《蝶戀花·初捻霜紈生悵望》原文賞析

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1、《蝶戀花·初捻霜紈生悵望》原文賞析　　　　《蝶戀花·初捻霜紈生悵望》是北宋詞人晏幾道的作品此詞情景交融、以景襯情抒寫了一位女郎午睡醒后的閑愁下面是我們?yōu)榇蠹規(guī)怼兜麘倩āこ跄硭w生悵望》原文賞析歡迎大家閱讀　　　　蝶戀花·初捻霜紈生悵望　　　　初捻霜紈生悵望隔葉鶯聲似學(xué)秦娥唱午睡醒來慵一餉雙紋翠簟鋪寒浪　　　　雨罷蘋風(fēng)吹碧漲脈脈荷花淚臉紅相向斜貼綠云新月上彎環(huán)正是愁眉樣　　　　鑒賞　　　　起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象她手執(zhí)潔白的紈扇無語凝思悵然懷想她也許是思念遠(yuǎn)方的情人也許是傷惋青春的易逝此處暗用李白《折荷有贈》之“相思無因見悵望涼風(fēng)前”的意境“捻”意為用手指輕輕搓轉(zhuǎn)表現(xiàn)執(zhí)扇

2、時悵然無緒的情態(tài)極為傳神“初”、“生”二字前后關(guān)聯(lián)暗示因節(jié)序變換令閨中人頓生新的悵望之情空閨獨(dú)守本已寂寞難耐偏又有“隔葉鶯聲”撩人意緒“似學(xué)秦娥唱”句把鶯聲比似學(xué)秦娥之唱揚(yáng)雄《方言》：“娥好也秦晉之間凡好而輕者謂之娥”此言年輕貌美的女子其歌聲之美可知以鶯聲之歡快反襯人心之悵恨命意與著筆確有含蓄蘊(yùn)藉之妙鶯啼婉囀是實(shí)處著筆;閨中索寞則是虛處命意運(yùn)實(shí)于虛終無一字點(diǎn)破“午睡醒來”二句深化閨中女郎百無聊賴的孤寂情狀她午睡醒后好一會兒還嬌困無力那鋪床上的雙紋翠席尤如平展著清涼的細(xì)浪這兩句點(diǎn)明睡醒而由翠簟聯(lián)想起寒浪又引出了下片的出戶看花下片轉(zhuǎn)寫戶外優(yōu)美的自然場景：夏雨初霽徐徐的和風(fēng)吹拂著新漲的碧水那水

3、中荷花帶著晶瑩的雨珠亭亭玉立曳生姿“碧漲”是由上片的“寒浪”引出“寒浪”是虛喻“碧漲”是實(shí)寫前虛而后實(shí)意脈不斷運(yùn)意十分靈活“脈脈”二句更是傳神入化之筆作者賦予雨后荷花以人的風(fēng)韻和感情它含情脈脈淚珠臉有情有思這個比喻中的荷花已跳出物象“紅相向”三字似寫朵朵紅荷曳相映實(shí)寫荷花帶雨向人脈脈欲語;人帶淚珠對之黯然神傷是花是人迷離莫辨已達(dá)到物與人交融、渾然合一的境地結(jié)拍二句時間由午后過渡到夜晚寫新月初上的景象作者于依托明月遙寄相思的傳統(tǒng)作法上又自出新意別開境界“綠云”明指夜空浮云暗喻女郎烏發(fā)“新月”傍云而上尤如女郎愁眉蹙于烏發(fā)之下新月彎彎猶似愁眉作者運(yùn)用雙關(guān)的委婉手法既借月夜之景抒寫懷人之情;又避

4、開對形象作直露的繪形勾貌而是以新月狀人之愁眉通過景物的暗示性和象征性使情與境諧氣氛濃重　　　　此詞情景相生而又契合無間設(shè)喻新巧而又雋永傳神具有獨(dú)特的意境充分體現(xiàn)了小晏詞“詞情婉麗”、“曲折深婉”的特色　　　　作者介紹　　　　晏幾道(10301106一說1038—1110一說10381112)男漢族字叔原號小山著名詞人撫州臨川文港沙河(今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣)人晏殊第七子歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等性孤傲晚年家境中落詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫一般講到北宋詞人時稱晏殊為大晏稱晏幾道為小晏《雪浪齋日記》云：“晏叔原工小詞不愧六朝宮掖體”如《鷓鴣天》中的“舞低楊柳樓心月歌盡桃花扇底風(fēng)

5、”等等詞句備受人們的贊賞　　　　晏幾道自幼潛心六藝旁及百家尤喜樂府文才出眾深得其父同僚之喜愛他不受世俗約束生性高傲不慕勢利從不利用父勢或借助其父門生故吏滿天下的有利條件謀取功名因而仕途很不得意一生只做過穎昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、開封府推官等小吏　　　　黃庭堅(jiān)的《小山詞序》也許給我們一個最好的解釋：“余嘗論：叔原固人英也;其癡處亦自絕人愛叔原者皆慍而問其旨：‘仕宦連蹇而不能一傍貴人之門是一癡也論文自有體不肯作一新進(jìn)語此又一癡也費(fèi)資千百萬家人寒饑而面有孺子之色此又一癡也人皆負(fù)之而不恨已信之終不疑其欺已此又一癡也’乃共以為然”從四癡也就能看到他們孤芳自潔的個性忠純真摯的癡情他仍未失卻童心他難與一般俗人合

6、流　　　　晏幾道孤高自負(fù)傲視權(quán)貴即使是蘇軾這種人也不在眼下?lián)冻幈彪s志》云：“元佑中叔原以長短句行蘇子瞻因魯直(即黃庭堅(jiān))欲見之則謝曰：‘今日政事堂中半吾家舊客亦未暇見也’”(按：當(dāng)時蘇軾在京正受帝、后賞識遷中書舍人、翰林學(xué)士)其高傲竟至此等程度　　　　他好藏書能詩尤以詞著稱據(jù)《墨莊漫錄》云“叔原聚書甚多每有遷徙其妻厭之謂叔原有類乞兒搬惋叔原戲作詩云：‘生計惟茲惋搬擎豈憚勞造雖從假合成不自埏陶阮杓非同調(diào)頹瓢庶共操朝盛負(fù)余米暮貯籍殘?jiān)阈颐獠ネ蚪K甘澤畔逃挑宜筇作杖捧稱葛為袍倘受桑間餉何堪井上螬綽然徙自許噱爾未應(yīng)饕世久稱原憲人方逐子敖愿君同此器珍重到霜毛’”此詩雖是戲作而憤世嫉俗之情高潔固究

7、之趣斐然可見　　　　其存詩只數(shù)首“春風(fēng)自是人間客主張繁華得幾時?”(《與鄭介夫》)“窮通不屬兒曹意自有真人愛子虛”(《題司馬長卿畫像》)都是寓意頗深之作　　　　他的主要著作為《小山詞》《全宋詞》收其詞260首其中長調(diào)3首其余均為小令他的小令詞在北宋中期發(fā)展到一個高峰用清壯頓挫的藝術(shù)性揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性既雅又俗的歌詞合樂的典型音樂形象使詞這種藝術(shù)形式堂而皇之地登上大雅之堂并取得扭轉(zhuǎn)雅歌盡廢的歷史性作用