試論黑白木刻的裝飾語言運(yùn)用

《試論黑白木刻的裝飾語言運(yùn)用》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、【標(biāo)題】試論黑口木刻的裝飾語言運(yùn)用【作者】朱索芬【關(guān)鍵詞】黑白木刻，裝飾，當(dāng)代性，藝術(shù)魅力【指導(dǎo)老師】傅平凡【專業(yè)】美術(shù)學(xué)【正文】引言版畫最早發(fā)源于屮國，黑白木刻是最傳統(tǒng)最古老的版種之一，木刻版畫是一門集繪畫、亥9板、印刷為-?體的一門綜合性的繪畫藝術(shù)。①在上世紀(jì)30年代，引領(lǐng)我國新興木刻運(yùn)動的旗手魯迅先牛,也曾憑借敏銳的藝術(shù)感受力看到黑口木刻〃比汕畫之類更加普遍〃，〃而且愈看，愈覺得美，愈覺得有動人之力〃。我國黑白木版畫的整體水平，自上世紀(jì)80年代以來冇很大進(jìn)步，呈現(xiàn)出一派活躍的景象。我國現(xiàn)代版畫的發(fā)展歷程充分說明了以黑白來締造一個多彩世界的木刻藝術(shù)具有當(dāng)代性。因為，黑口木版畫

2、與其說是一種藝術(shù)形式，倒不如說是一種精神境界。無論是國內(nèi)還是國外的版価大帥們對這種既冇傳統(tǒng)意義乂具冇現(xiàn)代裝飾意味的黑白木版畫的研究，著重體現(xiàn)在增人幅面創(chuàng)作構(gòu)圖己經(jīng)成為木版畫發(fā)展的主流趨勢，畫面的形式語言空間的變化和畫面內(nèi)容豐富空間的變化，給人帶來全新的視覺感受，呈現(xiàn)出另外一套藝術(shù)規(guī)律。藝術(shù)是人類的精神食糧，黑白木刻更是人類精神文明中必不對少的營養(yǎng)品。②裝飾是精神生產(chǎn)、意識形態(tài)的產(chǎn)物，所謂的裝飾性、裝飾風(fēng)格、裝飾化都是客觀存在的藝術(shù)現(xiàn)象。裝飾不論是作為一種樣式或藝術(shù)的一個門類，還是藝術(shù)實踐中的一種技巧或手法，從其所發(fā)揮的社會作用和效果來看，在人類藝術(shù)史上都曾寫下了輝煌的篇章。然1何

3、，黑白木刻的裝飾性則著重表現(xiàn)在它的刀法運(yùn)用和創(chuàng)作性構(gòu)圖的結(jié)合上。一、黑白藝術(shù)的構(gòu)成要素（一）、黑白中的黑形態(tài)少白形態(tài)在黑白藝術(shù)創(chuàng)造中，一黑一白相互依存，對黑白的理解，主要是指在黑白這兩種對應(yīng)關(guān)系屮，依據(jù)創(chuàng)造構(gòu)思設(shè)計形態(tài)的張力擴(kuò)展形成的裝飾空間，形態(tài)的不同給人以不同的視覺感受，形態(tài)有規(guī)則的、不規(guī)則的，有抽象的、具象的，形態(tài)的最基木的因素分解就是點(diǎn)、線、而。③黑形態(tài)給人以充實、重量感，黑色是“有”的象征，在畫面上容易被人注意到“形”的存在，黑形態(tài)的重量感是白形態(tài)不可比擬的，黑色的形態(tài)特征、大小、粗細(xì)、長短、聚散，對畫面的和諧、統(tǒng)一與平衡有著十分重要的作用。有時黑色在畫面上作為門色的配

4、角出現(xiàn)，只是作為途屮的底，也不減弱它的形態(tài)在畫而形式結(jié)構(gòu)屮的重要位置。（見附圖1）白形態(tài)在黑白藝術(shù)中無論是用來表現(xiàn)圖形或作為背景空間，都具有形的可見性，在黑底中白形態(tài)鮮明地顯露出來，白形態(tài)成為圖；但在白底屮，白形態(tài)往往是“無”的象征，而被人們所忽視。人們習(xí)慣于把黑色看作實休，把黑形態(tài)視為主耍的視覺對彖。如果作品底色是白色，那么我們就必須根據(jù)作品的形態(tài)的整體分布相對“粗獷的刀法”進(jìn)行表現(xiàn)才能取得所需要的畫而效果。（見附圖2）（二）、黑白中的間色——灰調(diào)在黑口藝術(shù)創(chuàng)造中的灰色調(diào)是以不同形狀的點(diǎn)、線、而所組成的視覺上的灰，是與黑口相比較而言的，它在一副作品里的作用絕不亞于黑和口。灰調(diào)是

5、一個造型手段,幫助黑白去描繪對象，這是灰調(diào)的造型性，在旳面屮起著裝飾作用，能增加趣味和美感，這是灰調(diào)的裝飾性。此外，灰調(diào)還具冇強(qiáng)烈的表現(xiàn)性，黑與白的特點(diǎn)主要在于概括和強(qiáng)烈，這既指黑白對比的強(qiáng)烈，也包含著灰調(diào)所具有的強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，從而增加作品的藝術(shù)感染力。給它形象增加色彩，使欣賞者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想?；艺{(diào)的表現(xiàn)力是很豐富的。在人塊的黑口Z間，灰調(diào)子是它們的銜接與孤獨(dú)，協(xié)調(diào)了二者的對比關(guān)系，使黑白的對比增加了強(qiáng)弱的變化?；艺{(diào)子還可以作為相對獨(dú)立的視覺語言，用灰調(diào)了組成的視覺單位與黑白在一起時，冇自己獨(dú)立的表現(xiàn)區(qū)域,形成黑、白、灰的并列關(guān)系，有時其至灰調(diào)子可以作為主調(diào)，代替黑口的位遇，灰調(diào)

6、了概括了黑白兩極之間的色階，它有著相當(dāng)人的可變性，因此，灰調(diào)了的深淺變化便會產(chǎn)牛不同的灰色層次。在藝術(shù)創(chuàng)造中懂得去組織灰調(diào)、去設(shè)計灰調(diào)、去安排灰調(diào)，方能達(dá)到正確的最佳的表現(xiàn)ri的。（見附圖3）（三）、黑白裝飾畫的構(gòu)成——點(diǎn)、線、面黑白裝飾畫是一種裝飾性藝術(shù)，它以黑白兩色為造型手段，通過點(diǎn)、線、面組合來表現(xiàn)形象，貝有高度概括的藝術(shù)特色。通過概括、提煉、歸納和抽象，人們將豐富的色彩最大限度地簡化為黑與口兩人元索，使它具有簡潔、純樸、充滿活力的美,并產(chǎn)生獨(dú)特的魅力。點(diǎn)是最小的裝飾造型元索，利用點(diǎn)的大小、疏密、輕重、聚散，表現(xiàn)黑、白、灰的色階，從而表現(xiàn)明喑、光影和層次。當(dāng)它做大小漸變以及

7、呈現(xiàn)不同的排列方式時,還能夠產(chǎn)牛靜止、夸張、運(yùn)動等多種感覺。以點(diǎn)的疏密來強(qiáng)調(diào)、表現(xiàn)立體感時，將會增強(qiáng)形態(tài)的趣味性和形式美感。線是一個點(diǎn)到另一個點(diǎn)的連接，是點(diǎn)移動的軌跡，點(diǎn)的大小決定了線的形態(tài)。按照兒何學(xué)的概念，線只冇位置氏度，而沒冇寬度。然而在造型藝術(shù)中，它則具冇位置、長度及寬度。線有寬窄的不同，但都以長度為特征，無長度不稱為線?！熬€”的特征，還具有虛實、曲直、漸變等。面的運(yùn)用主要是裝飾畫中色塊的分布和排列，它是裝飾藝術(shù)中不可缺少的表現(xiàn)手法。而有形狀、大小、虛實、位置的不同，可利