淺談情感在聲樂演唱中的表達

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1、淺談情感在聲樂演唱中的表達淺談情感在蘆樂演唱中的表達摘要：情感表現(xiàn)是聲樂演唱的靈魂，要準(zhǔn)確表達作品的情感，需耍全面理解作品，合理設(shè)置情景，適度進行二度創(chuàng)作，情感表現(xiàn)是聯(lián)結(jié)歌唱者、觀眾和作品的紐帶，在音樂表演中具有重耍的功能。關(guān)鍵詞：聲樂；演唱；情感表現(xiàn)音樂是一種表演藝術(shù)，聲樂演唱中的情感表達是指演唱者對聲樂作品的音樂形象和情感內(nèi)容進行演繹和表現(xiàn)的狀態(tài)。同時對作品還耍反復(fù)錘煉，精益求精、爛熟于心，并且要內(nèi)化為內(nèi)在的藝術(shù)索質(zhì)，這樣才能使藝術(shù)歌曲的演唱富有表現(xiàn)力。演唱藝術(shù)歌曲也是對演唱者綜合能力的全面檢驗。一、掌握聲樂作品中的背景內(nèi)容1、要分析作品的時代背景很多藝術(shù)歌曲都

2、帶有濃郁的時代特色，飽含豐富的時代氣息，可以說，一首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲，就是以音樂形式對那個時代精神的濃縮和凝結(jié)。古典主義音樂崇尚理性、重視規(guī)范、要求感情的節(jié)制和形式，古典時期的作品聲音力度不是很大，強弱的幅度對比也不是很強烈。在浪漫主義時期，音樂就著重強調(diào)自我主觀意識的表達，作品多以理想事物、古代神話傳說和幻想故事為題材，強調(diào)音樂與詩歌、戲劇、繪畫等其他藝術(shù)的結(jié)合，注重音樂的標(biāo)題性和詩情畫意，重視吸收民族民間音樂的索材體現(xiàn)民族性。2、要分析作品的民族特色世界上任何民族的音樂都有既明顯又與眾不同的特點。我們應(yīng)該借助語言學(xué)、民族學(xué)、歷史學(xué)和地理學(xué)等學(xué)科的科研支持，更好地分

3、析和演繹不同國家、民族風(fēng)格作品。3、要分析作品的創(chuàng)作風(fēng)格舒伯特和舒曼同為藝術(shù)歌曲大師，但是由于其生活的不同經(jīng)歷,形成了他們不同的音樂風(fēng)格。舒曼多表現(xiàn)人的內(nèi)心情節(jié)，很少表現(xiàn)對大自然的感情抒發(fā)，其對歌詞的詮釋分別放在了歌聲與琴聲屮，有時甚至用琴聲代替了歌聲，伴奏和演唱都成為作曲家的創(chuàng)作手段；而舒伯特的藝術(shù)歌曲較多地表現(xiàn)對大自然的感悟，在其作品中，鋼琴伴奏的地位有很大提高，但仍以歌唱為主。在我國的藝術(shù)歌曲作家中，黃自的作品風(fēng)格精致、典雅，趙元任的作品簡樸、醇厚等等。藝術(shù)歌曲的“根”是個體精神層面的藝術(shù)表現(xiàn)，演唱者必須要有這樣一個尋“根”的過程，力圖去最好的表現(xiàn)他的精神內(nèi)涵

4、。二、要盡力融入作品聲樂演唱必然要貫穿情感，通過對藝術(shù)歌曲歌詞的分析和研究,確定作品的主題思想，準(zhǔn)確把握演唱時的情感基調(diào)，才能淋漓盡致地表現(xiàn)藝術(shù)歌曲意境，塑造出鮮明的藝術(shù)形象。1、要展開場景想象場景想象即想象作品描述的場景，并把自己置身于當(dāng)吋的場景,設(shè)身處地的感受。如舒曼的《獻詞》，演唱者可“移情”于這樣一種場景：一個熱戀中的充滿朝氣充滿幻想的年輕人，急于向心上人表達自己的心聲，心上人是那么美麗、高貴。再如《核桃樹》，美麗的鋼琴琶音音型和一再出現(xiàn)的主題動機，把春風(fēng)蕩漾、樹葉沙沙作響的詩意，以及青年人對愛情的幸福憧憬，表現(xiàn)得無比生動。2、要進入角色藝術(shù)歌曲的表演和其他

5、表演創(chuàng)作一樣，始于想象，從閱讀作品、熟悉角色開始，演唱者都需要進行藝術(shù)想象，以便最終進入角色。如拉威爾藝術(shù)歌曲套曲《天方夜譚》里的第二首名為《魔笛》的歌曲,所展現(xiàn)的是一幅穆斯林后宮的畫面，當(dāng)主人睡著的時候，心愛的人在享受著情人吹頌的曲調(diào)，悠悠的笛聲吋而悲傷、吋而歡快，每個音符飄拂而來，好似神秘的輕吻。尾聲漸弱漸慢的處理，猶如克洛徳?徳彪西的風(fēng)格。演唱者不僅要完美的運用發(fā)咅，更要有令人沉醉的情感抒發(fā)。3、要把握好度在演唱藝術(shù)歌曲過程中，要讓兒個咅樂符號去讓觀眾感動，讓觀眾明口作品所表現(xiàn)的內(nèi)涵，是離不開演唱者對音樂形象的塑造的。而這種二度創(chuàng)作，除了要有美好的聲咅條件、對

6、藝術(shù)歌曲的理解等，還要有歌唱時應(yīng)有的狀態(tài)，即有控制的歌唱狀態(tài)?？刂频亩冗^了，聲音發(fā)硬，嗓咅過損；控制的度不夠，聲咅蒼白扁平無力。如：舒曼的《月夜》，這首藝術(shù)歌曲，先后出現(xiàn)了5次e2音，極不好唱。難點就是對其的控制，不能太強，否則將破壞整首樂曲的神秘、肅靜的氣氛，也不能太弱，太弱的藝術(shù)歌曲的支撐點就“塌”To三、情感對于音樂的重要性在情感的作用下，人的生命體驗轉(zhuǎn)化成審美藝術(shù)形象并強烈要求呈現(xiàn)出來，咅樂就是呈現(xiàn)的主要方式之一。咅樂情感是人對現(xiàn)實咅樂世界的一種特殊反應(yīng)形式，也是人對音樂及相關(guān)事物的客觀認(rèn)識是否符合自己的咅樂需要而產(chǎn)生的咅樂心理體驗。黑格爾在《美學(xué)》中反復(fù)強

7、調(diào)咅樂的內(nèi)容是情感的表現(xiàn)，認(rèn)為只有情感才是咅爪所要據(jù)為己有的領(lǐng)域?！霸谶@個領(lǐng)域，音樂擴充到能表達一切各不和同的特殊感情?！庇纱丝梢?，咅樂與人的感情生活有著不可割舍的聯(lián)系，咅樂離開了情感表現(xiàn)，那就脫離了咅樂與人的感情生活聯(lián)系的紐帶，拋棄了音樂所據(jù)為己有的特殊的功能。音樂是感情的…種獨口，歌曲打動你的并不是作曲家或別的什么人的所謂的“情感”，而是你自己的“情感體驗”感動了你自己，它使你沉浸在你自己的&活凹憶和情感記憶Z中感慨萬千，沉浸在對自己以往的“喜、怒、哀、樂”等情感體驗中?？傊枨莩菍ρ莩呔C合能力的全面檢驗O功夫在“詩”外。演唱者只有具有較高的思想和藝術(shù)