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《吳門派與花鳥大寫意-明代美術(shù)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、吳門派與花鳥大寫意——明代美術(shù)發(fā)展畫院兩宋繪畫成就的取得，離不開畫院眾工在皇家旨趣下精益求精的努力。入明之后，出身隴畝的朱明統(tǒng)治者，既需要繪畫“成教化”的功能，又拒斥元代獲得發(fā)展的文人繪畫，很自然地接過了宋院畫統(tǒng)。雖然，有明一代沒有設(shè)立足以與宋代媲美的廷畫院，對(duì)宮廷畫家的待遇也遠(yuǎn)非宋代可比。文人畫也在延續(xù)明前期未受皇家重視的文人畫，自明初以來便上承元人傳統(tǒng)在江西、蘇州一帶沿續(xù)，也出現(xiàn)了擅畫山水或“四君子”的一些名家，如夏叔、杜瓊、陳錄等等，只是未能匯成巨流。自成化、弘治年間隨著遠(yuǎn)離帝都的蘇州地區(qū)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，開始形成了以蘇州為中心人的文人畫派一“吳
2、門派”，初時(shí)尚與浙院并駕畫壇，后來則愈發(fā)波瀾壯闊，取代了浙派的主流地位。吳門派吳門派興起于沈周，成熟于文征明，該派畫家大多是文征明的在晚輩和學(xué)生。沈周與征明均是詩書畫三絕的名士，優(yōu)游林下，以詩文書畫自娛。蘇州富庶的經(jīng)濟(jì)生活，人文薈萃的文化空氣，興盛不衰的鑒賞之風(fēng)，以及自明初即綿延于此的尚意趣、講筆墨，饒“士氣”的元代文人畫傳統(tǒng)，導(dǎo)致他們走上了一條和畫院體格全然不同的創(chuàng)作道路，致力于寧靜典雅蘊(yùn)蓄風(fēng)流的藝術(shù)風(fēng)格，以求表現(xiàn)自得其樂的精神自由。個(gè)人情懷沈周與文征明的繪畫，以山水為主，亦作花卉或蘭竹。所作山水大多描寫與文人生活息息相關(guān)的江南風(fēng)光，園林名勝。畫法
3、上則取法元人或北宋，極少受南宋院體影響在詩書畫一體以抒寫個(gè)人情懷上則比元人更加自覺。二家山水均有粗細(xì)兩種面目，沈氏以粗者為主，從吳鎮(zhèn)入手上溯董源、巨然，筆豐墨健，意態(tài)軒昂，在溫雅恬靜的氣氛中表達(dá)恢宏的胸襟、豐富的想象與旺盛的活力。文氏以細(xì)者為多，宗法趙孟頫旁參王蒙，能于繁密中見條理，典雅中寓生拙，情調(diào)閑靜，筆墨生秀。沈周《水鄉(xiāng)泛舟圖》消夏小景唐寅與仇英與沈、文齊名的唐寅與仇英，同屬“吳門四家”，但并非典型的吳門派作風(fēng)。唐寅年少才高，曾稱“江南第一風(fēng)流才子”，但因科舉遇禍，不得已成了職業(yè)化的文人畫家。仇英出身工匠，極善摹古而頗受文人推重與陶融，成了適應(yīng)
4、文人需要的職業(yè)畫家。二人在思想趣味上有接近世俗生活的一面，又同師淵源于南宋院體的周臣，功力深厚，作風(fēng)也與沈、文式的文人畫有別。唐寅《步溪圖》唐寅：《春宮圖》仇英《漢宮春曉圖》仇英《桃花源圖》時(shí)代的變化自萬歷至崇禎的晚明時(shí)期，一方面是社會(huì)矛盾的加劇和某些正直知識(shí)分子的關(guān)心國(guó)是，另一方面是與資本主義萌芽的經(jīng)濟(jì)因素相激蕩的世俗文化與個(gè)性解放思潮的高漲。適應(yīng)不同階層的要求，繪畫藝術(shù)開始在越超前人藩籬，整合傳統(tǒng)方面出現(xiàn)了新的機(jī)運(yùn)。大寫意花鳥畫的成熟如果把寫意花鳥畫理解為以書法用筆和簡(jiǎn)潔造型抒寫畫家情意的藝術(shù)，那么明代以來寫意花鳥畫大略經(jīng)歷了幾個(gè)發(fā)展階段，林良的
5、寫意不傷對(duì)象形神卻著重表現(xiàn)一種強(qiáng)勁氣勢(shì)的共通情懷，至沈周則在顯示花鳥形神的基礎(chǔ)上注入了文化階層溫雅和穆，陳淳又開始向疏斜歷亂地表現(xiàn)放逸的情致邁進(jìn)。真正完成了草書般強(qiáng)烈抒情的大寫意花鳥開創(chuàng)之舉的畫家則是徐渭。徐渭徐渭一生屢遭不幸，他對(duì)社會(huì)環(huán)境加諸自身的種種不平有著切膚之痛，加以空懷絕世之才而無所施展，又在文化思想上受到新思潮的陶融，因而在寫意花鳥畫上空諸依傍，大膽創(chuàng)造，能吸收林良、浙派花鳥畫的蒼勁而化人態(tài)媚，善于把展示文化人內(nèi)心的吳門派花鳥畫由平和推向狂逸，每以狂草般的筆法縱情揮灑，潑墨淋漓，在“不求形似求生韻”的花木形象中，發(fā)抒與環(huán)境相矛盾的“英雄失
6、路，托足無門”的悲憤與歷去刃不磨的生命力，把中國(guó)寫意花鳥畫推向了強(qiáng)烈抒寫個(gè)性情感的境界。墨葡萄明代文人畫的集大成者董其昌才溢文敏，通禪理、精鑒藏、工詩文、擅書畫及理論。他是海內(nèi)文宗，執(zhí)藝壇牛耳數(shù)十年，是晚明最杰出、影響最大的書畫家。董其昌的繪畫長(zhǎng)于山水，注重師法傳統(tǒng)技法，追求平淡天真的格調(diào)，講究筆致墨韻，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸?！懂嬍防L要》評(píng)價(jià)道：“董其昌山水樹石，煙云流潤(rùn)，神氣俱足，而出于儒雅之筆，風(fēng)流蘊(yùn)藉，為本朝第一?！倍睦L畫對(duì)明末清初的畫壇影響很大，并波及到近代畫壇仿黃公望山水山水立軸
