[精品]音樂作品分析

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1、1?樂段是構(gòu)成獨立段落的故小的結(jié)構(gòu)。樂段的特征：①斥段是咅樂作品中表現(xiàn)完整樂思或相對完整樂思的最小結(jié)構(gòu)，是建立在單一主題上的，最小的完整曲式。②樂段的組成部分是樂句，樂句間相互用終止式劃分開來，又通過終止式的功能關系聯(lián)合成有機的曲式結(jié)構(gòu)。③樂段常由幾個樂句組成，這些樂句之間具有問答呼應的關系。④主調(diào)音樂風格的樂段，在陳述發(fā)展和結(jié)束爪思時，和聲的表現(xiàn)手法起很大作用。⑤樂段的結(jié)構(gòu)規(guī)模一般不太長，但形式完整，統(tǒng)一，能體現(xiàn)鮮明的音樂形象。⑥樂段可以作為獨立樂曲的曲式，也可以是較大型作品的一部分。2.單樂段劃分依據(jù)原則：①依據(jù)和聲一一調(diào)性布局可以分為開放性樂段（樂段不結(jié)

2、束在原調(diào)的完全終止），收攏性樂段（樂段結(jié)束在原調(diào)的完全終止），轉(zhuǎn)調(diào)樂段（斥段結(jié)束在從屬調(diào)）等；②依據(jù)主題材料及樂思發(fā)展的狀況可以分為：重復性樂段，飛重復性樂段，展開性樂段，“無終旋律”式的樂段等;③依據(jù)樂段擁有的樂句數(shù)量可以分為：二樂句樂段，三樂句樂段，四樂句樂段，多樂句樂段等；④依據(jù)結(jié)構(gòu)的模式可以分為：方整性樂段，不方整樂段等。3.樂段的補充，擴充和約縮A.補充一一樂句或樂段末尾形成終止式以后的收束性擴展稱為補充。補充的典型形式是：①延長或反復主和弦，如肖邦《g大調(diào)前奏曲》最后8小節(jié)。主和弦的延長常常構(gòu)成主音持續(xù)音，并常常岀現(xiàn)下屬系的和聲或向下屬系的離調(diào)和轉(zhuǎn)

3、調(diào)；②反復終止和弦，如貝多芬《第十一鋼琴奏鳴曲》第二樂章9?12小節(jié)。③用止格終止結(jié)束以后再用變格終止作為補充終止，如格里格《加徳》放后9小節(jié)。A.補充——樂句或樂段在內(nèi)部（即在用終止式結(jié)收束以前）進行結(jié)構(gòu)的擴展，稱為擴充。擴充的方法有：①動機或樂節(jié)的反復，模進，模仿或變奏。②延長終止和弦。③在阻礙終止或不完全終止后，重復前面的樂節(jié)或樂句，最后以完全終止結(jié)束。④用復調(diào)手法，變奏手法或調(diào)性發(fā)展的手法擴充內(nèi)部結(jié)構(gòu)。B.約縮——如上所述，由于第二樂句和第二樂節(jié)具有收束和綜合的作用，因而常有擴充的現(xiàn)象，約縮則多見于第一樂句和第一樂節(jié)，偶爾也可以遇到第二樂句約縮的情況。

4、2.單二部曲式再現(xiàn)的類型（總結(jié)）單二部曲式因第二部分是否再現(xiàn)第一部分的主題因素，又可分為有再現(xiàn)部的單二部曲式和沒有再現(xiàn)部的單二部曲式。前者的第二部分在收束時再現(xiàn)第一部分的一個樂句；整個第二部分由中部（相當于一個樂句的規(guī)模）和再現(xiàn)部（樂句）組成。后者的第二部分在收束時不再現(xiàn)第一部分的主題因素，而是用新的收束性樂句（或不構(gòu)成樂句的收束片段）作結(jié)束。再現(xiàn)部是中部樂思發(fā)展的結(jié)果，所以再現(xiàn)部動力的大小一般是和中部發(fā)展主題的動力相適應的。二部曲式篇幅較小，中部的發(fā)展通常不會很大，所以再現(xiàn)部的動力也不會很大，通常不會有速度，調(diào)式節(jié)拍的變化。但在小調(diào)二部曲式中，如果笫一部分的

5、第二樂句轉(zhuǎn)入平行大調(diào),而再現(xiàn)部乂是再現(xiàn)第一部分的笫二樂句,就常常把這個樂句移為小調(diào)。5?分節(jié)歌：是幾節(jié)歌詞唱同一曲調(diào)的歌曲，通常分為“主歌”“副歌”兩部分，每節(jié)歌的主歌輪番唱不同的歌詞，而副歌則唱相同的歌詞；有時每節(jié)副歌開始的歌詞不同，而結(jié)句相同；有些分節(jié)歌的每節(jié)副歌歌詞完全不同，像主歌一樣。例如：《二月里來》《歌唱祖國》《旗正飄飄》6.單三部曲式再現(xiàn)部常見的動力化手法：①裝飾變奏，這是動力性最弱的一種，也可以說是介乎靜止的再現(xiàn)部和動力性的再現(xiàn)部之間的一種，變化的方法是把旋律施加裝飾。②改變力度，速度，音區(qū)，音色，伴奏音型，和聲，增加對位聲部等。③改變調(diào)式——

6、由于調(diào)式色彩的變化，使前后形成明暗的對比。④改變和聲，改變調(diào)性布局（再現(xiàn)部往往傾向于下屬系調(diào)性），常導致結(jié)構(gòu)的擴充，并造成高潮。⑤推遲調(diào)性的再現(xiàn)，常見的是再現(xiàn)部從下屬系調(diào)性開始，使中部的不穩(wěn)定調(diào)性遺留給再現(xiàn)部，即：第一部分中部再現(xiàn)部穩(wěn)定不穩(wěn)定不穩(wěn)定一穩(wěn)定⑥再現(xiàn)部在高潮上進入，即中部進入高潮吋再現(xiàn)開始。⑦結(jié)構(gòu)擴充，即用向下屬方向轉(zhuǎn)調(diào)，阻礙終止，出現(xiàn)展開因素等方法擴大結(jié)構(gòu)。⑧結(jié)構(gòu)縮小。⑨綜合性再現(xiàn)部。6.三聲中部：復三部曲式中具有規(guī)范結(jié)構(gòu)（二部曲式，三部曲式等）的屮間部分稱為三聲中部。&三聲中部主題的特點通常比較平靜和穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)比較方整，沒有不穩(wěn)定的展開，與第一部

7、分相比較為端莊，質(zhì)樸，較少活躍變化的急速發(fā)展。9?插部的復三部曲式特征：①和聲和調(diào)性不穩(wěn)定，即和聲變化頻繁，或因強調(diào)不穩(wěn)定和弦而加強了緊張度，調(diào)性動蕩不定，在最不穩(wěn)定的情況下，整個插部沒有一個中心調(diào)。②結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定，不完整，主題材料分裂為樂句，樂節(jié)或動機而展開，不構(gòu)成樂段，二部曲式，三部曲式等完整的結(jié)構(gòu)。10?插部的特點：結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定，有時雖可遇到近似三部曲式或二部曲式的插部，但結(jié)構(gòu)仍不甚穩(wěn)定，段落的劃分不甚清楚。11?插部和三聲中部的區(qū)別：插部和兩端部分在主題上的對比，也和三聲屮部和兩端部分一樣，所不同的是，在以三聲中部為中部的復三部曲式中，兩端部分與中部的對比

8、通常是動與靜的對比，而在以插部為中部的