畢業(yè)論文淺論攝影與繪畫

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1、刖s1第1章緒論2.1.1選題的背景21?2研究冃的與研究方法5第2章相關(guān)歷史發(fā)展與概述62.1繪畫主義攝影的發(fā)展歷史62.2攝影技術(shù)對當(dāng)前油畫藝術(shù)的影響7第3章攝影技術(shù)與繪畫的結(jié)合應(yīng)用103」利用攝影技術(shù)進(jìn)行繪畫創(chuàng)作103.2對未來攝影與繪畫如何更好的結(jié)合做出分析143.3攝影與繪畫的結(jié)合作品賞析16結(jié)語16參考文獻(xiàn)18攝影與繪畫同屬于藝術(shù)的范禱，具有造型、看覺、空間、靜止、瞬間等相反的美術(shù)特，二者經(jīng)過精神質(zhì)料媒介，用形體組成、色彩選配、線條組合和明暗相比等藝術(shù)手法從生活中截取典型抽象，將三維立體壓編到二維立體走體現(xiàn)，以達(dá)到看覺的直瞧，因此具有看覺空間立體

2、感，相反的體現(xiàn)生活的一致、瞬間和空間并列。但二者正在對現(xiàn)實(shí)的改造程度、使用的材桿嫌介及造型手法、體現(xiàn)瞬間及體現(xiàn)方式上存正在著較大的差異。攝影是指藝術(shù)家借助先進(jìn)的光影成像技術(shù)設(shè)備，運(yùn)用各種生活素材為載體，傳達(dá)特定審美情感活動的一種藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。油畫藝術(shù)是藝術(shù)家綜合多種藝術(shù)造型因素，通過造型、設(shè)色和構(gòu)圖等藝術(shù)手段，在平面基礎(chǔ)上塑造視覺形象，表達(dá)審美感受的藝術(shù)加工形式。攝影是用照相機(jī)等器材攝取對象影像的過程。它首先是一種技術(shù)，作為創(chuàng)造視覺對象的一種形式，也可以理解為一種藝術(shù)。對于一個繪畫創(chuàng)作者來說，利用事先采集的一些照片資料，根據(jù)創(chuàng)作需求主動獲取圖片信息來進(jìn)行繪畫

3、創(chuàng)作，或是采用攝影屮的一些效果來處理口己的創(chuàng)作畫面，以達(dá)到最終目的，畫面恰當(dāng)?shù)貍鬟_(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想，這都是無可非議的。創(chuàng)作者利用照相機(jī)有意識地收集資料，這個過程從某種角度上來說已經(jīng)是創(chuàng)作的一部分；至于采用攝影的一些表現(xiàn)技法，或利用攝影的一些特點(diǎn)于繪畫中更只是藝術(shù)間的一種互動關(guān)系的體現(xiàn)。第一章緒論第1.1節(jié)選題的背景隨著年代的變遷，攝影的發(fā)展經(jīng)歷了不同的洗禮，翻開一張報(bào)紙,最搶眼球的就是有大幅新聞?wù)掌膱?bào)道。新聞攝影作品在報(bào)紙中所起到的作用往往是文字不能比肩的，因其呈現(xiàn)的真實(shí)性、形象性以及新聞性給讀者以視覺上的極大沖擊。對于現(xiàn)代人來說，攝影世界滿足了他們“百聞

4、不如一見”的心理，也給予了他們視覺上的絕對享受，正如英國現(xiàn)代美術(shù)史學(xué)家E.H貢布里所說，“我們的時(shí)代是一個視覺時(shí)代,我們從早到晚都受到圖片的侵襲。圖象的喚起能力有吋優(yōu)于語言。”繪畫與社會文化的關(guān)系經(jīng)濟(jì)發(fā)展與文化發(fā)展有相應(yīng)的關(guān)系，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展有時(shí)能帶動文化的發(fā)展。但是經(jīng)濟(jì)發(fā)展不能等同于文化發(fā)展，各有其特殊的規(guī)律，它有時(shí)還能對文化的發(fā)展產(chǎn)生負(fù)面作用。有時(shí)候一聽到要開發(fā)、發(fā)展某個比較偏僻的、原來藝術(shù)傳統(tǒng)比較深厚的地區(qū)，我就感到害怕?，F(xiàn)在存在著這種情況，開發(fā)往往就意味著破壞，不僅自然條件受到破壞，原來的文化環(huán)境也被破壞。有的地方看上去好像是落后的、保守的，但一下子把它

5、改成''先進(jìn)的”，那就完了，就把原有的好的東西破壞了。因此，為了將來的更好發(fā)展，有的地方就要采取保守主義的策略。文化并不一定都要向某個方面看齊，不能以現(xiàn)代化、特別是西方的現(xiàn)代化標(biāo)準(zhǔn)來要求。風(fēng)俗、人情、建筑、設(shè)計(jì)、服裝等等都要保持原來的好的特征，文化景觀、社會文化、風(fēng)俗習(xí)慣要保持原來的特色，包括自然特色、地域特色等。兩者結(jié)合所起的作用在中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館舉辦的“藤井秀樹攝影藝術(shù)展”充分展示了藤井在人像攝影上的不斷嘗試和開拓。雖然藤井秀樹的作品在國內(nèi)并不是第一次見過，但能以個展形式成規(guī)模亮相北京還是第一次。藤井秀樹各個時(shí)期的80幅人像攝影代表作呈現(xiàn)在屮國觀眾眼

6、前。展覽中，有一些“特殊”的作品，在影像之中，有色彩斑斕的線條和色塊，看上去既像繪畫，又像攝影，顯得非常與眾不同。這正是被稱為FGRAPHY”（藤井藝術(shù)）的新攝影形式。在上世紀(jì)90年代中后期，藤井秀樹在攝影生涯中邁出了非常大膽的?步，徹底打破?般人對''攝影”和“照片”的既成概念。藤井秀樹故意把感光乳劑涂在木板、石頭、絹布上，或者涂在凹凸不平的紙面上，使之變成類似黑白感光相紙的感光材料，然后再把底片上的影像，呈現(xiàn)在這些材料的表面，結(jié)果石頭或木板上面，出現(xiàn)了黑白的影像。最后，藤井以手工將耐久性的彩色染料染在黑口的畫面上，一種新的攝影形式誕生了。攝影與繪畫第1?

7、2節(jié)研究的目的與方法隨著當(dāng)今社會科技的迅速發(fā)展，人們的生活水平不斷的提高。藝術(shù)作品也逐漸成為現(xiàn)代具有收藏價(jià)值的視覺傳達(dá)商晶。從文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫，雕塑。在到19世紀(jì)末的攝影。這些都是記錄歷史的藝術(shù)品。攝影中的有些景象是繪畫無法體現(xiàn)的。譬如它的真實(shí)。繪畫中的意境也是攝影照片屮無法體現(xiàn)的。如果將繪畫與攝影結(jié)合那么所展現(xiàn)出來的畫面又是另…種效果。這種效果少其…方都是達(dá)不到的。為了使視覺效果如何更好的表達(dá)，更吸引眼球，在這方面的研究是必要的。闡述如何利用攝影技術(shù)進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。攝影技術(shù)對油畫所產(chǎn)生的影響。分析未來攝影繪畫結(jié)合的藝術(shù)市場發(fā)展前景。第2章相關(guān)歷史發(fā)展與闡述

8、第2.1節(jié)繪畫主義攝影的發(fā)展歷史繪畫主義攝影繪畫主義