崔白花鳥畫研究

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1、崔白花鳥畫研究崔白花鳥畫研究摘要中國花鳥畫興盛于兩宋，并且在北宋時期風格上發(fā)生了變化。而推動花鳥畫風格轉變的人物則是融黃徐兩家之所長的崔白。崔白的花鳥畫是北宋院體花鳥畫的一個新的發(fā)展。從其代表作《寒雀圖》卷和《雙喜圖》軸可以看出崔白能不失江南人的水墨靈性，而且兼顧了對物象形體工整的“黃體”，使其呈現(xiàn)了不失工整的水墨氣象和大巾苗口制的氣魄。關鍵詞崔白院體花鳥1H1水墨寫實中圖分類號：J205文獻標識碼：A中國花鳥畫源自于五千年前的新石器時代，在唐代之前的魏晉南北朝時期就已經逐漸脫離其他題材，形成自己獨立的成科?；B畫成熟于五代，興盛于兩宋，口在北宋時期發(fā)生了風格上面的轉型。北

2、宋初，黃筌父子富貴一體的花鳥畫風格在五代之后仍然居于主流地位，徐熙的野逸風格影響便很小。到北宋末，這種局面才發(fā)生了較大的改變，此時水墨野逸之風的作品頗得人心，出現(xiàn)了幾位畫家在題材等各方面有了重要突破。而融黃徐二家之所長的，真正推動花鳥畫風格轉變的人物則是神宗時期的畫家崔白。崔白的花鳥畫，是北宋院體花鳥畫的一個新的發(fā)展。崔白（1068-1085年），字子西。濠梁（今安徽鳳陽）人。先為圖畫院藝學，后為畫院待詔。崔白進畫院是神宗親自選拔的。熙寧初（1068年），神宗命崔白、艾宣等人共畫《夾竹海棠鶴圖》，崔白表現(xiàn)的最為杰出，神宗大為賞識,立即補為圖畫院藝學。元豐年間升為畫院待詔。崔

3、白的氣質里而有江南人的特點。由于出生在徐熙畫派傳播地的江南,氣質中存在著性情疏逸，不管是在繪畫風格還是繪畫題材上，都一定程度地散發(fā)出徐熙那種寓興閑放的意味。崔白的院體花鳥畫，能不失江南人的水墨靈性，而且兼顧了對物象形體工整的“黃體”，這使他的作品面貌，呈現(xiàn)了不失工整的水墨氣象和大幅口制的氣魄。《寒雀圖》是崔白的代表作之一。生動活躍的構思造型，枯樹用滋潤的水墨之筆，麻雀畫的靈秀，總之就是有很多的地方不同于黃家院體的畫法，一開相對豪放的院體新風貌。在這種感覺下構圖與造型的生動帶有一種瀟灑的氣息。首先畫枯樹連勾帶寫的方法，墨筆滋潤，因不同于一般工筆畫的勾染而既出新意又得口然。用筆

4、上有一種滋潤的厚實感，連綿不斷一氣呵成，這樣的用筆和徐熙以及北宋文人Z間有很多共同的因素。而在麻雀的處理上，則見到了黃筌對于造型的精微細致的影子，而不同于黃筌的是，沒有像黃筌那樣極盡的暈染，而是在絲染中見用筆的松動靈秀，因此顯得用筆牛動。麻雀的種種筆法與全圖的墨筆樹干用筆相互協(xié)調，從而使整張作品趣味牛動并且和諧統(tǒng)一。在構圖上面，麻雀的造型凡是雙棲者都巧妙地制造了矛盾，例如兩鳥的一正一背，頭部的一左一右等，這樣使得雙鳥的造型很生動，并且在視線上聯(lián)系了左邊右邊。而單個的鳥的造型則就格外的重視外形美?？偟膩碚f，《寒雀圖》在嚴格的寫實精神中求生動，九只麻雀的動態(tài)在活動中相互呼應，無

5、一雷同，而且每一只、每一對都造型完美，表明了在傳統(tǒng)寫生的基礎上達到了圓熟的境地。崔口大幅巨制的富于氣魄的另一個代表作《雙喜圖》，該圖縱193.7厘米、橫103.4厘米，畫面氣勢吞人，顯示出了崔白院體花鳥虺的雄健和大氣。在畫法上面，與工整勾染并于水墨設色的《寒雀圖》不同，總體風格偏向黃家。但是仔細觀察一些線條的勾寫，如雜樹葉子，線條勾描的非常自由，雖不像《寒雀圖》那樣樸茂，卻以風動的感覺處理了特定環(huán)境中的線條。所畫樹枝的用筆蒼勁和土坡的墨線側皴形成對比，使得一種秋風肅殺的感覺充滿了整個畫面。畫面的主體野兔透露出了一種提心吊膽的心態(tài)，兔子的形象是一個轉頸的動作，在敏感中驚望，和

6、不由自主提起前爪的動態(tài)，刻畫的惟妙惟肖。兔了背部微微弓起，后退呈彈性的發(fā)勢，是一種詭未逃跑而能隨吋逃跑的神情。兔的畫法以絲毛為主，體現(xiàn)其質感，配合絲毛的淡淡暈染，隱約能看見起伏的關節(jié)結構，使形象精微。以上的《寒雀圖》卷和《雙喜圖》軸，反映出了“黃體”仍然是崔白“院體”花鳥畫的重要畫法。但是崔白的花鳥畫具有氣勢，并且在創(chuàng)作題材上也和黃體不同，一度疏離了習慣性的宮廷題材定勢。崔白不僅在力求自然方面有著超乎尋常的成就,而且尤其注重畫中的情境。畫面的構圖、植物與禽鳥的造型以及氣氛的烘托都和當講究。這兩幅作品對情境的營造甚為典型。崔白對于“院體”花鳥畫的變格，一時在宮廷畫院內外很有影

7、響，其變格是在題材上脫出“黃家富貴”，畫法上明顯偏向水墨。并且尊重中國傳統(tǒng)的哲學思想“天人合一”，做到人與口然的統(tǒng)一，對口然所持的是一種尊重的態(tài)度，因此花鳥畫竭盡所能的展現(xiàn)花卉禽鳥的自然情態(tài)。中國傳統(tǒng)花鳥畫在追求天真趣味的同時乂賦予畫中的形象某種象征意義，如果沒有被寄予人格精神，就會失去深層次的內涵。這是口然與人格的結合，是中國畫獨有的藝術特質。崔口的花鳥畫不僅將這種藝術特質發(fā)揮的無比完善，并且以獨特的藝術語言折射出了當吋的吋代精神，在中國花鳥畫史中，奠定了無可取代的地位，對后世花鳥畫發(fā)展產生了深遠的影響。參考文獻