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《淺論宋詞對唐詩的文學(xué)性分析4700字_文學(xué)論文》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺論宋詞對唐詩的文學(xué)性分析4700字唐詩和宋詞，是中國文學(xué)史上兩大璀璨的星系。人們在討論唐詩與宋詞的關(guān)系時，更多注意的是唐詩、宋詞的區(qū)別，而宋詞對唐詩的運(yùn)用卻很少提及。宋詞的發(fā)展與唐詩分不開。它們在時間上前示相承，詞體的萌芽和成熟-肓接受唐詩影響。在宋代獨(dú)特文化風(fēng)氣之下，宋詞走上了既不同于唐詩，亦有別于宋詩的發(fā)展道路。關(guān)于唐詩與宋詞各H的特質(zhì)及差異，人們己論述得十分詳盡；但對宋訶和唐詩的淵藪，較多的停留在訶起源于詩Z絕句這一成說。但實(shí)際上，隨著詞在兩宋的繁榮及其木色的確立，宋詞對唐詩的借鑒，還體現(xiàn)在宋詞對唐詩的化用。這種化用包括意象、意境和意蘊(yùn)。化用前人詩句作為詩
2、歌創(chuàng)作的手法，是種很普遍的手法。在詞屮化用唐詩，有蘇軾、周邦彥、辛棄疾等著名詞人。化用前人的詩句，運(yùn)用不當(dāng)反而弄巧成拙，經(jīng)詞人的巧妙處理,使得原有的詞句產(chǎn)生了新意。下面從幾方面來分析宋詞對唐詩的化用。一、宋詞対唐人詩句的移用宋詞對唐詩的繼承在于移用、點(diǎn)化唐人詩句，尤其廣泛吸收晚唐詩句。移川有兩種情況，一種是移用原句。蘇軾《減字木蘭花》一詞中“最是一年春好處。微雨如酥，草色遙看近卻無?！敝苯邮菑捻n愈的《早春呈張水部十八員外二首》（其二）“天街小用潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕腔朋柳滿皇都?！被枚鴣?。晏兒道《臨江仙》屮“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，一字不改
3、移丿IJ唐末翁宏《春殘》詩“乂是春殘也，如何出翠幃？落花人獨(dú)立，微雨燕雙0?！钡诙N移用是改易原詩文字，既保存原旬精神，又能適應(yīng)詞句格律，較移用原句顯得靈活。如：黃庭堅(jiān)《水調(diào)歌頭》“瑤草-?何碧，春入武陵溪。溪上桃花無數(shù)，枝上有黃鵬。我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹霓。只恐花深里，紅露濕人衣。坐玉石，倚玉枕。拂金微。謫仙何處，無人伴我白螺杯。我為靈芝仙草，不為朱丹臉，長嘯亦何為？醉舞下山云，明月逐人歸?！敝小爸豢只ㄉ罾?，紅露濕人衣?！焙缶湟朴猛蹙S《闕題二首》其一“山路元無雨，空翠濕人衣?！睂ⅰ翱沾洹备臑椤凹t霧”。晏兒道《蝶戀花》“紅燭自憐無好計(jì)，後寒空替人垂淚
4、?！被玫氖嵌拍恋脑娮鳌顿泟e》中的“蠟燭有心述惜別，替人垂淚到天明?！倍旁娎锏摹跋灎T”是多情女子的化身；晏詞屮的“蠟燭”，卻有了感情。二、宋詞對唐詩意境意象的點(diǎn)化宋詞對唐詩的繼承，不僅表現(xiàn)在對唐詩的移用上，更多的是將唐詩中的意境運(yùn)用丁?詞中,以此來表現(xiàn)自己的心境。在宋詞中，不少詞句和詞的意境直接繼承了唐詩。如晏殊《浣溪沙》“一曲新詞酒一杯，去年犬氣舊亭臺”，來自鄭谷的《和知己秋H傷懷》“流水歌聲共不回，去年天氣舊亭臺?！辟R鑄《青玉案》中“梅子黃時雨”，來自鄭谷《顏惠詹事即孤侄豹氏滴黔官巫舟中相遇愴然冇寄》中“雨熟野梅黃?！表n幄《懶起》中的“昨夜三更雨,今朝一陣寒。
5、海棠花在否，側(cè)臥卷帝看”的意境，化成了李清照《如夢令》“昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘灑，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！睆堁椎摹督膺B壞?孤雁》對孤雁的刻畫，將家國之痛、身世之感融入孤雁的形象之屮，因此稱他為“張孤雁”。而這首詞是化用崔涂的《孤雁》詩，“欲下寒塘”，“暮用相呼，怕驀地玉關(guān)重見”,化用崔詩“暮雨相呼失，寒塘獨(dú)下遲?！彼卧~點(diǎn)化唐詩意境，顯得高汕而又感傷，構(gòu)成一種感人至深的意境，借以傳達(dá)對人生的體悟和浩嘆。蘇軾《水調(diào)歌頭》（明刀幾時有）只冇九句，但是里面點(diǎn)化的唐詩冇四個地方，是：李白《把酒問月》“青犬有月來兒時，我今停杯一問之”；李口《月
6、卜獨(dú)酌》“我歌刀徘徊，我舞影零亂”；戴叔倫《二靈寺守歲》“已悟化城非樂界，不知今夕是何年”；許渾《懷江南同志》“惟應(yīng)洞庭月，萬里共蟬娟”。由此可見，宋詞所對唐詩的點(diǎn)化，不僅僅只有晩唐，還有盛唐和中唐，對唐詩的廣泛點(diǎn)化增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力；詞人所點(diǎn)化的唐詩,有些詩句在被點(diǎn)化前并不被人們傳頌，因?yàn)樵~人的點(diǎn)化而被識，由此也證明了東坡詞點(diǎn)化唐詩的成功。點(diǎn)化唐詩的現(xiàn)象在北宋十分普遍，不是少數(shù)人的偶然為Z。將唐詩廣泛點(diǎn)化在宋詞Z中，并不僅僅只是少數(shù)詞作家在做，就算是影響極人又成就極高的詞作家也在他們的詞屮廣泛的應(yīng)用，如蘇軾、周邦彥、賀鑄等。宋詞対唐詩的化用并不僅僅之是一?種單純的
7、文學(xué)現(xiàn)象,同樣，還是一種文化現(xiàn)彖。正因?yàn)樗卧~對唐詩的點(diǎn)化，使得詞人筆下的意彖既產(chǎn)生了一種鮮活的新意，同時還會有歷史文化的折射；不僅使宋詞屮的意境有獨(dú)創(chuàng)性，還體現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的積累。黃庭堅(jiān)的《水調(diào)歌頭?游覽》一詞中的“我欲穿花尋路，直入口云深處，浩氣展虹霓”一句點(diǎn)化的是杜牧詩中的“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家”，但是在杜牧的詩屮“白云深處”所表現(xiàn)的詩人隱逸的興致，黃庭堅(jiān)在詞中則在這之上增添了一?種奔逸的豪興,同時還兼有“云”這個意象，所包涵的高潔絕俗的意蘊(yùn)。辛棄疾作為南宋詞人的代表，其在詞史屮的貢獻(xiàn)是多方而的。他總是在自己的詞屮隨意點(diǎn)化唐人的詩句，而且也達(dá)到了很高
8、的水平。陳
