《代文學(xué)概述》PPT課件

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1、第一章50-70年代文學(xué)概述(參見課本第一至第三章)一、新中國的文學(xué)體制:A、文學(xué)生產(chǎn)與傳播的管理模式（刊物的出版和發(fā)行）B、文學(xué)評(píng)價(jià)與接受的管理模式（文學(xué)教育的制度化）1、文學(xué)生產(chǎn)與傳播的管理模式（1）全國性文學(xué)代表大會(huì)：1949年7月第一次文代會(huì)在北京召開。1953年第二次文代會(huì)在北京召開。（2）文藝管理機(jī)構(gòu)：文聯(lián)和作協(xié)。這種高度組織化的文藝體制的確立，實(shí)際上起到了將國家意識(shí)形態(tài)訴求與作家個(gè)體寫作之間之間連接溝通的中介作用。有了這樣的機(jī)制，它不但保證了作家作品在政治傾向上的步調(diào)一致，也有利于有計(jì)劃的推行統(tǒng)一的藝術(shù)主張和創(chuàng)作原則?！娟P(guān)于

2、“第一次文代會(huì)”】：1、全稱：中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)2、總報(bào)告：郭沫若《為建設(shè)新中國的人民文藝而奮斗》3、中心議題：文藝隊(duì)伍的團(tuán)結(jié)與發(fā)展廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線4、標(biāo)志：確定了新中國文藝事業(yè)的總方針——《在延安文藝座談會(huì)上的講話》；實(shí)現(xiàn)了新生政權(quán)對(duì)于文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的全面領(lǐng)導(dǎo)，確立了新生政權(quán)與文學(xué)藝術(shù)家之間領(lǐng)導(dǎo)與被領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系。毛澤東年1949年7月6日的即興講話：同志們，今天我來歡迎你們。你們開的這樣的大會(huì)是很好的大會(huì)，是革命需要的大會(huì)，是全國人民所希望的大會(huì)。因?yàn)槟銈兌际侨嗣袼枰娜?，你們是人民的文學(xué)家、人民的藝術(shù)家，或者是人民的文學(xué)藝術(shù)工

3、作的組織者。你們對(duì)于革命有好處，對(duì)于人民有好處。因?yàn)槿嗣裥枰銈?，我們就有理由歡迎你們。再講一聲，我們歡迎你們。【關(guān)于“第二次文代會(huì)”（1953年）】A、作家文藝隊(duì)伍發(fā)生大的變化，出現(xiàn)了作家、作家群的大規(guī)模更替和位置上的轉(zhuǎn)移；◇一部分作家文學(xué)寫作的“權(quán)利”受到不同程度的限制，如沈從文、朱光潛、廢名、蕭乾、師陀、李健吾、穆旦、鄭敏；◇意識(shí)到自己的文學(xué)觀念、生活體驗(yàn)、藝術(shù)方法與新的文學(xué)規(guī)范的距離和沖突，或放棄繼續(xù)寫作的努力，或呼應(yīng)“時(shí)代”的號(hào)召，適應(yīng)和追趕形勢(shì)；現(xiàn)代作家在這一時(shí)期存在著廣泛的自我反省行為。◇來自解放區(qū)的作家和革命戰(zhàn)爭中成長起來

4、的作家，在四五十年代之交，開始寫作的作家成為創(chuàng)作的主力。沈從文：一方面有紅綠燈的限制，一方面還想自己走路。——《今日文學(xué)的方向——方向社第一次座談會(huì)紀(jì)要》，原載《大公報(bào)·星期文藝》1948１９４９年夏，巴金、沈從文、張兆和、靳以、李健吾在北平的合影.沈從文、張兆和晚年的照片。B、.庸俗化、機(jī)械化地理解文學(xué)與政治的關(guān)系，出現(xiàn)了嚴(yán)重的概念化的創(chuàng)作傾向①把文藝工作必須以抓創(chuàng)作為主，鼓勵(lì)作家創(chuàng)造更多更好的作品，確定為社會(huì)主義改造時(shí)期文藝的新任務(wù)；②把社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義確定為文藝創(chuàng)作的方法和文藝批評(píng)的準(zhǔn)則；③把塑造新英雄人物形象確定為社會(huì)主義文藝的基

5、本要求。“毛主席的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》規(guī)定了新中國的文藝的方向，解放區(qū)文藝工作者自覺地堅(jiān)決地實(shí)踐了這個(gè)方向，并以自己的全部經(jīng)驗(yàn)證明了這個(gè)方向的完全正確，深信除此之外再?zèng)]有第二個(gè)方向了，如果有，那就是錯(cuò)誤的方向。”——周揚(yáng)：《新的人民的文藝》，《中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)紀(jì)念文集》，新華書店1950年3月版像儒家官僚政制那樣，把知識(shí)文化和創(chuàng)作方面的活動(dòng)看成是完成它的政治目的的婢女?！猍美]R·麥克法夸爾、費(fèi)正清編：《劍橋中華人民共和國史——革命的中國的興起（1949—1965年）》，中國社會(huì)科學(xué)出版社19982、文學(xué)評(píng)價(jià)與教育

6、的管理模式2、文學(xué)評(píng)價(jià)與教育的管理模式：頻繁的政治運(yùn)動(dòng)“文壇三公案”●1951年對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的批判運(yùn)動(dòng)●1954年對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判運(yùn)動(dòng)●1955年對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判運(yùn)動(dòng)（參見課本第32-35頁）《武訓(xùn)傳》出品年代：1950出品單位：昆侖影業(yè)公司編?。簩O瑜導(dǎo)演：孫瑜演員：趙丹、黃宗英（李希凡：大人物時(shí)代的小人物命運(yùn)）經(jīng)驗(yàn)總結(jié)：1、采用政治運(yùn)動(dòng)和群眾斗爭的方式開展文藝思想斗爭是不正確的。2、混淆了學(xué)術(shù)觀點(diǎn)、文藝思想與政治問題的界限。3、在文學(xué)思想和文學(xué)批評(píng)上的極端化錯(cuò)誤。二、50-70年代文學(xué)的時(shí)代語境與整體特點(diǎn)。1、50-60年

7、代，圍繞著文學(xué)規(guī)范的確立，存在著廣泛復(fù)雜的矛盾，這是當(dāng)代文學(xué)界仍存在多種文化成分的表現(xiàn)。1956-1957“雙百方針”2、50-60年代主力作家群的重新確立，確立起“中心作家”身份作家們的文化性格具有時(shí)代性演化。來自解放區(qū)的作家和四五十年代之交開始寫作的青年作家成為主要群體，其中又有“新文藝方向”標(biāo)尺下的篩選和淘洗。（參見課本第26-31頁：作家的整體性更迭、“中心作家”的文化性格）當(dāng)代文學(xué)關(guān)鍵詞（一）1、文代會(huì)2、“文學(xué)新方向”3、“雙百方針”或“百花文學(xué)”（參見課本第41頁）4、革命現(xiàn)實(shí)主義（參見課本第44頁）5、胡風(fēng)與“精神奴役的創(chuàng)

8、傷”（參見課本第44頁）6、政治抒情詩7、白洋淀詩群8、散文三家９、中間人物論１０、革命歷史小說