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《淺談黑白木刻的構(gòu)成美感與刀法運(yùn)用》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、【標(biāo)題】淺談黑口木刻的構(gòu)成美感與刀法運(yùn)用【作者】何夢【關(guān)鍵詞】版畫黑白木刻構(gòu)成構(gòu)成美感刀法運(yùn)用【指導(dǎo)老師】傅平凡【專業(yè)】美術(shù)學(xué)【正文】引言木刻版畫在我國已經(jīng)有著一千多年的歷史，30年代新興木刻的興起，完成了傳統(tǒng)復(fù)制版畫到創(chuàng)作版畫的轉(zhuǎn)變。版畫藝術(shù)是人類兒千年來文明成果不可分割的組成部分，具冇獨(dú)特的史學(xué)價值和美學(xué)、文化價值。作為人類社會生活和藝術(shù)交流的手段,黑白木刻版畫滲透于人類生活的很多方面。這種影響力，雖然在不同歷史時期冇著不同表現(xiàn)，直到今天，黑白木刻版畫仍被大多數(shù)的人群接受和喜愛，表現(xiàn)出強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。版畫藝術(shù)從古到今，山較單一方手段，發(fā)展
2、到目詢具有的多樣分支版種，經(jīng)歷了漫K的發(fā)展歷程。①屮國黑白木刻版畫發(fā)展到今天，已經(jīng)具備了多元化狀態(tài)。各種創(chuàng)作上的嘗試基本已經(jīng)經(jīng)歷過，這是從技術(shù)層面來講的，兒乎年年都舉辦的版畫展中，人們看到的黑白木刻版畫隊伍是如此龐大。面對這樣多的黑白木刻作品，我們不禁耍思索中國版畫藝術(shù)何吋才能像中國畫一樣普及而走進(jìn)千家萬八？應(yīng)如何與吋俱進(jìn)的發(fā)展中國黑白木刻版畫藝術(shù)？乂如何將黑白木刻的構(gòu)成美感與刀法變化這兩者巧妙地聯(lián)系在一起？這些是從事木刻版畫創(chuàng)作的人們應(yīng)該思考的。一、黑白木刻的概念與特點(diǎn)（一）黑白木刻的概念黑白木刻版曲，通常是指在平而板材上，采用木刻刀雕將版而
3、圖形的空片處剔除,留下的圖形部分則形成的凸起的點(diǎn)、線、面，在凸起部分施黑色油墨，并覆蓋印紙,經(jīng)手工拓卬或機(jī)器施壓，使凸面的墨料轉(zhuǎn)印至印紙上而形成的黑白畫面。②在版畫領(lǐng)域，黑口木刻是運(yùn)用工具最簡便的一種形式。它的簡便通常表現(xiàn)在僅僅通過黑與白的對比，點(diǎn)、線、面的融匯穿插和刀法的流轉(zhuǎn)豐富來刻畫形象，簡潔、明快、輕松、寫意，質(zhì)樸屮不乏豐富，簡約屮融合單純。雖然工具簡單，黑白木刻卻具有無與倫比的藝術(shù)效來，形象簡練深刻，色彩強(qiáng)烈對比，刀法鑿刻的強(qiáng)健之力，以及卬痕肌理的獨(dú)特美妙。（二）黑白木刻的特點(diǎn)黑白木刻具有很強(qiáng)的質(zhì)材性。每一個版種都有其特有的質(zhì)材要求和技
4、術(shù)手段要求,不同質(zhì)材的運(yùn)用，對版效果將產(chǎn)生不同的影響，而每一次質(zhì)材上的革新創(chuàng)造,也就意味著在版畫畫而上將產(chǎn)牛新的視覺和肌理藝術(shù)效來。版畫家們往往為了表現(xiàn)某種特殊效果，為了達(dá)到口己藝術(shù)創(chuàng)造的理想境界，在材質(zhì)上激發(fā)的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作興趣，產(chǎn)生竟想不到的奇妙效果。黑白木刻使用的工具。這些T具的性能是根據(jù)不同版畫藝術(shù)效果的制作需要而設(shè)計的。木刻刀有不同的刀口，可以刻出不同的藝術(shù)效果。版畫家往往對某種刻刀有自己使用上的偏愛，從而產(chǎn)生多種風(fēng)格趣味的木刻版畫。木刻刀「U■以單獨(dú)使用，也可以混合使用。如何使用，完全由制作者根據(jù)制作版畫畫而的需求決定。黑口木刻的局
5、限性與概括性。首先，版畫有一套較嚴(yán)格的技術(shù)制作程序，從制作稿子到印刷的完成，其中都包含許多實踐過程屮積累起來的經(jīng)驗和藝術(shù)感覺。其次,黑白木刻由于其制作性，不町能像油血藝術(shù)那樣具冇非常逼真的效果。它需要對客觀對彖進(jìn)行最本質(zhì)的概括和歸納，沒有這種概插與歸納，就無法進(jìn)行黑白木刻版畫的制作。而黑口木刻在印刷過程中，往往將許多豐富的中間層次省略掉、概括掉。這是因為它的工具材料所限，也正是由于這種局限性，才使得版畫具有了最本質(zhì)上的強(qiáng)烈對比。在黑白兩極中尋求對比屮的豐富，這是黑白木刻重要的藝術(shù)特點(diǎn)。二、黑白木刻的語言特點(diǎn)（一）高度的概括性自然界中的色彩極其豐
6、富多彩,紅、橙、黃、綠、藍(lán)、靛、紫……它們艷麗、眩目、美麗。但這一切在藝術(shù)家們的眼中，卻能將它以一當(dāng)十、以簡代繁，對繁雜的事物進(jìn)行高度提煉，最后將色彩高度地概括濃縮為黑、白兩色。所以說它是一種高度概括的美學(xué)語言，能體現(xiàn)出作者的意識和審美觀念的藝術(shù)形式。③黑白木刻屮運(yùn)用黑口對比來相互襯托，以疏密相間、穿插的節(jié)奏變化構(gòu)成新穎獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。因此，在創(chuàng)作屮越能擺脫追求色彩真實的盲目性，就越能增加自己創(chuàng)作的主動性。用黑口的藝術(shù)眼光去觀察世界，在觀察?；顣r，變豐富為單純；在衣現(xiàn)生活時，變單純?yōu)樨S富。一個成功的藝術(shù)家是善于捕捉和發(fā)現(xiàn)那些清晰、跳躍而富冇韻律
7、的黑、白塊，并用以簡潔的、極致的、高度概括的黑白語言創(chuàng)造出一種和諧而神韻的藝術(shù)境界。也正是他們獨(dú)具慧眼，開創(chuàng)了一片至高的黑口藝術(shù)領(lǐng)域。（二）強(qiáng)烈的對比性對比是色彩關(guān)系的主要表現(xiàn)形式，而黑白乂是色彩體系中對比最為強(qiáng)烈的一組。對比效果是不能肓目進(jìn)行的，而是以均等力量進(jìn)行的，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力，以突出形象的意味性來表達(dá)創(chuàng)作的目的性。舉個簡單的例子，當(dāng)我們要突出黑，就在一張白紙上圈一個小黑點(diǎn)；而我們要重點(diǎn)表現(xiàn)口時，就在黑紙上點(diǎn)一小點(diǎn)的口，那么我們要表現(xiàn)的主題就顯而易見了，但是卻沒有構(gòu)成黑與白Z間強(qiáng)烈的對比。因此,在創(chuàng)作過程中一定要把握住黑、白Z間的比
8、例，這樣才能達(dá)到強(qiáng)烈的對比以及視覺上的沖擊力。如黃新波的木刻作品《孤獨(dú)——流亡途中所見》，大面積的黑塊與小部分的白Z間的對比，顯得I?分的強(qiáng)烈，形成了
