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1、淺談魯迅小說語言的特色摘要：翻開近百年來的歷史，我們看到，在文化戰(zhàn)線上繼往開來成為一代風(fēng)范的，首推魯迅。畢其一生，他以其非凡的貢獻(xiàn)參與了一代歷史的創(chuàng)造，成為一個時代特定的人格代表。作為一個文學(xué)家，他創(chuàng)出的作品，在海內(nèi)外產(chǎn)生的巨大的影響，在新的時代仍不斷展現(xiàn)著它們難以磨滅的現(xiàn)實意義。而在他為數(shù)不多的小說中，創(chuàng)作出的阿Q、祥林嫂、孔乙己這些形象，堪稱現(xiàn)代的語文作品中的典范,至今仍鮮活地存在于我們的腦海中。走進這些人物形象，我們不難發(fā)現(xiàn)，魯迅獨具特色的語言藝術(shù)正是刻畫人物形象，展示其性格的重要手段。本文試從這一角度，談一談魯迅小說中的語言特色。摘要是對論文內(nèi)容的提煉，語言應(yīng)簡潔，具有高度的概括
2、性，再加以修改?？傮w講，論文線索清楚，只是語言還需提煉，使之更凝煉、流暢。提醒：如果抄襲，后果自負(fù)。關(guān)鍵詞：魯迅小說語言特色性格形象論文開始最好加個開頭，簡要說明一下論文的主旨或選題的意義等等。一、善于通過“片描”和“畫眼睛”手法塑造人物形象，展現(xiàn)人物性格，是魯迅作晶語言的一大顯著特色。魯迅最善于運用“白描”手法塑造人物形象。“白描”是我國古代小說創(chuàng)作中常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法，它要求作家用最精煉、最節(jié)省的文字，不加渲染、烘托，刻畫出鮮明生動的傳神的藝術(shù)表現(xiàn)手法,在魯迅的筆下，常常準(zhǔn)確地把握人物最主要的性格特征，不加渲染、不鋪陳，用傳神之筆加以點化，有如芙蓉出水，樸實自然。例如在《孔乙己》中，
3、對孔乙己出場時的肖像描寫，反用寥寥幾筆，便使人物神情華肖，栩栩如生：“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人，它身材高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白胡子，穿的雖然是長衫，可是乂臟乂破，似乎是多年沒有補，也沒有洗。他對人說話,總是滿口之乎者也，叫人半懂不懂的。”“站著喝酒而穿長衫的唯一的人”這寥寥兒字，看似平平淡淡,沒有什么神奇的地方，然而卻抓住了孔乙己與別人不同的特點，把孔乙己的思想、性格、經(jīng)濟及社會地位揭示了出來?！罢局染啤闭f明他的經(jīng)濟地位和社會地位屬于“短衣幫”的；“穿長衫”則表明它是讀書人，與“要酒要菜，慢慢地坐著喝的“長衫”客有某些共同之處，“唯一的”說明在酒店
4、里只有他一個是這樣的身份特殊的另類。他喝酒的方式與衣著的不相稱，反映出它的經(jīng)濟地位和思想意識的矛盾：從經(jīng)濟上說，他的地位很低，是屬于“短衣幫”的；但在思想意識上，他不愿與“短衣幫”為伍，仍然把自己看成高人一等的“讀書人”。接下來描寫他“青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白胡子?！睆哪樕峡?，說明他生活很艱難。從“傷痕”上看，暗示他常遭凌辱，從“亂蓬蓬”的胡子上看，表明他生活落魄潦倒。而他那件“又臟又破，似乎是多年沒有補，也沒有洗”的長衫，則說明他又窮又懶，而對這件“又臟又破”長衫，為了顯示口己“讀書人”的身份，他一直沒有脫下，揭示了他It命清高的性格特征。“滿口之乎者也”則表明
5、他賣弄“學(xué)問”。從以上分析我們看到，魯迅反用粗線條的勾勒，就活靈活現(xiàn)地把一個迂腐落后、貧困潦倒的深受封建教育迫害的下層知識分子形象呈現(xiàn)在讀者面前。魯迅曾經(jīng)說過，“要極節(jié)省地畫出每一個人的特點，最好是畫出他的眼睛。……倘若畫了全部的頭發(fā)，即使細(xì)的再逼真，也毫無意義?！雹亵斞冈谶@里所說的“畫眼睛”，實際上也是我國傳統(tǒng)的小說常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一。魯迅這段話強調(diào)的是在塑造人物形象時，要緊緊抓住最能體現(xiàn)人物性格特征和思想發(fā)展變化的眼晴來寫，從而達(dá)到以形傳神，寫出人物的靈魂。這種手法的運用，在魯迅的小說中是隨處可見的。例如，在《祝福》中，魯迅描寫祥林嫂的眼睛達(dá)十二次之多，通過描寫眼睛的發(fā)展變化，揭
6、示其悲劇的性格及在封建制度壓迫下的悲慘命運。祥林嫂第一次到魯四老爺家時，她是“順著眼”，目的是強調(diào)她的善良老實，安分守己；當(dāng)她第二次死了丈夫，失去兒了時，她再到魯四老爺家，她“眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了”。通過她的眼淚、淚光，寫出了她喪夫失子的悲痛心情；當(dāng)祥林嫂向四嬸訴說兒子阿毛被狼吃掉時，是“抬起她沒有神采的眼睛”，通過這個描寫，進一步寫出她失掉兒子的痛苦；當(dāng)她一次又一次地向人們傾訴自己痛苦的故事時，人們報以她的是冷酷無情的嘲笑，這時她“張著口怔怔地站著，直著眼睛看他們”，通過“直著眼睛”四個字，把祥林嫂由于受到打擊，性格變得呆板、凝滯的特征準(zhǔn)確地表現(xiàn)了出來；當(dāng)她已向土地
7、廟捐了一條門檻后，四嬸仍然禁止她拿祭具，“這?回她的變化非常大，笫二天不但眼睛凹陷下去，連精神也更不濟了，而且很膽?怯，不但怕黑暗怕黑影，即使看見人，雖是自己的主人，也總是惴惴的，有如在白天出穴游行的老鼠；否則呆坐著，直是一個木偶人/這里，通過她的“凹陷”下去的眼睛，寫出她遭受打擊之大，向土地廟捐門檻贖罪后，仍然不能爭得做人的資格和權(quán)利，這時，她的精神支柱已完全倒塌了，她的精神崩潰了，變成了一個“木偶人”。悲劇也推到了高潮。在她臨死
