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《遲子建：《白雪烏鴉》訪談》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。
1、遲子建：《白雪烏鴉》訪談 引導(dǎo)語(yǔ)：《白雪烏鴉》是作家遲子建XX年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說描寫百年前哈爾濱大鼠疫下面我們來看一下關(guān)于這篇小說的訪談內(nèi)容 長(zhǎng)篇小說《白雪烏鴉》全新出版描寫百年前哈爾濱大鼠疫 有一種作家永遠(yuǎn)有一批默默追隨他的讀者因?yàn)樵谒麄兩械哪硞€(gè)時(shí)間里這位作家真正溫暖過他們的心靈遲子建就是這類作家他們雖屢屢獲獎(jiǎng)就如遲子建曾獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、三獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)享有國(guó)家最高的文學(xué)榮譽(yù)但他們永遠(yuǎn)專注于作品本身不會(huì)停止一次次挑戰(zhàn)創(chuàng)作的難度高峰亦如遲子建最新由人民文學(xué)出版社出版的長(zhǎng)篇小說《白雪烏鴉》在百年前哈爾濱大鼠疫這個(gè)死亡籠罩的極端情境中展開了一幅市井百態(tài)的歷史畫卷 談
2、新作突發(fā)事件中市井百態(tài) 晨報(bào)記者(以下簡(jiǎn)稱記)：為什么會(huì)選擇鼠疫這個(gè)災(zāi)難題材? 遲子建(以下簡(jiǎn)稱遲)：其實(shí)也并不是完全寫災(zāi)難是借用了鼠疫這個(gè)突發(fā)事件還原了一個(gè)時(shí)代的市井百態(tài)老哈爾濱華俄雜處的生活對(duì)我有極強(qiáng)的吸引力我是在“非典”時(shí)期才知道哈爾濱曾在1910年發(fā)生過大鼠疫老傅家甸是重災(zāi)區(qū)我留意了這個(gè)新聞查看了一些資料有了創(chuàng)作的沖動(dòng)但我的這類小說從萌生寫意到最后動(dòng)筆往往經(jīng)歷多年《偽滿洲國(guó)》就是這樣因?yàn)槠溟g要做大量的資料收集把要塑造的人物拿捏到位才可以進(jìn)入這個(gè)場(chǎng)景這不是一朝一夕的事情 記：聽說寫作前您收集了大量的資料其中有沒有令您比較震驚的? 遲：查閱資料比寫作本身
3、的時(shí)間還要長(zhǎng)主要為了了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活情態(tài)比如伍連德在哈爾濱解剖的那具日本女人的尸體是東北醫(yī)學(xué)史上第一次解剖尸體在清王朝末年為防止鼠疫疫情擴(kuò)散載灃聽從了伍連德的建議下旨焚燒幾千具尸體這也是的它讓我感到震撼我在復(fù)原老哈爾濱的時(shí)候要了解當(dāng)時(shí)的城市風(fēng)貌比如街巷的布局道臺(tái)府在兒正陽(yáng)大街在兒我當(dāng)時(shí)在省圖書館從四維膠片上逐頁(yè)地查《遠(yuǎn)東報(bào)》把眼睛都看花了我在典藏室看到了伍連德在鼠疫之后撰寫的《東三省疫事報(bào)告書》的影印本這些資料給我的寫作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)但真正進(jìn)入小說情境后在占有史料的基礎(chǔ)上還是要做文學(xué)的表達(dá)要發(fā)揮小說家的想像力否則小說也就失去魅力了 談人性鼠疫暴露出復(fù)雜人性 記：您在
4、書中幾乎把每個(gè)人在死亡面前的不同表現(xiàn)、不同命運(yùn)繪制成了一個(gè)龐大的圖譜 遲：每個(gè)人對(duì)待疾病和生死的態(tài)度都不一樣這就是人性的復(fù)雜性鼠疫一來有被嚇瘋而死亡的如李黑子;也有從容淡定的如傅百川人性就是這么復(fù)雜談到這里我想起另一個(gè)人物王春申在日常生活中別人眼中的他可能是個(gè)窩囊廢可是鼠疫一來他身上的英雄行為就被激發(fā)出來了這也是人性的復(fù)雜再比如那個(gè)出宮的太監(jiān)翟役生他活著沒有尊嚴(yán)、沒有愛情生不如死又沒有勇氣死成了個(gè)市井無(wú)賴所以他盼望鼠疫一直蔓延下去盼望所有的人都像他一樣不幸 記：感覺整部小說有一種恐慌但又微妙的氛圍 遲：所有的恐慌是很自然的不是出于人性的弱點(diǎn)而是出于對(duì)生命本身的看重
5、瘟疫來臨心理的恐懼可能比疾病本身還要嚴(yán)重但在任何一種疾病和災(zāi)難中日常生活是要繼續(xù)的日常生活又是能消解這種恐懼的一種最好的辦法所以我寫到在鼠疫高潮時(shí)大家反而不怕了去酒館里喝酒吃肉平時(shí)舍不得燒柴的把家里燒得暖暖和和的可是當(dāng)又一撥兒死亡的高潮來臨時(shí)他們又害怕了這就是人在瘟疫面前的心理作為作家你不可能經(jīng)歷世界上所有的事件但你的心理滄桑感和成熟度會(huì)使你能準(zhǔn)確或者比較接近地揣摩到你小說中人物的喜怒哀樂 談生死個(gè)體凝聚成群體力量 記：您是否覺得這部小說比以前的作品難度高? 遲：此前的《額爾古納河右岸》寫起來相對(duì)更順暢我的性格和氣質(zhì)可能更喜歡青山綠水喜歡在山水之間徜徉喜歡我筆下人
6、物的那種超然、豁達(dá)、浪漫和堅(jiān)強(qiáng)而寫《白雪烏鴉》對(duì)我來說確如你所言難度非常大因?yàn)樗鼈兺耆莾煞N文本兩種氣息一個(gè)在莽莽林海間可以看見碧水青山;一個(gè)在蒼涼的冬季被瘟疫籠罩我知道進(jìn)入這種氛圍極其艱難但作家就是要從深淵尋找那一點(diǎn)點(diǎn)的亮光而人性的光輝會(huì)把深淵照亮我努力去做找到了這樣的亮光當(dāng)生活的潛流在鼠疫中“活”起來之后生命的光芒就重現(xiàn)了生命靠著每個(gè)不同個(gè)體的堅(jiān)忍默默地形成了一種群體的力量渡過了鼠疫的難關(guān) 記：感覺整部書在死亡之中有種別樣的活力 遲：這是一個(gè)冬天發(fā)生的故事氛圍是天上下著大雪又盤旋著烏鴉每天有人死亡傅家甸兩萬(wàn)多人中死了五千多人但死亡的另一面就是活力或者死亡的底層埋藏的
7、就是活力面對(duì)疾病不管人都要掙扎著活下去我喜歡在死亡中還寫到那種充沛的活力生確實(shí)是艱難的誰(shuí)都會(huì)經(jīng)歷突如其來的災(zāi)難、恐懼、死亡唯一能戰(zhàn)勝這些的就是對(duì)生的渴望死亡陰影籠罩中的活力和溫暖就顯得尤為可貴 記：寫作時(shí)每天面對(duì)死亡是種什么感受? 遲：進(jìn)入鼠疫情境還是很壓抑的感覺每天都在送葬而寫完之后無(wú)比暢快但一個(gè)作家難道為了讓自己愉快就要每天寫風(fēng)花雪月?我不是那種作家一個(gè)寫作者就像一個(gè)演員如果你不讓費(fèi)雯麗去演悲劇她可能算不上一個(gè)好演員如果我只是簡(jiǎn)單地描摹大興安嶺的山不寫
