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《金農(nóng)花鳥(niǎo)畫(huà)研究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、金農(nóng)花鳥(niǎo)畫(huà)研究摘要：金農(nóng)學(xué)畫(huà)較晚，有“五十始揮毫”之說(shuō)。由于學(xué)識(shí)淵博，文學(xué)修養(yǎng)高深，瀏覽古代繪畫(huà)名跡甚多，飽覽名山人川，又有深厚的書(shū)法功底，所以他一旦畫(huà)畫(huà)，下筆就不同凡俗，風(fēng)格獨(dú)特，別有一番神韻。金農(nóng)的繪畫(huà)題材，比之“揚(yáng)州畫(huà)派”的其他畫(huà)家更廣一些。他寫(xiě)竹梅、鞍馬、佛像、人物、山水，章法布局，別出心裁，筆墨意境，標(biāo)新立異。金農(nóng)善畫(huà)山水、花鳥(niǎo)，尤善墨梅。他筆下的梅花，枝多花繁、牛機(jī)勃發(fā)，黑白分明。在他的畫(huà)中，體現(xiàn)了古拙的金石筆意，形成質(zhì)樸、蒼老的個(gè)性風(fēng)格。關(guān)鍵詞：花鳥(niǎo)iffll;墨梅；個(gè)性風(fēng)格中圖分類(lèi)號(hào)：J222文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312(2013)17-0183
2、-01金農(nóng)(1687—1763)清代書(shū)畫(huà)家，揚(yáng)州八怪之首。字壽門(mén)、司農(nóng)、吉金，號(hào)冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，錢(qián)塘(今浙江杭州)人，布衣終身。好游歷，卒無(wú)所遇而歸。晚寓揚(yáng)州，賣(mài)書(shū)畫(huà)自給。嗜奇好學(xué)，工于詩(shī)文書(shū)法，詩(shī)文古奧奇特，并精于鑒別。書(shū)法創(chuàng)扁筆書(shū)體，兼有楷、隸體勢(shì)，時(shí)稱“漆書(shū)”。五十三歲后才工畫(huà)。其畫(huà)造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品，尤工畫(huà)梅。金農(nóng)的畫(huà)筆可謂無(wú)所不能，從梅蘭竹菊到山水人物，從花卉蔬果到佛釋羅漢，韻趣清新，造形古奇，其題材之廣，筆路之寬，不僅在“楊州八怪”中難有相匹者，即便當(dāng)時(shí)畫(huà)壇亦罕有所見(jiàn)。而且，他自視很高，每每在面跋中“狂”稱自己的作品“全是六
3、朝神品”“直是丹青家鼻祖”“開(kāi)后來(lái)多少宗支”，其語(yǔ)氣既無(wú)視“江南四王”的權(quán)威，更排斥了那幫“御用畫(huà)家”的成就，對(duì)一味追求細(xì)膩媚熟，泥古得I口，陳陳相因的畫(huà)風(fēng)嗤之以鼻，不屑一顧，旗幟鮮明地鼓吹“師法造化”的作畫(huà)原則，即主張直接從豐富的大自然中去擷取新鮮活潑的題材和形象，并在“形”、“神”皆備的基礎(chǔ)上，去達(dá)到“以意為畫(huà)”、“意造其妙”的藝術(shù)境界。因此，他重視自然，更重視按自己的審美理想與品操去觀察自然、感受自然、理解自然。表現(xiàn)出唯我至尊的個(gè)性與卓然不群的精神。金農(nóng)是畫(huà)梅花的高手，他以繁枝見(jiàn)長(zhǎng)，寫(xiě)高大粗壯的梅樹(shù)，最見(jiàn)功力,一株如大樹(shù)般的巨丁占據(jù)畫(huà)面的主要部分，以淡墨色塊為基調(diào)，略有
4、濃淡互滲的效果；中間、左右、上下伸出無(wú)數(shù)分枝，枝頭上淡墨線圈花濃線濃點(diǎn)著其上；花朵或盛開(kāi)，或待放，情趣滿紙，枝干大有隸書(shū)神韻，圈、勾、點(diǎn)則彌漫著他特有的漆書(shū)意味?！独湎銏D》屮，金農(nóng)以“數(shù)樹(shù)梅花破俗，冷香恰稱清貧，舊家門(mén)徑不改，莫道此中無(wú)人”來(lái)抒發(fā)他自廿貧寒，不隨俗流的情尚。另一幅梅花的構(gòu)圖是：園門(mén)洞開(kāi)，卻無(wú)賞花Z人，任憑如珠似玉，清純可憐的好花自芳自謝隨風(fēng)搖落，并跋之“寄人籬下”四大字。畫(huà)翁之意再清楚不過(guò);圖是寫(xiě)梅，情是泄已,這正是他一生懷才不遇,長(zhǎng)悶久郁下的無(wú)聲吶喊！而藉繪梅題上“東鄰滿座管弦鬧，西舍終日車(chē)馬喧,只有老夫貪午唾，梅花開(kāi)后不開(kāi)門(mén)”的詩(shī)句，其真蘊(yùn)在于喻示自己憤世
5、嫉俗，潔身口好的人生態(tài)度。金農(nóng)畫(huà)竹，也發(fā)揚(yáng)他書(shū)法特色的長(zhǎng)處，撇開(kāi)秀、美、勁、挺的常見(jiàn)風(fēng)姿，從凝重厚實(shí)的筆法中發(fā)掘生拙的意境，這一點(diǎn)，特別適合他隸書(shū)和漆書(shū)結(jié)合的用筆方法，在生拙里體現(xiàn)竹的靈動(dòng)秀逸，稍處理不當(dāng)，就可能流于臃腫、平扁。寥寥數(shù)竿的墨竹圖，筆鈍墨凝，竹勢(shì)沖霄，磊磊落落。連畫(huà)竹名家鄭板橋也大贊“有奇氣氣若將鄭氏淋漓瀟灑、清逸多姿的竹比之風(fēng)流才子，則金農(nóng)瘦峭古柏、倔傲孤簡(jiǎn)的竹就象高僧隱士。加之所題“磨墨五升，畫(huà)之狂竹，查查牙牙，不肯屈服，天上天下，吾愿祈取一竿，贈(zèng)Z不釣陽(yáng)躋而釣諸候也，世人中有眼大如車(chē)輪者，空知其意”，更使人感到一種凜然不可侵的“高焊之氣”。所以，不論金農(nóng)筆
6、下“無(wú)瀟灑之姿，有憔悴之狀”的竹，還是“好似老夫多倔強(qiáng)，雪深一丈豈低頭”的竹，早已超脫了自然景物的外在形式，成為人格與理想的化身。金農(nóng)能夠游刃有余的將自己書(shū)法的獨(dú)創(chuàng)性移到繪畫(huà)上，是因?yàn)樗麑?duì)繪畫(huà)的至深理解和從文學(xué)和佛、道哲學(xué)上長(zhǎng)期錘煉出對(duì)美的悟性，他的繪畫(huà)感覺(jué)是超一流的。除了梅、竹之外，金農(nóng)的蔬果小品，淡蕩明快，妙趣橫生，有時(shí)用極淡極少的顏色，來(lái)提高墨色的鮮明度和豐富性，就足以見(jiàn)他対畫(huà)的領(lǐng)悟程度了。另一方面金農(nóng)擅長(zhǎng)于畫(huà)中題詠，如他72歲初春所畫(huà)的墨梅，上題詩(shī)曰：“蜀僧書(shū)來(lái)HZ昨，先問(wèn)梅花后問(wèn)鶴，野梅瘦鶴各平安?……攜鶴且抱梅花睡?！痹?shī)畫(huà)寄托了他的思想感情，詩(shī)與畫(huà)合二為一的藝術(shù)傳
7、達(dá)，更突出了他獨(dú)特的個(gè)性，具有強(qiáng)有力的藝術(shù)感染力。沒(méi)有対詩(shī)意的切身體會(huì)，怎么得以在簡(jiǎn)潔的筆墨里反映出如此深邃感人的畫(huà)境來(lái)呢？畫(huà)的輕松，畫(huà)的灑脫，畫(huà)出了自己的意境，才是真，才是美。就金農(nóng)繪畫(huà)的表現(xiàn)形式而言，所采用的仍然是歷來(lái)文人畫(huà)的那一套風(fēng)尚格制，畫(huà)中特別強(qiáng)調(diào)人品、哲思、才質(zhì)、學(xué)識(shí)這四方面涵養(yǎng)的表達(dá)。于人品、哲思方面，蓄意喻示自己郁郁不得志的境遇、人生獨(dú)特的感悟以及傲世孤高的個(gè)性，使觀者既能了解他自嘆自惜、顧影自憐的感傷心懷，又看見(jiàn)他自潔自好、自重自負(fù)的人格力量。參考文獻(xiàn)：[1]江宏?名作的中國(guó)繪畫(huà)史?上
