淺論蘇軾與宋代文學

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1、淺論蘇軾與宋代文學作者：敖金鋼摘要：在宋代文學史上，蘇軾是繼歐陽修之后又一偉大的文壇領袖，他以豐富的文學實踐，把北宋的詩文革新運動推向前進，使詩、文、詞各方面的創(chuàng)作出現(xiàn)了高峰。其文學成就曾引起當代和后世文人的普遍重視。本文從蘇軾在詩、文、詞三個方面取得的成就入手，論蘇軾，讀“蘇文詩”，品“蘇詞”，以及全面深入了解蘇軾在宋代文壇上的地位。關鍵詞：蘇軾；在宋代文壇上的地位；在宋代詞壇上的地位蘇軾，字子瞻，號東坡居士，世人稱具為“蘇東坡”，是北宋時期著名的文學家、書法家、詞人，被譽為“唐宋八大家”之一。蘇軾的詩、詞、文

2、均有極高的成就，是屮國文學藝術史上罕見的全才，也是屮國數(shù)千年歷史上被公認的文學造詣最杰出的大家Z-O他的作品具有強烈的時代感和豐富的藝術氣息：“蘇文”的文以通理，把宋代文學引向文學性、實用性、通俗性的發(fā)展道路；“蘇詩”的以文為詩，最大限度的發(fā)揮了詩歌的自由性；“蘇詞”的以詩為詞突破了晚唐五代以來“詞為艷科”的藩籬，擴大了詞的創(chuàng)作視野，開拓了詞的文化境界。他的這些成就對后世文壇產生了深遠的影響，足以確立他“文壇領袖”的地位。一、蘇軾是歐陽修之后的又一文壇領袖，也是詩文革新運動的集大成者。在蘇軾的散文中，無論是議論文

3、還是記敘文，都取得了很高的成就，在當時的文壇上有舉足輕重的地位。蘇軾的史論有較濃的縱橫家習氣，有許多獨到的新見，如《留侯論》謂圮上老人是秦時的隱君子，折辱張良是為了培育其堅忍Z性；《平王論》批評周平王避寇遷都Z失策，見解新穎而深刻，富有啟發(fā)性。隨機生發(fā)，翻新出奇，既展示其才情，又顯示其文采。雜說、書札、序跋一類議論文，也總是善于翻新出奇，而形式則更加活潑，議論更為生動，夾敘夾議，兼帶抒情，筆勢收縱自如，盡顯大家風范。二、蘇軾在宋代文壇上的地位1.以文為詩在蘇軾表現(xiàn)為以寫文章的氣勢、筆力寫詩。所謂“章法剪裁純以古文

4、Z法行Z”，“坡詩縱橫如古文”，他為文如江流奔注，滔滔汩汩，一瀉千里，他的古體詩也有奔放馳騁不可一世的氣象?！锻蹙S吳道子畫》屮說：“道子實雄放，浩如海波翻。當其下手風雨快，筆所未到氣已吞?！边@正可以作為蘇軾詩風的寫照。如七古《雪浪石》描寫的是作者所欣賞的一?塊盆石，物體并不人，詩人卻以橫絕山岳的筆勢出之：先從雪浪石的來歷寫與東岳爭雄的太行山，蔽空遮H的飛狐口，上黨郡，起筆非常雄偉。以下寫其形勢、氣概、奇峰、崩崖和山石很不平凡的經歷。方東樹說：“此詩奇橫……他人不能有此筆勢，故不能有此雄姿。2.吸收古文章法，加以改

5、進創(chuàng)新。古體長詩由于篇幅恢宏，本來便于才華橫溢的詩人馳騁文思，蘇軾又慣于以分合、收縱、跌宕、頓挫的散文章法為之，因而就使他的詩層次嚴緊而又汪洋恣肆、波瀾起伏，如《王維吳道子呵》，總敘吳、王二子之畫一?層，專論王維呵一層，品第二家之畫一層。全詩次第井然有序，旋提旋收，充分體現(xiàn)出東坡長詩吸收散文章法所獲得的良好藝術效果。3?引進散文的句式字法，運用駕馭自如自然妥帖。蘇軾的詩多為散句單行，如《游金山寺》除“微風萬頃靴文細，斷霞半空魚尾赤”一聯(lián)是對偶外，通篇都是單行散句?！稇蜃佑伞饭踩洌挥袃擅媛?lián)對偶。不少五七言古體

6、通篇不見對偶。這都是古文的用語習慣。蘇軾時常糅進散文的語氣詞，如：“故人不復通問訊，疾病饑寒疑死矣！”一一《送沈逵赴廣南》;“吾觀二子皆神俊，又于維也斂衽無問言”——《王維吳道子畫》。4.將議論運用到詩歌當中，既能抒情，也能很好的表達自己的思想。蘇軾詩篇屮的議論決不是押韻散文，而是詩的有力表現(xiàn)手段和有機組成部分。因為蘇詩中的議論多是借助于形象化的文學語言，而與議論文主要用抽象的概念化的理性語言不同。如《秀州僧本瑩照堂》批評僧人本瑩一味強調夭性，追求靜寂無為，開端即發(fā)議論“鳥囚不忘飛，馬擊常念馳，靜中不自勝，不若聽

7、所Z?！比水吘共皇情履舅阑?，桎梏其形未必能制服具神。作者以“鳥囚”“馬擊”為喻，并不直接說理而理在其中。5.在寫詩當屮因物寓理，帶給宋詩全新的手法。在蘇軾的詩屮，作者在對富于情趣的自然景物，生活片斷的敘寫屮，往往融入深刻的哲學體悟，即景寄理，意在言外，具體意彖與哲思理趣渾然一體，這是蘇軾對宋詩的一人貢獻。三、蘇軾在宋代詞壇上的地位1.以詩為詞的創(chuàng)作實踐使詩道與詞道統(tǒng)一。首先，蘇軾以詞抒發(fā)愛國的豪情壯志。眾所周知，終趙宋王朝三百年歷史，邊患不斷，愛國精神也就始終貫串兩宋文學。然則，北宋詩壇雖不乏關心國事之作，而于詞

8、壇卻絕少反響。為此，蘇軾這類愛國詞章在開拓宋詞園地上有重要意義。其次，以農村田園入詞。從《詩經》開始，我國詩壇就不乏描寫農村生活的作品。但囿于詩詞分流的偏見，中唐以來的詞壇絕少農村詞。偶有漁父、浣女、蓮娃等形象出現(xiàn)，那也是美化了的，缺少泥土缺息。如張志和的《漁歌子》，其中所謂的“漁父”，不過是號稱“煙波釣徒”的作者一一隱士的自我化身罷了。再次，對傳統(tǒng)題材的開拓與創(chuàng)新。詩言