古典樂派中鋼琴作品風(fēng)格和演奏特點(diǎn)探析

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1、古典樂派中鋼琴作品風(fēng)格和演奏特點(diǎn)探析摘要：演奏風(fēng)格的把握是鋼琴演奏的靈魂，古典樂派的鋼琴演奏風(fēng)格又對(duì)整個(gè)音樂史的發(fā)展具有重要的意義和深遠(yuǎn)的影響，因此對(duì)古典樂派的鋼琴演奏風(fēng)格的形成和發(fā)展進(jìn)行幣體的剖析對(duì)于鋼琴演奏具有重耍的理論意義和現(xiàn)實(shí)意義。本文嘗試分別對(duì)古典樂派具有代表意義的三位音樂家莫扎特、克列門蒂和貝多芬的音樂風(fēng)格和特點(diǎn)進(jìn)行分析，以期對(duì)準(zhǔn)確把握古典樂派的演奏風(fēng)格和演奏方法有所啟迪。關(guān)鍵詞：古典樂;派；鋼琴；演奏風(fēng)格古典風(fēng)格音樂是18世界形成的一種音樂演奏形式，就其特點(diǎn)而言，古典圧派一般具有強(qiáng)烈氣勢、復(fù)雜內(nèi)容和

2、表現(xiàn)形式，這種樂派的風(fēng)格高雅,能夠充分反映人類的思想，符合人們對(duì)美的最求，反映一種積極進(jìn)取的精神?？梢哉f古典樂派對(duì)整個(gè)音樂史的發(fā)展具有重要的意義和深遠(yuǎn)的影響。演奏風(fēng)格的把握是鋼琴演奏的靈魂，而同時(shí)古典樂派的鋼琴演奏風(fēng)格乂對(duì)整個(gè)音樂史的發(fā)展具有重要的意義和深遠(yuǎn)的影響，因此探尋古典風(fēng)格時(shí)期鋼琴演奏法形成與發(fā)展的脈絡(luò)對(duì)于準(zhǔn)確把握鋼琴演奏技法具有重要的指導(dǎo)意義。一、莫扎特作品的演奏風(fēng)格和特點(diǎn)莫扎特不僅是古典主義音樂的杰出大師，更是人類歷史上極為罕見的音樂天才，有“音樂神童”的美譽(yù)。作為古典主義音樂的典范，他對(duì)歐洲音樂的發(fā)

3、展起了巨大的作用。作為鋼琴協(xié)奏曲的奠基人的莫扎特的音樂風(fēng)格可以說歸納起來主要有以下幾點(diǎn)。一是倡導(dǎo)”樸素”的演奏風(fēng)格。從莫扎特的作品中可以看岀，他很少應(yīng)用高難度的演奏技巧，他的作品十分注重旋律的流暢，以及情感的投入,可以看出其認(rèn)為演奏技法對(duì)表現(xiàn)內(nèi)容服務(wù)的務(wù)實(shí)精神。二是作品風(fēng)格較為溫和、穩(wěn)健。其作甜中的力度對(duì)比一般為f與P之間，這充分說明了莫扎特作品優(yōu)雅、溫和、穩(wěn)健的演奏風(fēng)格。以上的演奏風(fēng)格直接決定了莫扎特音樂作品的演奏方法。從其音樂風(fēng)格可以看出莫扎特音樂的演奏需要一種自然的演奏方式。在演奏過程中，耍手隨心動(dòng)，腕部耍

4、時(shí)刻保持口然和柔軟，持手型的穩(wěn)定，耍求觸鍵均勻、精巧，手指技術(shù)流暢、清晰，演奏力度要自然隨和。二、克列門蒂作品的演奏風(fēng)格和特點(diǎn)被稱為“鋼琴Z父”到的意大利作曲家、鋼琴家克列門蒂創(chuàng)作有約110多首鋼琴奏鳴曲，在這些作品中，尤其是經(jīng)典的鋼琴曲目《朝圣進(jìn)階》里面，大量運(yùn)用了雙音三度、雙音六度、曲調(diào)的八度進(jìn)行、快速音階經(jīng)過句、分解琶音經(jīng)過句等豐富的鋼琴技巧，便顯出其作品具體有豐富動(dòng)力性的技術(shù)手法，同時(shí)加入了連奏技術(shù)。另外其音樂風(fēng)格主要受到了巴赫、亨特爾等人的影響，較多采用巴洛克的復(fù)調(diào)音樂和對(duì)位法正是這些技法使得他的音樂風(fēng)

5、格主要具有自由歡快，可愛天真，活潑流暢，充滿活力與朝氣?？谟蓺g快的演奏風(fēng)格使得克列門蒂的演奏手法與莫扎特輕快并且口然的觸鍵手法不同，他以一種靈巧同時(shí)又有力的觸鍵演奏方式來追求響亮、飽滿和宏大的聲音效果。在具體的操作過程中，需要彈奏者手指向高抬起，增加下鍵速度和力度。進(jìn)行彈奏時(shí)，更加注重具體音符的色彩和裝飾細(xì)節(jié)，盡量使聲音順暢柔和，要注意和諧音，響度，以及節(jié)奏速度的運(yùn)用。三、貝多芬作品的演奏風(fēng)格和特點(diǎn)有爪圣Z稱的德國最偉大的音樂家、鋼琴家，維也納古典樂派代表人物貝多芬是集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路

6、，對(duì)世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用。貝多芬的作品風(fēng)格很大程度上受到了克列門蒂的影響。在貝多芬的作品中，力度標(biāo)記被多次運(yùn)用，而且幅度較大,力度反差也極大，在鍵盤的使用范圍上也大幅地進(jìn)行了擴(kuò)展，充分表現(xiàn)了其坎坷的命運(yùn)和遭遇，以及其與命運(yùn)搏斗的精神，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿情緒。這些演奏風(fēng)格也直接決定了貝多芬音樂具有如下特點(diǎn)。一是彈奏速度、力度以及幅度較大。貝多芬打破了演奏時(shí)只能運(yùn)用手指進(jìn)行彈奏的限制，他具有鮮明對(duì)比性以及深沉飽滿、熱情宏大的作品在演奏時(shí)除了手指的彈奏外還要借助手臂乃至全身的力量來充分表達(dá)作品要傳遞出的具體思

7、想。二是增加踏板的使用頻率。貝多芬作品中的延音踏板的使用頻率較之前兩位音樂家大大增加，有時(shí)演奏時(shí)需要將多個(gè)和弦置于一個(gè)踏板之內(nèi)，形成一種回響似的效果，這種知道后來印象派才得以廣泛應(yīng)用的情況也充分說明了貝多芬作品的表現(xiàn)效果具有超前性。同時(shí)，他的作品中還增加了弱音踏板的使用范圍，從而使得聲音減弱、音色改變、音質(zhì)更加甜美。三是力度對(duì)比強(qiáng)烈。貝多芬的作品的彈奏力度對(duì)比比較強(qiáng)力，通過其作品可以看出，有時(shí)由弱突然變強(qiáng)，漸強(qiáng)后突然變?nèi)?，這種強(qiáng)弱對(duì)比十分強(qiáng)烈,這也就需要按鍵手法的嫻熟多樣以及更好的協(xié)調(diào)。通過莫扎特、克列門蒂以及貝

8、多芬的作品風(fēng)格和演奏特點(diǎn)我們?nèi)娴亓私饬斯诺錁放芍袖撉僮髌返娘L(fēng)格以及演奏特點(diǎn)，這些作品風(fēng)格和演奏特點(diǎn)的敘述對(duì)我們充分了解古典音樂學(xué)派的特點(diǎn)和發(fā)展，準(zhǔn)確把握其演奏特征具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。參考文獻(xiàn)：[1]傅利民，陳云華?鋼琴演奏史?音樂探索，1998,(2).[2][美]雷•蓋里克.貝多芬的動(dòng)力性演奏技巧.國外音樂資料,(24)?作者簡介：徐靜竹，沈陽咅樂學(xué)院音樂