淺論民族歌劇中演唱技巧與形象塑造的關(guān)系

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1、第23卷第3期Vol.23No.3荷澤師專學(xué)報(bào)JouralofHezeTeachersCollegen2001年8月Aug.2001淺論民族歌劇中演唱技巧與形象塑造的關(guān)系李力（山東師范大學(xué)，山東濟(jì)南250014）摘要:歌劇是一種由戲劇、音樂、舞蹈、文學(xué)、舞臺(tái)美術(shù)等多種獨(dú)立藝術(shù)綜合而成的舞臺(tái)藝術(shù)樣式。歌唱作為歌劇的表現(xiàn)手段，它既表達(dá)人物情感，說明人物心意，還串聯(lián)了故事脈絡(luò)，是演員塑造人物形彖的主耍手段。歌劇作為舞臺(tái)藝術(shù)的獨(dú)特本性，決定了演員在音樂形彖塑造中的獨(dú)特地位。演員的演唱不僅直接體現(xiàn)角色形彖，而且其演唱技巧的發(fā)揮和對(duì)角色的駕馭能力又賦予角色形象以新的內(nèi)容。民族歌劇的演唱，長期以在繼承

2、民來，族聲樂理論與表演手段的基礎(chǔ)上，不斷借鑒美聲唱法的長處，并結(jié)合中國觀眾的審美心理和漢語語言特點(diǎn)，形成了自己獨(dú)特的民族風(fēng)格。關(guān)鍵詞：歌劇傳統(tǒng)唱法美聲唱法形象塑造中分號(hào)822圖類:J文標(biāo)碼獻(xiàn)識(shí)：A文編：1631章號(hào)003—8（2001）03—0092—。上的第一部具有廣泛群眾影響、濃郁民族風(fēng)格、深刻社會(huì)內(nèi)容和鮮明時(shí)代特色的屮國新歌劇力作一歌劇是一門融音樂、舞蹈、戲劇、文學(xué)、舞臺(tái)美術(shù)等多種藝術(shù)因素于一體，并且主要是通過演員的歌唱來刻畫人物性格、展開戲劇情節(jié)、揭示矛盾沖突的綜合藝術(shù)。歌劇的中心是音樂，而歌劇的音樂又是以聲樂藝術(shù)為核心。正是歌唱給歌劇注人了生命和活力，心靈的歌唱來自“歌唱的心靈

3、"并且以最直接，的方式“襲擊"欣賞者的心靈，在他們的內(nèi)心深處引（白毛女）。它的出現(xiàn)，使歌劇這一外來的音樂戲劇樣式，才真正在中國的藝術(shù)土地上扎下了根。尤其是它對(duì)以后兒十年中國歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的彩起最強(qiáng)烈的共鳴，這也正是歌劇藝術(shù)最獨(dú)特的魅力Z所在。在西方，起源于意大利佛羅倫薩的歌劇已經(jīng)有近400年的歷史，其間不僅歌劇大師輩出，積累了數(shù)以百計(jì)的經(jīng)典劇冃，而且成為美聲學(xué)派和交響的濫筋。但在中國，作為“舶來品"的歌劇藝術(shù)起步較晚，歐洲晚了三千多年。我國雖然有著近千年比的音樂戲劇傳統(tǒng)，現(xiàn)存數(shù)白種民間戲曲劇種，但現(xiàn)代意義上歌劇藝術(shù)在我國出現(xiàn)，卻是在偉大的“五四"運(yùn)動(dòng)以后，作為新文化運(yùn)動(dòng)的一部分，我

4、國歌劇音樂在其誕生之初即接受了西方進(jìn)步音樂思潮的影響，借鑒了歐洲歌劇的表現(xiàn)手段和作曲理論，并從無限豐富的民間音樂（包括戲曲音樂）屮吸取營養(yǎng)，形成了具有屮國特色和民族神韻的歌劇。產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代的黎錦暉的兒童歌舞劇，一般認(rèn)為是我國歌劇史上最早的作品。其后，我國的歌劇創(chuàng)作經(jīng)過25年的艱苦探索，直到1945年岀現(xiàn)了更完整意義響，出現(xiàn)了如《小二黑結(jié)婚）、草原之歌》（江姐》（、、（洪湖赤衛(wèi)隊(duì)）、傷逝）、原野）、黨的女兒）和（蒼（（（原》等一批富有新意、膾炙人口的佳作，同時(shí)也造就了不同時(shí)代的優(yōu)秀歌劇演員，他們塑造的一個(gè)個(gè)生動(dòng)的人物形象給廣大觀眾留下了深刻的卬象。歌劇作為一種綜合性的音圧戲劇樣式

5、，需要多種手段來體現(xiàn)戲劇所賦予角色的特定內(nèi)容、塑造歌劇形象，而歌唱是其屮最主要的手段。因?yàn)楦鑴∷憩F(xiàn)的內(nèi)容是一部有沖突、有矛盾、有情節(jié)、有曲折、描寫大事件的“，戲駕寅員要在戲劇發(fā)展小用歌聲（音樂）傳達(dá)人物情感,揭示人物內(nèi)心，塑造人物形彖，并區(qū)別于其它角色。為此，歌劇演員必須具有多彩的音色、音調(diào)變化能力和豐富的聲音表現(xiàn)力，根據(jù)劇情和人物感情發(fā)展的需耍，適時(shí)地調(diào)整聲音幅度的大小、強(qiáng)弱，用不同情緒的歌唱語言，不同的音色來適應(yīng)形象塑造的需要。而這種咅色的變化及聲咅控制的運(yùn)用自如恰恰離不開演員歌唱技巧的發(fā)揮。我國傳統(tǒng)演唱法(戲曲、民歌、曲藝)的主要規(guī)律收稿FI期:2001-05?15作者簡介:李力

6、(1971-),山東省濱州市人，女，山東師范人學(xué)音斥系研究生。922001年李力：淺論民族歌劇中演唱技巧與形象塑造的關(guān)系第3期和特點(diǎn)，是從字人手，講究吐字清晰，以字行腔，字正腔圓，以情帶聲，聲情并茂。美聲唱法的特點(diǎn)是聲音渾厚、氣息飽滿、音域?qū)拸V、共鳴充實(shí)和連續(xù)演唱的耐久性。中國歌劇的演唱把繼承民族聲斥傳統(tǒng)與借鑒美聲唱法的科學(xué)發(fā)聲原理相結(jié)合同時(shí)為適應(yīng)中國觀眾審美的要求，立足于我們的民族風(fēng)格和語音特點(diǎn)，并不斷融人時(shí)代精神和現(xiàn)代意識(shí)，形成了H己獨(dú)特的發(fā)聲技巧和具有民族色彩的演唱風(fēng)格。下面分理以控訴般的說唱表現(xiàn)出來，從輕音逐漸轉(zhuǎn)到強(qiáng)音，色彩十分鮮明、激烈，把喜兒此時(shí)此刻的悲痛仇恨、絕望后的復(fù)仇心

7、情表現(xiàn)得淋漓盡致,使音樂形象由一個(gè)高潮推向另一個(gè)高潮。郭蘭英這段唱腔處理層次分明，音色的強(qiáng)弱對(duì)比恰到好處，并且聲音已經(jīng)具有了力度上的穿透性，歌唱技巧已達(dá)到了一定的藝術(shù)高度。別以歌劇（白毛女）和（黨的女兒》為例談一下歌劇的演唱屮聲音技巧的運(yùn)用與形象蛾造的關(guān)系。歌劇（白毛女）是屮國歌劇的經(jīng)典之作，正是由于他的出現(xiàn)，才使屮國的新劇有了深的群眾基礎(chǔ)。老一輩歌劇表演藝術(shù)家郭蘭英早在40年代就在歌?。ò酌╁晒Φ匕缪萘讼矁哼@一角色。她以精湛