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《淺談當(dāng)代中國(guó)油畫的發(fā)展》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、淺談當(dāng)代中國(guó)油畫的發(fā)展摘要：油畫在我國(guó)人民群眾文化生活中的影響越來越大。在當(dāng)代中國(guó)油畫中，寫實(shí)和表現(xiàn)類油畫風(fēng)格仍然是主流，抽象、觀念等類型正在日益發(fā)展強(qiáng)大。關(guān)鍵詞：當(dāng)代中國(guó)油畫發(fā)展一、研究當(dāng)代中國(guó)油畫發(fā)展的必要性和意義對(duì)于中國(guó)而言，油畫是一種舶來品，自明代傳入中國(guó)以來，經(jīng)過幾代人的努力，油畫以其絢爛的色彩、豐富的表現(xiàn)手法、逼真的寫實(shí)效果、巨大的視覺沖擊力等特點(diǎn)而頗受國(guó)人喜愛，并逐漸在中國(guó)扎下了根。雖然油畫藝術(shù)傳到中國(guó)的歷史是從明代開始的，但它作為一種繪畫形式真正得到比較系統(tǒng)健康的發(fā)展還是在新中國(guó)的事了。隨著
2、時(shí)代的進(jìn)步，人們的生活方式、思維方式、價(jià)值尺度、審美意識(shí)發(fā)生了深刻的變化，導(dǎo)致當(dāng)代中國(guó)油畫呈現(xiàn)出多姿多彩，風(fēng)格形式各異的繁復(fù)局面，寫實(shí)、表現(xiàn)、抽象、觀念等多種類型的藝術(shù)并行不悖。油畫在我國(guó)人民群眾文化生活中的影響越來越大。在當(dāng)代中國(guó)油畫中，寫實(shí)和表現(xiàn)類油畫風(fēng)格仍然是主流，抽象、觀念等類型正在日益發(fā)展強(qiáng)大。改革開放的深入為畫家提供了學(xué)習(xí)世界藝術(shù)的機(jī)會(huì)，也為我們研究當(dāng)代中國(guó)油畫提供了參照。選取當(dāng)代中國(guó)油畫進(jìn)行研究，分析和梳理當(dāng)代中國(guó)油畫的主要脈絡(luò)，分析各個(gè)時(shí)期社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因素對(duì)油畫藝術(shù)的影響，及其它
3、表現(xiàn)出的特征，有助于我們準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)當(dāng)代中國(guó)油畫的基本狀況，從邏輯發(fā)展的角度看中國(guó)油畫的發(fā)展趨向，促進(jìn)油畫藝術(shù)的健康發(fā)展。同時(shí)，科學(xué)、理性地認(rèn)識(shí)中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)，對(duì)于積極建設(shè)中國(guó)油畫，推動(dòng)其健康發(fā)展也具有現(xiàn)實(shí)的意義。二、當(dāng)代中國(guó)油畫的發(fā)展及其特點(diǎn)藝術(shù)是一個(gè)多元復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象，一種繪畫風(fēng)格的形成與發(fā)展都需具備一定的條件，是與其特定的時(shí)代、社會(huì)、民族、政治、文化以及人們的素質(zhì)修養(yǎng)等因素緊密聯(lián)系在一起的。繪畫是現(xiàn)實(shí)生活在畫家頭腦中反映的產(chǎn)物，這種反映不是被動(dòng)的照搬生活，而是高于生活的創(chuàng)作，是對(duì)生活的本質(zhì)認(rèn)識(shí)，當(dāng)代中國(guó)
4、油畫的發(fā)展與中國(guó)的歷史社會(huì)發(fā)展息息相關(guān)，每個(gè)時(shí)期的油畫都被賦予特定時(shí)代的社會(huì)烙印。各個(gè)階段社會(huì)背景的不同，從而使中國(guó)油畫的發(fā)展也各有特點(diǎn)，體現(xiàn)在作品中的是一種很強(qiáng)的時(shí)代性和社會(huì)性。1?面對(duì)逐步開放的社會(huì)發(fā)展，面對(duì)日益澎拜的西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮，中國(guó)油畫開始了新的歷史發(fā)展時(shí)期不同風(fēng)格、不同題材的油畫作品帶來了中國(guó)油畫創(chuàng)作的新境界。畫家們通過自己對(duì)當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的描繪和自己獨(dú)特的創(chuàng)作思維和方法向社會(huì)奉獻(xiàn)出他們最好的作品。其中以陳丹青的《西藏組畫》和羅中立的《父親》最為突出。這些新形式美術(shù)的出現(xiàn)為新時(shí)期的美術(shù)形式和語(yǔ)言
5、研究確立了地位。在以為社會(huì)服務(wù)的主旋律中，一批反映時(shí)代、代表時(shí)代的作品應(yīng)運(yùn)而生，這些作品作為中國(guó)風(fēng)格和民族性的見證，曾經(jīng)是中國(guó)油畫發(fā)展史的驕傲。他們有的吸收歐洲油畫藝術(shù)的傳統(tǒng)，有的接受蘇聯(lián)油畫的潮流，還有的一直堅(jiān)持延安革命藝術(shù)的立場(chǎng)，并以藝術(shù)的時(shí)代使命為己任。作品中所反映出的精神、內(nèi)容，雖然不免有時(shí)代的局限，但是，那種真誠(chéng)執(zhí)著的品格，使這一時(shí)期的油畫呈現(xiàn)出一種群體化的傾向。其代表作品有董希文《開國(guó)大典》、羅工柳《地道戰(zhàn)》等。此時(shí)另一個(gè)突出特點(diǎn)是建國(guó)后由于特殊的社會(huì)與法治環(huán)境，中國(guó)油畫進(jìn)入了“全盤蘇化”的局面
6、。中國(guó)美術(shù)教育尤其是油畫教育采用蘇聯(lián)教學(xué)模式并迅速發(fā)展為我國(guó)油畫教學(xué)的單一教學(xué)體系，它偏重于現(xiàn)實(shí)主義，講求藝術(shù)社會(huì)教化功能，批判西方現(xiàn)代藝術(shù)流派。在當(dāng)時(shí)寫實(shí)主義油畫盛行，尤其是表現(xiàn)剛剛結(jié)束的革命歷史和與政治相關(guān)的主題成為寫實(shí)油畫的主要特征，而其它創(chuàng)作題材比如風(fēng)景、靜物等均被冷落。受當(dāng)時(shí)的文藝方針的影響，這個(gè)時(shí)期中國(guó)油畫家的創(chuàng)作基本上都是服務(wù)于政治的，所以一批反映革命歷史的畫也就在這個(gè)時(shí)期應(yīng)運(yùn)而生了。比如董希文的《開國(guó)大典》，就成為這一時(shí)期的典范，廣為流傳。2?中國(guó)實(shí)行改革開放政策為油畫事業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了一個(gè)良
7、的發(fā)展環(huán)境和空間畫家們直接面對(duì)世界優(yōu)秀的藝術(shù)作品的機(jī)會(huì)更多,并且從中獲得了新的啟發(fā)和認(rèn)識(shí)。為中國(guó)油畫的發(fā)展提出了新的見解，中國(guó)當(dāng)代油畫步入了百花齊放的時(shí)代。3?在各種新的藝術(shù)思潮的影響下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)迅速發(fā)展，在繁榮的美術(shù)創(chuàng)作背景下各種藝術(shù)流派異彩紛呈中國(guó)油畫的發(fā)展進(jìn)入嶄新的狀態(tài)，中國(guó)油畫家們?cè)趶V泛吸收各種流派的精華的同時(shí)，探索出了具有個(gè)人風(fēng)格特征的繪畫作品。畫家以個(gè)性化形式表現(xiàn)自己的某種感情經(jīng)歷，這種經(jīng)歷對(duì)別人也許是無足輕重的，但對(duì)于自己卻是揮之不去的情感記憶。所以，這一時(shí)期中國(guó)油畫的發(fā)展局勢(shì)是開放性、多
8、元性的，是一個(gè)豐富而無標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)期，繪畫風(fēng)格的樣式也由單一轉(zhuǎn)向多樣。油畫家們提出以“真誠(chéng)心態(tài)、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、民族精神、多樣探索”為中國(guó)油畫努力方向。中國(guó)油畫藝術(shù)的題材、形式、風(fēng)格、手法、材質(zhì)更加豐富多樣。三、中國(guó)油畫的發(fā)展趨勢(shì)畢加索說過:“藝術(shù)本身不變，而是人的思想在變,因此，藝術(shù)之所以變，正表明思想在變。”這是藝術(shù)發(fā)展的基本原理。油畫自明代傳入中國(guó)以來，在中國(guó)民族土壤中吸收融匯，已經(jīng)成為中國(guó)文化的重要部分，已經(jīng)在內(nèi)容
