【繪畫技法】山水畫的基本功

《【繪畫技法】山水畫的基本功》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。

1、【繪畫技法】山水畫的基本功山水畫的基本功（一）、造型能力的鍛煉①塑造形體的能力。②表現(xiàn)空間的能力。（二）、自然規(guī)律的研究包括山、水、樹、石、建筑、舟車、煙云、流水等。（三）、對傳統(tǒng)技法的學(xué)習(xí)“傳統(tǒng)、生活、創(chuàng)作三位一體”即“監(jiān)摹、寫生、創(chuàng)作”。對傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)、研究是山水教學(xué)中不可缺少的一個環(huán)節(jié)。臨摹學(xué)習(xí)是為了借鑒，決不可在自己的創(chuàng)作中照搬照抄。臨摹分為整體臨和局部臨。整體臨便于領(lǐng)會精神，局部臨便于掌握技法，兩方面相互相成，結(jié)合進行。（四）、專業(yè)工具的運用主要指筆、墨、紙、水、色等性能的了解和掌握運用。三、山水畫的基本技法（一）、筆法：中國畫在用

2、筆方面的要求是很高很嚴格的，這些嚴格的要求就是所謂“筆法”。唐代張顏遠在《歷代名畫記》里提到“夫物象必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣、形式皆本于立意，而歸乎用筆?！保?、筆法的原理自古用筆講“筆意”、“筆理”、“筆法”、“筆趣”，“意”即主觀感情、認識，“理”即客觀規(guī)律，“意”與“理”結(jié)合即產(chǎn)生“法”和“趣”，“法”是主客觀辯證統(tǒng)一的產(chǎn)物。李苦禪說：“畫至?xí)鵀楦叨?，書至畫為極則?！焙玫闹袊?，合起來看，筆筆都是形象。折開來看筆筆都是書法。這也就是“見筆而又無筆痕”的原理所在，實際上是用筆合于自然規(guī)律，使人看了之后，感受到的是形象而忘記了是用筆

3、的筆痕。２、用筆的幾點要求：平、留、圓、重、變（１）平，如“錐劃沙”（力量勻?qū)崳唤Y(jié)不滯）（２）圓，如“折釵股”（豐腴、圓潤、富有彈性）（３）留，如“屋漏痕”（高度控制，積點成線）（４）重，如“高山墜石”（力透紙背，入木三分）（５）變，如“百川歸海”（極盡變化，復(fù)歸統(tǒng)一）（二）、墨法用筆和用墨是分不開的，所以稱為“筆墨”。明代莫是龍在《畫說》中提出：“古人云：有筆有墨，筆墨二字，人多不曉，畫豈無筆墨哉？但有輪廓而無皴法，即謂之無筆；有皴法而無輕重、向背、明晦即謂之無墨?！蹦ê芏啵旅孀髦亟榻B“積墨”和“破墨”兩種。1、積墨法：簡單說即是層

4、層遞加。要點有三：①第一遍干后再加第二遍②第二遍是第一遍的補充、交錯，不是第一遍的重復(fù)與描繪復(fù)線，加之結(jié)果是多種筆法的交匯統(tǒng)一。③每加一次都要保持極強的整體觀念，當(dāng)疏則疏，吾密則密。2、破墨法：是在前一筆不太干時，趨勢再補充上去另一筆使其融和滲化，合二而一渾然一體，產(chǎn)生鮮活生動，和諧滋潤的效果。只有積墨，易厚而不潤活，只有破墨，易活而不厚實。（三）、色法：①色墨重疊法②色墨對比法③色墨混合法④用水、黃賓虹說“水是用的，不是洗的”。水在作畫時是一種必不可少的材料。四、山水畫的學(xué)習(xí)步驟（一）樹法：樹在山水畫中是一個非常重要的構(gòu)成因素，古人云：“

5、畫樹之功居諸事之半?！庇纱丝梢姌湓谏剿嫷牡匚?。1、樹的生長規(guī)律和表現(xiàn)方法：（1）初春樹法：枝干宜蒼勁多枯少葉，墨氣宜澗，山石宜用披麻，少苔點。技有鹿角，魚骨，雀瓜等。（2）仲春樹法：畫樹干要遒勁并向上發(fā)柔嫩小枝，點以胭脂兼嫩黃綠葉著以深綠，山石宜用小披麻，點宜用小混點或胡椒點。（3）季春樹法：基本與仲春同，只是小枝柔長而繁榮，點以嫩綠，山石宜長披麻。苔以橫點。（4）孟夏樹法：樹葉茂陰濃，設(shè)色清翠，忌點紅葉，其間可摻雜一些枯樹（死樹），有枯有潤，更有生氣。（5）仲夏：萬木陰森，降水較多，故樹葉肥潤，畫山石宜云頭皴或解索皴。（6）季夏：樹葉宜

6、蒼勁而下垂。（7）孟秋：草木漸漸蕭殺，樹宜遒勁，小枝點要蒼老，若點葉須筆筆有力，著色以青而黃綠，枯枝宜以青和墨或朱或黃點之。（8）仲秋：枝多葉少，枝鞘宜點朱黃，更有金秋之象，可加以果實。（9）暮秋：枝干宜瘦勁，色以青或朱。（10）孟冬：木葉脫盡，樹多不點葉，枝與干用筆宜枯而勁，宜著淡赭，枝干內(nèi)染淡墨。（11）仲冬：無葉，枝枯老，用筆宜僵勁而古拙，枝多下垂，干染淡墨，內(nèi)先染淡赭墨，山石宜大斧劈，少點苔草（或不點）。（12）季冬：干宜古怪，枝宜僵曲，小枝宜短禿遒勁，干枝均用墨染。2、畫樹的步驟樹由四個部分組成：主干、支干、細枝和葉（1）、主干：

7、畫樹一般都從主干開始，先畫左邊一條線，后畫右邊，這樣便于觀察大小和位置，兩條線要協(xié)調(diào)。（2）、支干：畫完主干就接著畫支干，要注意樹的生長規(guī)律，即上小下大，支干要四面生長。（3）、細枝：畫細枝是支干的繼續(xù)，秋冬無葉樹和枯樹才畫，如果畫夾葉樹就可以不畫了。細枝的組織形式有多種。（4）、葉：樹葉是樹的重要組成部分，在山水畫中有著重要的地位，尤其是叢樹的表現(xiàn)，一方面要求樹的區(qū)別和變化以及層次感，就得用不同的樹葉來區(qū)分，樹葉有夾葉和點葉的區(qū)別，另一方面得用濃淡來區(qū)別。無論是夾葉或者是點葉，組織形式也有多樣。（二）山石法畫山石要注意大小山石的組織和穿插

8、，畫山石一般分四個步驟1、勾：勾輪廓和結(jié)構(gòu)，這是造型的重要一步。2、皴：使平面的輪廓產(chǎn)生體積感和質(zhì)感，它包括擦。在皴的方法上，千百年來，各個時代的畫家們承前啟后，建立了較為完整的