、神話中以及想象創(chuàng)造的形象來加以表達(dá)。李商隱可說是一個癡情的人，他的詩，往往都訴說著他本身坎坷的愛情道路，據(jù)說他到了生命的最后階段對于亡妻
6、的懷念卻是與日俱增。崇讓宅乃是其岳父王茂元的第宅，詩人與王氏曾居此處。如今賭物思人，觸景生情。隱喪妻已六、七年了，他自己亦已走到人生的盡頭，仍然是一往情深，他對于愛情的執(zhí)著專一，遺憾的是，由于社會的動蕩，當(dāng)時名微位卑的李商隱一生的確切行蹤無法考證，因此他的許多詩作至今無法詮釋，但這卻絲毫不能降低他在中國文學(xué)史上的地位。李商隱的詩在晚唐獨(dú)樹一幟，在于他靈心善感，一往情深，在他的愛情詩里大多寫相思之苦和會合之難，即便是絕望的愛情，也總是貫穿著一種執(zhí)著不移的追求，一種“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”式的真摯而深沉的情感。他的愛情詩源自于他高尚的精神情操，以及他對愛情的執(zhí)著，開創(chuàng)了詩歌上的
7、新風(fēng)格、新境界。李商隱愛情詩的藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在以下幾方面：一、漂浮迷離的意境和富麗華艷的辭藻，使他的愛情詩呈現(xiàn)出一種朦朧之美。李商隱愛情詩的朦朧美首先表現(xiàn)在主題的多義性上。從他的作品的題目上就可以感覺到這種獨(dú)有的魅力。他許多具有代表性的愛情詩均以“無題”或首句頭二字及句中任意二字命名，其實(shí)均屬無題之作。如《錦瑟》、《嫦娥》、《柳》、《昨夜》等詩篇。李商隱有意識地以此為一些意境朦朧、內(nèi)涵深遠(yuǎn)的愛情詩作命名。用“無題”的方式來擺脫題目對解讀作品內(nèi)涵的束縛，使
