山水畫技法及藝術(shù)創(chuàng)作啟示.doc

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1、山水畫技法及藝術(shù)創(chuàng)作啟示摘要：在古今大量的山水畫創(chuàng)作大家中，清代龔賢的山水畫更顯獨具一格。對龔賢山水畫作品進行解讀和分析，探究其繪畫技法，能為當代藝術(shù)創(chuàng)作提供有益的啟示。關(guān)鍵詞：龔賢；山水畫；藝術(shù)特色龔賢作為金陵八大家之一，在山水畫創(chuàng)作方面有很深的藝術(shù)造詣，當時的人們認為其與著名書畫家呂潛構(gòu)成“天下二半”。龔賢的山水畫創(chuàng)作中，既有古風的繼承，又有自己的創(chuàng)新，其作品顯得獨具一格。對龔賢山水畫作品的研究可以為現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作提供良好的借鑒。一、明末清初龔賢山水畫的技法4學海無涯山水畫技法及藝術(shù)創(chuàng)作啟示摘要：在古今大量的山水畫創(chuàng)作大

2、家中，清代龔賢的山水畫更顯獨具一格。對龔賢山水畫作品進行解讀和分析，探究其繪畫技法，能為當代藝術(shù)創(chuàng)作提供有益的啟示。關(guān)鍵詞：龔賢；山水畫；藝術(shù)特色龔賢作為金陵八大家之一，在山水畫創(chuàng)作方面有很深的藝術(shù)造詣，當時的人們認為其與著名書畫家呂潛構(gòu)成“天下二半”。龔賢的山水畫創(chuàng)作中，既有古風的繼承，又有自己的創(chuàng)新，其作品顯得獨具一格。對龔賢山水畫作品的研究可以為現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作提供良好的借鑒。一、明末清初龔賢山水畫的技法4學海無涯龔賢的山水畫對很多場景進行了深入細致布局，在作品中能全面展現(xiàn)相關(guān)場景的空間感、層次感。（一）線條應(yīng)用。對于山

3、水畫來說，線條是創(chuàng)作過程中最基礎(chǔ)的元素，也是能夠展現(xiàn)作品創(chuàng)作功力的最直觀因素。龔賢山水畫主要塑造的內(nèi)容為山、石、林、木、水和屋，這些場景的分割來自于對線條的應(yīng)用，在具體線條塑造中，則能夠展現(xiàn)出龔賢獨有的藝術(shù)特點。1.林木線條。在古代的山水畫創(chuàng)作中，對林木的塑造很多情況下會應(yīng)用直線條。這種方式能夠展現(xiàn)林木的蔥郁，但在龔賢的作品中，對林木的塑造線條多為曲線。如在《松亭遠山圖》中，對林木主干的塑造就大量應(yīng)用曲線，并且多為粗線條。線條的堆疊使林木主干顯得錯落有致。樹枝部分，應(yīng)用細線條勾勒，并在此基礎(chǔ)上構(gòu)建樹木的葉子，這一過程不僅重

4、視對空間感的塑造，而且大量應(yīng)用墨點堆疊，展現(xiàn)了樹木的蔥郁。2.山石線條。龔賢作品中的山石線條有兩種形式，一種基本不應(yīng)用線條，而是將墨跡暈開，展現(xiàn)陰影效果；另一種方法為設(shè)置層次分明的線條，展現(xiàn)山石的堆砌感[1]。3.水、屋線條。龔賢在對河流等場景塑造時，基本不繪制線條，雖用空白卻使人感覺到清澈的河流和透明的汪洋湖泊，形成了一種淡然的情感。在繪制房屋時，應(yīng)用的線條會與其他場景的線條進行交匯，構(gòu)成房屋坐落于山石林木之間的場景。（二）“留白”控制。我國古代山水畫追求對場景神韻的塑造，所以在創(chuàng)作中會大量“留白”，供畫作欣賞者進行想象

5、。龔賢對山水畫的“留白”技術(shù)可謂登峰造極，主要包括以下方面。1.主要場景外的留白。我國的古代山水畫中都會在主要場景外進行留白，通常這些留白的區(qū)域會被觀眾想象為天空，這也是我國山水畫“言有盡而意無窮”的重要表現(xiàn)方法之一[2]。但是龔賢將留白范圍進一步擴大，完成了多空間感的塑造?！断纳竭^雨圖》就在塑造的山體之間進行留白，這種留白方式一方面展現(xiàn)了周邊山體的千溝萬壑，同時也能給觀眾一種云霧繚繞的想象感，觀眾在想象中自發(fā)構(gòu)建畫作中山體的相對位置，完成了對空間感的有利塑造。2.水面區(qū)域留白。一些名畫家為了能夠展現(xiàn)場景的層次感，會在山水

6、畫的水面區(qū)域設(shè)置較多的場景。清代髡殘《雨洗山根圖》就在水面區(qū)域設(shè)置了孤島、樹木等，但是龔賢在水面區(qū)域的塑造中，留白區(qū)域的面積要遠高于其他山水畫名家。在清代龔賢的《靜林帆影》中，水面區(qū)域只構(gòu)建了一艘小船，其余區(qū)域全部為留白，展現(xiàn)了“清風徐來，水波不興”的場景。3.陰影塑造方面。在龔賢的山水畫創(chuàng)作中，也會應(yīng)用留白的手法進行陰影塑造。比如上文中提到的《松亭遠山圖》中，山體的塑造只應(yīng)用暈染的方式進行山體勾勒，同時山體部分大量留白，增強了陰影的表現(xiàn)效果。（三）場景構(gòu)建。龔賢的山水畫創(chuàng)作形成了一套獨有的場景構(gòu)建方法，從以下角度完成對層

7、次感的塑造。1.線條勾勒方面。在場景塑造中，龔賢重視線條的交匯效果，同時能夠?qū)€條的間距、長度等因素進行精準把控。比如在《寒林古屋圖》中，近景區(qū)域的樹木線條體現(xiàn)得更明顯，并且線條間距較大，而遠景區(qū)域內(nèi)構(gòu)建樹木的線條清晰度下降，甚至只應(yīng)用粗線條展現(xiàn)樹木，同時近景區(qū)域線條數(shù)量較少，遠景區(qū)域線條交匯更多。這種場景構(gòu)建方法符合人類的場景觀察規(guī)律。房屋中的一些線條與近景區(qū)域的樹木線條交匯，最終觀眾看到的房屋位于這兩個場景的中間部分[3]。2.場景明暗方面。人體的先天結(jié)構(gòu)決定了人腦會自動將不同明暗情況的場景按照不同距離進行處理，通常較

8、暗的場景被人腦認為距離更遠。龔賢就充分應(yīng)用了這一特點，在山體的空間感塑造中取得了很好的效果。比如在《山家黃葉圖》中，繪制的遠景區(qū)域山體用墨更多，整個場景顯得更暗，在觀眾看來，這一區(qū)域自然距離更遠。3.事物塑造方面。當同一區(qū)域中的事物數(shù)量過多時，會在一定程度上影響了山水畫空間感的塑造效果，龔賢巧妙利用留白