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《試論影視音樂在影視藝術(shù)中的功能》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、試論影視音樂在影視藝術(shù)中的功能［摘要］影視是藝術(shù)與現(xiàn)代科技相融合的產(chǎn)物，它綜合了文學(xué)、音樂表演、繪畫藝術(shù)等很多藝術(shù)種類，不但是聽覺而且還是視覺的藝術(shù)。影視音樂伴隨影視藝術(shù)的出現(xiàn)而出現(xiàn)，它是影視藝術(shù)的很重要的表現(xiàn)手法，影視音樂與畫面很完美地融合為一體，展現(xiàn)出影視劇的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和美學(xué)賞析原則。影視音樂是影視藝術(shù)的極其重要的一部分，是影視藝術(shù)語言不可或缺的載體，在影視藝術(shù)中有很多種藝術(shù)之功能。［關(guān)鍵詞］影視音樂；藝術(shù)功能；影視藝術(shù)影視Z中的音樂，是影視藝術(shù)中的一個(gè)重要元素。當(dāng)前所冇彩視之屮，就找不到一部沒有音樂
2、的影視劇。很多大獲成功的影視劇若沒有音樂襯托，它的藝術(shù)感染力肯定會大大減弱。影視咅樂與影視畫面完美地融合為一體，展現(xiàn)出影視劇的藝術(shù)結(jié)構(gòu)與美學(xué)賞析原則。影視音樂不但冇音樂的共同點(diǎn)，還有其本身的特殊性，對當(dāng)今民眾的社會文化生活有很重要影響，在影視中有極其重要的藝術(shù)價(jià)值,此種藝術(shù)作用大都表現(xiàn)在下而幾個(gè)方而。一、烘托背景氛圍音樂能給影視的部分或者全部創(chuàng)造岀某種特殊的氛圍基調(diào)，進(jìn)而強(qiáng)化視覺感官功效，強(qiáng)化影視畫面之感染力。此種音樂不只是簡要反復(fù)影視畫面的內(nèi)容，而且全身心地給影視創(chuàng)造某種氣氛。此種烘托氛圍的背景咅樂對
3、提升影視劇的藝術(shù)感染力冇極其重要的作用。此種音樂的烘托功能，包含有烘托環(huán)境氛圍、烘托時(shí)代氣息、烘托地域色彩、烘托民族特征等方面。(-)烘托環(huán)境氛圍咅?？山o整部影視劇烘托某種整體的環(huán)境氛圍。比如影片《城南IF1事》。該影片通過小英子的眼睛見到社會上的一切來展現(xiàn)20世紀(jì)20年代京城南部的社會風(fēng)貌，表現(xiàn)了作者林海音由這些小事的記憶中引發(fā)的一種“離我遠(yuǎn)去”的憂郁情感與思鄉(xiāng)Z情感。作曲家呂其明按照這部影片的基調(diào)，選取20年代風(fēng)行一時(shí)的校園歌曲《送別》給此部電影音樂做主旋律，且運(yùn)用不常用的配器，僅僅用了弦樂隊(duì)與抱笙
4、等一些極具民族特色的樂器，用極其簡單明了洗練的咅斥語言，給整部電影烘托了某種無比惆悵的依依惜別之情感。音樂也能給影視劇的某一部分烘托創(chuàng)造氛圍。給一部電影中的一個(gè)場景創(chuàng)造某種特殊壞境的氛圍:是熱鬧或是寂靜，是繁榮或是極度蕭條，是嚴(yán)肅或是激情四射，等等。（―）烘托時(shí)代氣息毎一時(shí)期的音樂，不管是其內(nèi)容、樂調(diào)、表演方式還是風(fēng)行的怎器都有一定程度的不同。影視咅樂可按照影視劇的社會背景，選取當(dāng)吋那個(gè)年代的曲子或歌曲當(dāng)作影視劇的主題音樂。與此同時(shí)，也可使用此種音樂為影視劇創(chuàng)造背景氛圍,來起到烘托影視劇時(shí)代氣息的作用。
5、比如，展現(xiàn)中國占代著名水利專家李冰修建都江堰的電影《李冰》，就釆用了屮國古代名曲《梅花三弄》，很好地表現(xiàn)了一種古時(shí)氛圍。展現(xiàn)新中國建立之初的電影，經(jīng)常應(yīng)用《解放區(qū)的天是明朗的天》等咅樂作主旋律。這些咅樂都很好地展現(xiàn)了電影的時(shí)代印記。（三）烘托地域色彩影視音樂按照影視劇故事所發(fā)生的地方，選取極具地方特色的小曲、地方戲曲和曲藝的音樂，就可給影視劇創(chuàng)作烘托出某種地域色彩。電影《紅旗譜》由瞿希賢作曲，說的是上世紀(jì)30年代河北省淖沱河流域人們反抗地主壓迫的斗爭故事。音樂就采用了河北地方特色的音樂——河北梆子當(dāng)作創(chuàng)
6、作素材，凸顯板胡、噴吶等極具河北特點(diǎn)的民族樂器，極具慷慨激昂粗獷豪邊的音樂特色，也說明故事發(fā)生是在河北一帶。至于外國的電影，它們音樂的地方性也特別顯著。比如人們熟知的印度、俄羅斯等國的電影，其音樂都具有明顯的口己國家的地方特點(diǎn)。（四）烘托民族特征影視咅樂按照影視劇所展現(xiàn)的各個(gè)民族，采用各個(gè)民族的音樂，也給影視劇烘托了民族特征。彥克作曲的展現(xiàn)藏族地區(qū)人民翻身當(dāng)家做主人的電影《農(nóng)奴》,選取極富藏族民族特征的咅樂，由女高咅歌唱家才旦卓嗎表演里面的電影主題曲，讓電影的藏族地方特征尤為突出。電影屮《冰山上的來客》
7、用新疆地區(qū)民族歌曲的音樂旋律來創(chuàng)作的主題歌曲，烘托了故事發(fā)生地——塔吉克族居住區(qū)民族的風(fēng)土人情。二、描繪人物內(nèi)心世界音樂能通過特殊的方法來展現(xiàn)人類的豐富繁雜的情感世界。音樂最大的優(yōu)點(diǎn)，就是能在很大程度上展現(xiàn)人內(nèi)在的心靈體會和豐富多變的情感世界。在一部影視劇之中，有時(shí)一個(gè)場景展現(xiàn)的是人物角色的某種情感:或是高興、歡樂，或是苦難、傷感，或是恐懼、害怕，或是放松、歡愉等。影視咅樂最拿手的就是展示人物角色的內(nèi)心情感，表現(xiàn)鬧而上不能直接表達(dá)的人物繁朵的心理活動。影視劇借用音樂的目的，是運(yùn)用音樂強(qiáng)化影視劇的情感色彩
8、，進(jìn)而達(dá)到整部影視劇和人們情感的融合。要有此種作用的音樂，在影視劇屮的表達(dá)形式多種多樣:或是影視畫面中音樂，或是影視畫面之外音樂;或是歌曲，或是樂曲。（一）用影視畫面中音樂的表現(xiàn)形式展現(xiàn)電影《甲午風(fēng)云》里鄧世昌用其彈奏的中國古典名莒《十面埋伏》來發(fā)泄內(nèi)心的憤慨Z情，這是影視咅斥這種用聲抒發(fā)情感的典型例了。這部分慷慨激昂悲壯的琵琶名曲，用影視I田i面中音樂的表現(xiàn)形式抒發(fā)了主人公內(nèi)心悲壯的情感，展現(xiàn)了鄧世昌對國家危亡的擔(dān)憂以及誓死和入侵者進(jìn)行戰(zhàn)
