歐陽(yáng)修及其文學(xué)革新

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1、第三章歐陽(yáng)修及其文學(xué)革新一、歐陽(yáng)修在詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)中的貢獻(xiàn)歐陽(yáng)修是北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖，掀起高潮，完成革新任務(wù)。原因：一是他提出了符合實(shí)際的古文理論?；緝?nèi)容是明道和尊韓。二是提攜后進(jìn)，團(tuán)結(jié)志同道合朋友，形成詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的核心力量。三是有豐富的詩(shī)文創(chuàng)作，造成了廣泛的影響。二、歐陽(yáng)修散文的內(nèi)容和特點(diǎn)內(nèi)容充實(shí)，形式多樣。（1）政論文如《與高司諫書(shū)》、《朋黨論》等是古文實(shí)際功用與藝術(shù)價(jià)值有機(jī)結(jié)合的典范。（2）記敘文如《五代史記》、《瀧崗阡表》等都有充實(shí)的內(nèi)容和細(xì)致的描寫(xiě)。（3）創(chuàng)造了一種平易自然的新風(fēng)格，如《醉翁亭記》。戲答元珍春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花。殘雪壓枝猶有橘，凍

2、雷驚筍欲抽芽。夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。曾是洛陽(yáng)花下客，野芳雖晚不須嗟。開(kāi)頭二句起得超妙，歐陽(yáng)修自己也頗為自得，他曾說(shuō)：“若無(wú)下句，則上句不見(jiàn)佳處。并讀之，便覺(jué)精神頓出。”(《苕溪漁隱叢話》引蔡絳《西清詩(shī)話》)三、梅堯臣和蘇舜卿梅、蘇是輔佐歐陽(yáng)修進(jìn)行詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的最重要的兩個(gè)成員，他們的成就主要在詩(shī)歌方面，時(shí)稱“蘇梅”。風(fēng)格上，蘇詩(shī)粗獷豪邁，而梅詩(shī)平淡細(xì)密。魯山山行梅堯臣適與野情愜，千山高復(fù)低。好峰隨處改，幽徑獨(dú)行迷。霜落熊升樹(shù)，林空鹿飲溪。人家在何許？云外一聲雞。淮中晚泊犢頭蘇舜卿春陰垂野草青青時(shí)有幽花一樹(shù)明晚泊孤舟古祠下滿川風(fēng)雨看潮生陳衍《宋詩(shī)精華錄》認(rèn)為此詩(shī)

3、“視‘春潮帶雨晚來(lái)急’氣勢(shì)過(guò)之?！彼摹⑼醢彩纸楦?，臨川人。變法失敗后，退居江寧，筑半山園，自號(hào)半山居士。詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的積極參加者，雖不排斥文學(xué)的藝術(shù)性，但更重視文學(xué)的實(shí)際功用。詩(shī)歌以56歲退居江寧為界，分前后兩個(gè)時(shí)期。前期推崇杜甫，有濃厚政治色彩，如《河北民》，特別是《明妃曲》等詠史詩(shī)對(duì)歷史人物事件表達(dá)了新看法，體現(xiàn)了宋詩(shī)長(zhǎng)于議論的特征；后期學(xué)杜牧、劉禹錫，創(chuàng)作了許多寫(xiě)景抒情小詩(shī)，語(yǔ)言精煉，意境新穎，被稱為“半山體”，代表作是《泊船瓜洲》。明妃曲明妃初出漢宮時(shí)，淚濕春風(fēng)鬢腳垂。低徊顧影無(wú)顏色，尚得君王不自持。歸來(lái)卻怪丹青手，入眼平生未曾有；意態(tài)由來(lái)畫(huà)不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延

4、壽。一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣；寄聲欲問(wèn)塞南事，只有年年鴻雁飛。家人萬(wàn)里傳消息，好在氈城莫相憶；君不見(jiàn)咫尺長(zhǎng)門(mén)閉阿嬌，人生失意無(wú)南北。其二　　　　明妃初嫁與胡兒，氈車百兩皆胡姬。　　含情欲語(yǔ)獨(dú)無(wú)處，傳與琵琶心自知。　　黃金捍撥春風(fēng)手，彈看飛鴻勸胡酒。　　漢宮侍女暗垂淚，沙上行人卻回首。　　漢恩自淺胡恩深，人生樂(lè)在相知心。　　可憐青冢已蕪沒(méi)，尚有哀弦留至今。第一首“君不見(jiàn)咫尺長(zhǎng)門(mén)閉阿嬌，人生失意無(wú)南北?！笔钦f(shuō)生逢昏君，就算留在漢宮，也不會(huì)有什么好結(jié)果。第二首：“漢恩自淺胡恩深，人生樂(lè)在相知心?！笔钦f(shuō)漢朝對(duì)她沒(méi)什么恩德，胡人卻對(duì)她深情似海，那她為什么非要留

5、在漢朝呢。據(jù)統(tǒng)計(jì)，歷代寫(xiě)王昭君的詩(shī)有700余首，相關(guān)小說(shuō)、民間故事有近40種，寫(xiě)過(guò)昭君事跡的文人有500多人。書(shū)湖陽(yáng)先生壁茅檐長(zhǎng)掃凈無(wú)苔，花木成畦手自栽。一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。