論達芬奇繪畫藝術(shù)特色

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1、論達芬奇繪畫藝術(shù)特色侯聰聰軟工四班1510252377論達芬奇繪畫藝術(shù)特色萊昂納多·達·芬奇是意大利文藝復(fù)興時期第一位畫家，也是整個歐洲文藝復(fù)興時期最杰出的代表人物之一。他是一位思想深邃、學(xué)識淵博、多才多藝的藝術(shù)大師、科學(xué)巨匠、文藝理論家、大哲學(xué)家、詩人、音樂家、工程師和發(fā)明家。他在幾乎每個領(lǐng)域都做出了巨大的貢獻。后代的學(xué)者稱他是"文藝復(fù)興時代最完美的代表"，是"第一流的學(xué)者"，是一位"曠世奇才"。達·芬奇他一生完成的繪畫作品并不多，但件件都是不朽之作。其作品具有明顯的個人風格，并善于將藝術(shù)創(chuàng)作和科學(xué)探討結(jié)合起來，這在世界美術(shù)史上是獨一無二的。學(xué)術(shù)界一般將其創(chuàng)作活動分為早期和盛期兩個階段

2、。當他在韋羅基奧的作坊學(xué)藝時，就表現(xiàn)出非凡的繪畫天才。約1470年他在協(xié)助韋羅基奧繪制《基督受洗》時，雖然只畫了一位站在基督身旁的天使，但其神態(tài)、表情和柔和的色調(diào)，已明顯地超過了韋羅基奧?，F(xiàn)存他最早的作品《受胎告知》，雖沒有創(chuàng)新，而背景山水的描繪卻已注意到了空氣氛圍的表現(xiàn)。這表明他一開始就致力于解決寫實與典型加工的辯證關(guān)系。稍后創(chuàng)作的《吉內(nèi)夫拉·德本奇像》，一反15世紀藝術(shù)追求線條分明的傳統(tǒng)，以逆光夕照的色調(diào)渲染他所倡導(dǎo)的透視效果。1481年創(chuàng)作的《博士來拜》（又譯《三王來拜》），是標志其藝術(shù)風格達到成熟期的作品。該畫雖由于他動身去米蘭而沒有完成，但從原稿上可以看出其構(gòu)圖和形象塑造所顯示

3、的藝術(shù)創(chuàng)新，大大超越了他的老師和同輩：由圣母嬰孩和三位博士所形成的三角形穩(wěn)定構(gòu)圖，按精確的透視法畫的建筑遺跡和奔騰飛躍的馬群等背景，說明他已不再從敘事的角度簡單地羅列有關(guān)人物，而是對傳統(tǒng)的題材進行徹底的改造。他所采用的色調(diào)幽暗的畫法，使人物形象從陰影中突出，突破了傳統(tǒng)繪畫明晰透露的特點，預(yù)示著文藝復(fù)興的到來。1482年達·芬奇來到米蘭，應(yīng)圣弗朗切斯科教堂的邀請繪制祭壇畫《巖間圣母》。這幅現(xiàn)藏于巴黎的作品，雖仍然是傳統(tǒng)題材，但人物形象的塑造和巖窟幽深的刻畫及山巖間花草逼真的描繪，證明他使用的煙霧狀筆法已使其在傳真寫實和藝術(shù)加工方面達到了新的水平?！蹲詈蟮耐聿汀肥撬谶@一時期創(chuàng)作中最負盛名之

4、作。這幅表現(xiàn)基督被捕前和門徒最后會餐訣別場面的濕壁畫，繪制在米蘭圣瑪麗亞·德拉格拉齊耶修道院飯廳。巧妙的構(gòu)圖和獨具匠心的經(jīng)營布局，使畫面上的廳堂與生活中的飯廳建筑結(jié)構(gòu)緊密聯(lián)結(jié)在一起，使觀者感覺畫中的情景似乎就發(fā)生在眼前。在人物布局上，一反平列于飯桌的形式，將基督獨立于畫面中央，其它門徒通過各自不同的手勢、表情，分別表現(xiàn)出驚恐、憤怒、懷疑、剖白和慌張的情緒。這種典型性格的描繪，突出了繪畫的主題，它與構(gòu)圖的統(tǒng)一效果互為補充，堪稱美術(shù)史上最完美的典范之作。1500年達·芬奇回到佛羅倫薩，隨著共和制度的恢復(fù)，文化氣氛一度活躍，畫壇上也先后出現(xiàn)了米開朗琪羅（1475～1564；意大利文藝復(fù)興時代雕

5、刻家，畫家，建筑師）、拉斐爾（1483～1520；意大利畫家，以畫宗教畫著稱于世）等杰出人物。他向市民展出的一幅經(jīng)過精心構(gòu)思的《圣母子與圣安娜》，立即引起轟動，其構(gòu)圖原理和畫法對藝術(shù)界有極大影響，米開朗琪羅和拉斐爾等人也從中得到啟發(fā)。在達·芬奇的藝術(shù)遺產(chǎn)中，大量的素描習作也頗值得重視，這些素描和他的正式作品一樣，同樣達到了極高的水平，被譽為素描藝術(shù)的典范。其特點是：觀察入微，線條剛?cè)嵯酀?，尤善于利用疏密程度不同的斜線，表現(xiàn)光影的微妙變化，他的每一件作品都以素描作基礎(chǔ)。主要特點：1.達芬奇的繪畫在表現(xiàn)這種"人"的真實存在，十分平易近人，而非高高在上的神《蒙娜麗莎》這幅畫的顏色主要以黃色和黑

6、色為主，色調(diào)的搭配給人一種朦朧虛幻的感覺，話中的主人翁像是一位剛剛分娩的端莊賢淑的母親，她的發(fā)式很時尚，穿著很華麗，體型很豐滿，她應(yīng)該是一位出身高貴的貴族家庭。仔細觀察會發(fā)現(xiàn)，她沒有眉毛，我想這應(yīng)該是當時的一種時尚。她的背景是一幅山水畫，由近到遠逐漸變得模糊。天色黑蒙蒙的，應(yīng)該是傍晚或者陰天。這幅畫并不是描繪的傳說中的人物而是一個真真實實存在的人所以說達芬奇的繪畫在表現(xiàn)這種"人"的真實存在，十分平易近人，而非高高在上神2.達芬奇繪畫時的認真嚴謹《蒙娜麗莎》畫中的主人公是當時的新貴喬孔多的年輕的妻子蒙娜麗莎，據(jù)聽說達芬奇畫這幅畫用了了4年。為了完成這幅畫他甚至不顧教會的規(guī)定解剖尸體，研究人

7、體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這件事從一個方面反映出達芬奇對待繪畫藝術(shù)是多么的認真、多么的苛刻，她的這種精神是值得現(xiàn)代藝術(shù)家門的學(xué)習，但是這種做法不應(yīng)當提倡。那時，蒙娜麗莎的幼子剛剛夭折，她一直處于哀痛之中，悶悶不樂。為了讓女主人高興起來，達芬奇在作畫時請來音樂家和喜劇演員，想盡辦法讓蒙娜麗莎高興起來。與此可見達芬奇在繪畫時的和對待繪畫的認真嚴謹3.達芬奇繪畫的科學(xué)性，他把這種科學(xué)性滲透到細致入微的繪畫風格上.達芬奇的畫中，他將兩者融為一體，它們是