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《山水畫創(chuàng)作技法》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、山水畫創(chuàng)作技法構(gòu)圖的基本步驟傳統(tǒng)的“六法”用筆中講“經(jīng)營位置”，其實就是講繪畫布局的章法，即構(gòu)圖。所謂繪畫中的“位置”應該用心去“經(jīng)營”，要根據(jù)對象的結(jié)構(gòu)和格局，苦心加以組織和布置：在創(chuàng)作的時候，要注意表現(xiàn)對象的特點和神韻，落筆要肯定，一下筆就抓住物象的特征，主題要鮮明。先用墨線勾畫出景物的大感覺，構(gòu)圖注意重心(見圖1)。先落墨點出小山丘，一般起筆落墨為有濃淡的濕墨，接下來干筆走線條向外擴張，線條由簡到繁、由疏到密；最后加點、擦、皴。注意點擦時變化要多，以中鋒點、散鋒點、側(cè)鋒擦，營造出山村郊外的蒼野和自然(見圖2)，主題不斷的深入，使畫面更加豐富多彩。傳
2、統(tǒng)繪畫的程序是皴、擦、渲染，最后上色。渲染是統(tǒng)一畫面的后一道工序，待墨線干后，再用濕墨染出山石圖像的明暗(見圖3)，注意要保留一些光亮的地方，即留白。處理畫面的留白要講究虛實對比。上色可根據(jù)畫面的需要和你想要表現(xiàn)的題材與內(nèi)容。一幅畫可以是水墨淡彩，也可以是濃墨重彩。同一幅作品可以給人兩種感覺，這要取決于你在設色時選擇了哪一種表現(xiàn)方式。水墨淡彩給人“雅致”的感覺，而濃墨重彩則給人以厚重和強烈的視覺沖擊力。 山石結(jié)構(gòu)與皴法骨法用筆是傳統(tǒng)“六法”中最基本的技法之一，是關于繪畫用筆的問題，也是運用“線”表現(xiàn)對象形體的重要技法，骨力、骨氣，形似皆于本意，而歸乎用筆
3、。因此，“骨”便是指“線”的力度與變化，以及整幅畫的“骨架”。中國畫表現(xiàn)山石的基本技法就是皴、擦、渲染。先皴石的外形輪廓以及輪廓以內(nèi)山石的不平紋理。所謂皴，就是山石結(jié)構(gòu)的紋理線條；擦是指在山石輪廓線旁擦出不規(guī)則的墨痕，增加山石的粗糙感；渲染，就是用濃淡墨染出山石凹凸不平的陰陽面，增加山石質(zhì)感和明暗。骨法用筆中傳統(tǒng)皴法有許多種類，如披麻皴、斧劈皴、折帶皴、米點皴、云頭皴、馬牙皴、拖泥帶水皴等，但在實際生活中，山石質(zhì)地是多種多樣的，山石紋理和風貌也是豐富的，所以單一的皴法往往不能滿足表現(xiàn)上的需要，故而常將多種皴法結(jié)合使用(見圖5)。山石結(jié)構(gòu)歷代畫家根據(jù)山石的
4、地質(zhì)結(jié)構(gòu)和外形狀態(tài)而創(chuàng)造了表現(xiàn)程式，隨著自然界的變遷和繪畫技法的演進，傳統(tǒng)的皴法發(fā)展到今天，已經(jīng)更具真實感和現(xiàn)代感。唐以前，山水畫中的山石是“空勾無皴”的。到五代、北宋時期畫家們才開始使用皴法，前人經(jīng)過對自然界山石的長期觀察、體驗和積累，終于總結(jié)出表現(xiàn)山水紋理、質(zhì)感、體面關系的造型手段。這是山水畫的一大發(fā)展。我們今天畫山石結(jié)構(gòu)時，除了要對大自然進行更切實的觀察和寫生外，也應繼承和發(fā)展傳統(tǒng)的造型手法?，F(xiàn)代山水已不受傳統(tǒng)山水畫的約束，在山石結(jié)構(gòu)與畫面構(gòu)成上有很大的突破，更講究線條的節(jié)奏韻律和張力，注重視覺效果是現(xiàn)代山水畫的本質(zhì)。樹木寫生技法古人畫樹一般先畫枯
5、樹，因為枯樹的出枝、穿插、組織結(jié)構(gòu)清楚。不過，我們近代畫家畫樹已打破陳規(guī)，可以先畫部分樹葉或先用墨點出樹叢、樹林的層次，然后再畫樹干和樹枝。初學畫時應先學畫樹的主干，后畫次干，再寫小枝，這樣一步一步地深入，經(jīng)過一定時間的寫生練習之后，自然會抓住物體的特征規(guī)律，線條也能做到簡略扼要。“畫從真中來，不受真所限”。意思是在大自然中學習，要經(jīng)過自己的消化，才能得心應手地隨意畫出。潑彩技法潑彩山水畫法是張大千在海外總結(jié)中國傳統(tǒng)筆墨后，對中國青綠山水表現(xiàn)技法上的一大創(chuàng)新。他創(chuàng)造了大潑墨、大潑彩的新技法，不僅在駕馭筆、墨、色、水、紙等方面達到了出神入化的境地，而且為中
6、國畫開辟了新的表現(xiàn)道路。我們這里欣賞到的《闊浦搖山》即是張大千利用大潑彩技法制作的。潑彩法是先將顏料在小碟中調(diào)至所需要的色相及濃度，然后潑灑在畫面上，利用其自然流淌滲化的性能，形成畫面的大體結(jié)構(gòu)，再利用色彩滲化的形跡和肌理效果，用筆整理、補助而成為完整的作品，因此這種畫法具有一定的偶然因素，往往需要根據(jù)色彩落紙后的既成效果靈活地調(diào)整畫面。但潑彩作為一種藝術創(chuàng)作的手段，并不是盲目地紙上亂潑一氣，作者必須對畫面的藝術形象有所構(gòu)思，什么部位潑什么色彩，怎樣潑，需要達到什么效果，以后整理成什么形象，心中都要有所準備。另外，色彩潑到紙上，也不是毫無節(jié)制地任其流淌滲
7、化，而必須對其加以引導和控制，按章法處理后大效果后，再處理局部墨色，不需要滲化的部位，可用另一張紙吸去水分，需要保留的開頭可用電吹風吹干固定。潑彩時，畫面用色可以有所變化，根據(jù)畫面需要形成不同的色差。如果感覺某些局部一次潑的色彩不夠濃烈，或需要加強色彩變化，還可以潑第二次、第三次，但必須掌握技巧，不能造成畫面斑駁狼籍或潰漫無度，要注意色彩明暗深淺的差別變化，做到自然引導、補充、高速和處理。潑彩山水畫寫生步驟：首先，用濃墨潑出山石似像非像的效果。用赭紅畫出陽光照耀下的山頭。（見圖一）其次，用石青石綠潑灑山峰的背陰濃墨處，要注意形體的自然變化，并添加些線條整
8、理。（見圖二）再次，隨時調(diào)整畫面，對彩墨加以引導和控制。在畫面稍干時注意刻畫前景
