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1、淺論動畫中機器美學表現(xiàn)對于動畫來說，機器美學的形式比其他影視門類作品更容易表現(xiàn)，原因是在于動畫可以拍攝出其他類型作品所拍攝不出來的效果，并有助于動畫師想象力的進一步發(fā)揮?？v觀一些經(jīng)典的動畫作品，我們不難發(fā)現(xiàn)有很多機器構(gòu)成的角色和道具設計，主要分為兩個大方向：一、動畫中的技術(shù)類機器美學表現(xiàn)機器美學起源于上世紀50年代后期的英國Archigram學派思想，該思想偏重于強調(diào)結(jié)構(gòu)邏輯性、動作流程和機械設備的技術(shù)與結(jié)構(gòu)，而在勒柯布西耶所說的"住宅是居住的機器”這句話中，可以看出機器美學最早和最直接的外在表現(xiàn)物是建筑。在這種美學思想的影響下，出現(xiàn)了一大批以建筑為機器美學表現(xiàn)的動畫道具設計，其中《哈爾
2、的移動城堡》、《蒸汽男孩》中的巨大機械類建筑就是其最典型的例子。在《哈爾的移動城堡》中，影片主要描繪了一個機器和魔法同時存在的幻想世界，而機器城堡造型的設計，更是將蒸汽時代的機器美學和魔法相互融合的魅力推向了的新的高度。在女主角蘇菲未進入哈爾的移動城堡前，這個機器城堡只是人們經(jīng)常提到的一個神秘、邪惡的機器建筑，但當解開它的神祕面紗后，這個城堡不僅是一個冷冰冰的機器，有時還帶有人情味和獨立性格。而到動畫的最后，這個機器城堡轉(zhuǎn)換了形態(tài)并繼續(xù)存在于哈爾的體內(nèi)時，觀眾才發(fā)現(xiàn)，機器城堡體現(xiàn)的強大和人情味實際上就是哈爾內(nèi)心的外在物化表現(xiàn)，這也體現(xiàn)了宮崎駿對人性的認識，也體現(xiàn)了“人類對機器的贊美從某種
3、意義上是對自身能力的贊美”的贊同。而在《蒸汽男孩》這部動畫中，描述了一個純蒸汽時代的機器世界，在這個世界中，機器就是冰冷冷的，沒有任何思想，是需要人類來駕馭和操縱的"傀儡”，人性的善惡決定了他所操縱機器的善惡，這部動畫與其說是體現(xiàn)機器的世界，不如說是通過機器體現(xiàn)人性善惡的世界?？萍己軅ゴ螅瑫r也很可怕,雖然沒有人能夠阻止科技的進步、雖然每一種科技都是由人來發(fā)明和控制的，但從宏觀上看，科技卻又不是人所能駕馭,最重要的原因就是人心太復雜、太貪婪，科技會成為具有壓倒一切力量的怪物，固然可造福蒼生，但更可生靈涂炭。二、動畫中的生物類機器美學表現(xiàn)晚期現(xiàn)代主義第二代機器美學則更注重形式的流動性，強調(diào)
4、超感官的理念，比起第一代機器美學更輕巧、靈活，風格傾向于生物體和機器的融合形式。［3］它所體現(xiàn)的美學觀意義是為了裝飾，目的就是想增強這種機器式的藝術(shù)形式的感受力此類機器美學的表現(xiàn)在影視動畫作品中也較為常見，但使用頻率最高的領域還是在電影藝術(shù)中，尤其是在真人表演和三維動畫人物結(jié)合的作品中，例如曾經(jīng)熱播的《黑客帝國》和《機械公敵》這兩部電影。在《黑客帝國》這部影視作品中，機械式的三維動畫和特效運用得非常多。例如在劇中的生物巢穴的機器里，可以見到很多蟲型或是軟骨動物型的機器人和建筑，雖然形態(tài)各異，但它們都是基于現(xiàn)實生物的外形構(gòu)造與動作特點來設計的。這些機器原本是人類制造出來的“助手”，但后期產(chǎn)
5、生了自我意識，并與剩余的人類爆發(fā)戰(zhàn)爭。在機器壓倒性的優(yōu)勢下，幸存的人類只能疲于奔命，最后依靠救世主Neo與電腦病毒的一場搏斗停止了人類與機器間的戰(zhàn)爭。在這一個看似俗套的劇情里，導演巧妙地運用了機器來把人性的弱點體現(xiàn)得淋漓盡致，貪婪、失信這些現(xiàn)實人類社會司空見慣的現(xiàn)象，對于那些兇惡至極的機器來說確是不可逾越的底線，我們不禁要問：窮兇極惡的是機器們還是我們？我想這些機器已經(jīng)給了我們答案。而在《機械公敵》這部影視作品中，這些類人的"無機生命體”是未來世界里的重體力勞動者，他們不厭其煩地幫助我們干一些枯燥和危險的工作。但是中央計算機VIKI對人類給它設計的“三大法則”有了新的理解，將人類引入了一
6、場浩劫。而Sonny這個特殊機器人的出現(xiàn)使我們眼前一亮，他不像其他機器人那樣惟命是從，不但擁有自我意識，而且還有些許人情味，最終幫助Spooner和Calvin摧毀了VIKI。實際上還有一部二維動畫《鐵巨人》的主題與《機械公敵》類似，讓觀眾看完心里萌生絲絲暖意。三、總結(jié)可以看出，"機器美學”在動畫中的表現(xiàn)能夠很好地體現(xiàn)出朱光潛先生對“真、善、美”的理解。造物者的心理是實用與科學的態(tài)度，就像是那些單純的機器角色和道具的設計；而欣賞者則需抱著審美的態(tài)度，從劇本中或是角色心理層面挖掘出更深層的含義，只有這樣，機器美學才能體現(xiàn)它的最大價值，才能被廣大觀眾所接受。本文作者：張禮堅單位：平頂山學院
