探析張潔筆下的女性形象

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1、探析張潔筆下的女性形象探析張潔筆下的女性形象摘要：張潔是現(xiàn)代女性作家的一個(gè)重耍代表，她的作品大多以女性人物為主人公。在她的筆下，有柔情似水、體貼入微的女性形象，也有自立自強(qiáng)、性格強(qiáng)勢(shì)的女性主人公。她的作品以極具女性意識(shí)和反映女性問題而著稱，她早期的作品與后期的作品相比較風(fēng)格上也有很大轉(zhuǎn)變。研究張潔筆下的女性形象不僅是對(duì)一代名家的尊重,也是更好地為探究中國(guó)文學(xué)的發(fā)展提供一種素材。關(guān)鍵詞：張潔；女性形象；分析一、引言張潔出生于20世紀(jì)30年代，她幼年喪父，自小隨母親生活。早期的生活經(jīng)歷讓她對(duì)女性有了一種

2、獨(dú)特的感知，尤其20世紀(jì)的中國(guó)風(fēng)南飄搖，各種新思潮相繼在中國(guó)“落戶”并生根發(fā)芽。張潔這位新時(shí)代的女性知識(shí)分子，她更多的將自己的眼光投向社會(huì)上的女性人物，從她的小說《愛，是不能忘的》,《祖母綠》以及《方舟》等都以女性人物為主角。她用清新、簡(jiǎn)明的筆調(diào)刻畫出女性人物細(xì)膩、感傷而又極具奉獻(xiàn)精神的心理，同時(shí)也展現(xiàn)出那一個(gè)時(shí)代單身女性所面臨的社會(huì)問題［1］。張潔的突出表現(xiàn)不僅讓她獲得眾多榮譽(yù)，也被很多人稱為“新時(shí)期以來女性文學(xué)的旗手”o為此，加大對(duì)張潔筆下女性形象的分析很是重要。二、歷來女性意識(shí)解讀之張潔筆下女

3、性形象由來張潔是20世紀(jì)80年代的典型女性作家，她的作品多以女性人物為題材，作品所表現(xiàn)的也大都是有關(guān)于婚姻愛情［2］。她的作品映射了那個(gè)時(shí)代多數(shù)女性對(duì)愛情、婚姻、家庭自由的渴望，再現(xiàn)了女性解放的艱難歷程。研究張潔筆下的女性形象首先就有必要梳理一下歷代以來的女性意識(shí)。2.1“女子無才便是德”的中國(guó)封建女性意識(shí)。在我國(guó)漫長(zhǎng)的封建社會(huì)時(shí)期，廣大女性從出生時(shí)起就注定要在儒家“三從四德”的規(guī)范下生活一輩子。對(duì)愛情，她們遵從“父母之命，媒妁之言”；對(duì)家庭,她們?cè)凇安恍⒂腥?，無后為大”的枷鎖下淪為生育機(jī)器；在社會(huì)

4、結(jié)構(gòu)之中，她們被排除于“君臣父子”的等級(jí)體系之外。她們卑躬屈膝,她們軟弱順從，她們?cè)谏鐣?huì)的壓榨下失去了自我獨(dú)立性和自我意識(shí)。這一吋期的女性無疑是悲哀的，令人痛惜的。2.2“五四運(yùn)動(dòng)”是邁向女性解放的前提。封建保守的古代社會(huì)讓女性失去了很多應(yīng)有的權(quán)利與自由，然而，自“五四運(yùn)動(dòng)”Z后，有關(guān)女性解放的新思潮和繼席卷中國(guó)。諸如拒絕纏腳，主張戀愛、婚姻自由，鼓勵(lì)女性主動(dòng)為自己爭(zhēng)取權(quán)利，打破封建父權(quán)一統(tǒng)天下的局面。這一時(shí)期就出現(xiàn)了一系列先進(jìn)女性代表，像丁玲、蕭紅等。她們通過自己的力量向社會(huì)宣示女性為人應(yīng)有的權(quán)利

5、與自由，極力追求著“男女平等”的夢(mèng)想。但是，這一吋期還只有部分女性的自我覺醒，長(zhǎng)期存在的傳統(tǒng)思想并沒有有效得到解除。2.3沖破封建思想牢籠的不懈努力仍在繼續(xù)，到20世紀(jì)70、80年代，在經(jīng)歷了“十年文化大革命”的禁錮之后，有關(guān)愛情、婚姻、家庭的禁忌題材乂重新獲得了解放。“傷痕文學(xué)”的崛起讓一批作家重新找回了自己。這一吋期，張潔《愛，是不能忘記的》應(yīng)運(yùn)而生，它抒寫了女性對(duì)愛的權(quán)利與欲望的追求，以及寫出了女性面對(duì)愛情所遭受的傷痕與秉持的那一份執(zhí)著。在張潔的筆下，女性對(duì)愛情的追求絕不是僅限于輕描淡寫、點(diǎn)到

6、即止，在她的筆下，女性人物們或愛的深沉，或愛的執(zhí)著，或愛的糊涂，或愛的執(zhí)迷不悟、受盡折磨，或愛的痛苦，成為千古絕唱［3］。張潔的作品集中體現(xiàn)了這-時(shí)期的時(shí)代動(dòng)向。三、對(duì)張潔筆下女性形象的探析3.1首次嘗試，大獲成功。1979年，張潔寫出了她以女性為主人公的第一部作品《愛，是不能忘記的》，這成為她將目光轉(zhuǎn)向女性的處女作。文章承接了“五四”文學(xué)以“愛”來張揚(yáng)女性意識(shí)覺醒，著重描寫了一場(chǎng)執(zhí)著的愛情。文章的女主人公是鐘雨，她的職業(yè)是一名趣味作家，她并不十分漂亮，但卻高雅；她的婚姻是不成功的，她與自己的丈夫根

7、本沒有感情，更別談什么愛情了。后來她同丈夫離婚，最終獨(dú)自帶著自己的女兒出走。她的感情世界并不是空洞的，她深深地愛上了一名老干部，然而這名老干部卻有口己的家庭，老干部雖然與口己的妻子沒有愛情，但夫妻Z間也還是相濡以沫、舉案齊眉。為此,女主人公很害怕自己越軌破壞了老干部的家庭，她默默的持著那?份熱烈的愛深藏于口己的內(nèi)心。在現(xiàn)實(shí)的生活中，女主人公不能與老干部結(jié)合，不能擁有兩人世界［4］。但是，在精神世界里他們卻是彼此存在的。他們的愛超越了生活，真正上升到了精神的高度。女主人公的愛無疑是過于理想化的，她的愛

8、越過物質(zhì)直接上升為精神畸戀，在她的眼里，愛是心靈的呼喚、精神的感應(yīng)，女性的追求從身的自由向精神的自由邁進(jìn)。張潔筆下的鐘雨形象再現(xiàn)了作者對(duì)過去女性追求政治話語權(quán)的突破，廣大女性真正需要的除了應(yīng)有的權(quán)利，更應(yīng)該有自由追求口己所愛的權(quán)利。3.2在摸索中尋找女性真止的含義。在《愛，是不能忘記的》獲得重大成功后，張潔的乂…力作《方舟》出版，小說的三個(gè)女主人公分別是曹荊華、柳泉、梁婿，她們都是在中年與自己的丈夫離婚而住進(jìn)了同一個(gè)單元的同一個(gè)宿舍。她們都是受過一定教育的女性知識(shí)分子