創(chuàng)意書架設計文獻綜述

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1、文獻綜述創(chuàng)意書架設計一、前言書架，又稱書柜，是家具的一種。書架由一些可以放置東西的架子組成，一般為垂直或水平的，可以用來儲存書籍。而書柜則是指配有門的書架[1]。在科學技術迅猛發(fā)展及國際化的市場競爭愈演愈烈的今天，企業(yè)之間的競爭變得愈來愈激烈，產(chǎn)品的內(nèi)涵和外延也得到了前所未有的拓展[2]。隨著人們生活水平的提高和生活品味的上升，人們對產(chǎn)品的需求也從“量的滿足”轉(zhuǎn)向“質(zhì)的追求”，甚至是“情感的交流”，家居設計的趨勢將會影響我們對于生活中每個小物件的形態(tài)、色彩、質(zhì)感等[3]。為此，設計師有必要通過對家居設計趨勢的研究。這也使書架

2、設計向多元化、個性化的縱深方向發(fā)展，成為家庭文化氛圍的重要家具產(chǎn)品之一。從而創(chuàng)意書架的設計將極富發(fā)展前景?，F(xiàn)階段，由于空間要求以及家裝風格的不同，使得創(chuàng)意書架擁有了更大的消費市場，人們都希望自己的個性得以體現(xiàn)，展示自我的與眾不同。創(chuàng)意是神秘的。古往今來，學者們對創(chuàng)意的認識不同，所作的定義也各不相同，RobertJ.Sternberg認為，創(chuàng)意是生產(chǎn)作品的能力，這些作品既新穎（也就是具有原創(chuàng)性，是不可預期的），又恰當（也就是符合用途，適合目標所給予的限制）[1]。建筑學者庫地奇（JohnKurdich）認為：創(chuàng)意是一種掙扎，尋

3、求并解放我們的內(nèi)在[2]。賴聲川先生說：“創(chuàng)意是看到新的可能，再將這些可能性組合成作品的過程[3]?！边@些定義都說明了創(chuàng)意包含兩個主要的面向：“構(gòu)想”面向與“執(zhí)行”面向，“尋找”與“解放”在更深的層面說明以上兩種面向的創(chuàng)意工作[3]。賴聲川先生把這兩部分稱作創(chuàng)意的“二部神秘曲”，既獨立又互相聯(lián)系，它是通過兩個步驟進行的——欲望的涌現(xiàn)，以及表達這種欲望的方式。書架貫穿人類生存的時間和空間，它無時不在，無處不在。而隨著歷史發(fā)展到今天，書架不僅表現(xiàn)為一類生活器具、工業(yè)產(chǎn)品、市場商品、同時還表現(xiàn)為一類文化藝術作品，是一種文化形態(tài)與文

4、明象征[4]。11一、主題（一）書架的歷史與發(fā)展書架的故事與意義是與書籍的發(fā)展相輔相成。每一個時期書架呈現(xiàn)的風貌，都是跟著當時書籍的外表型態(tài)而更改[5]。也就是說，書架的意義與用途是被書所賦予。若要認識書架的形貌，就必須連書的演變一起認識。古代最早的書的形式是希臘羅馬人所書寫的卷軸或紙卷[6]。平時閱讀的時候，是平攤在桌上；閱畢時，則會用繩子或是帶子系好。貴重的卷軸甚至還會裝在套子里以免毀壞。儲藏書的工具的這種概念出現(xiàn)。后來基督紀元的最初幾百年中，書架里除卷軸之外，也多出了許多的手抄書。隨著手抄書的蓬勃發(fā)展，收藏書的的主人開

5、始為收藏的工具外加了一個門，一來是為了美觀，二來則是為了保存書籍以避免蟲蛀塵積。書架外面加了門就稱做是書櫥或是書柜。中古時期十分流行，除此之外，還有書箱的出現(xiàn)。書箱是用來裝小量且必須搬動的書籍。然而書箱里的書籍擺放是一本一本堆棧平躺上去，取用的人不能很方便的取用所需要的書籍。而書櫥或稱書柜其實就是立起來的書箱，并且在箱中裝上分層的格架。(如圖1-1)圖1-111在往后的日子里，柜子的門即被省去，書架的進化又更往前邁進一步。除了書柜除去門之外，在中古時期，又新多加了讀書臺的出現(xiàn)。讀書臺呈現(xiàn)斜坡狀，書可以翻開并列在臺上，同時又必

6、須確保書籍都安頓在正確的位置，所有的書都上了鎖鏈。這種讀書臺的演變，就好像教堂圣經(jīng)禮拜的椅子一般。（如圖1-2）圖1-2由于讀書臺會占用太多空間以及引發(fā)一些不必要的麻煩問題，所以到了十五、十六世紀，及發(fā)展出了所謂的“書亭系統(tǒng)”（stallsystem）[8]。書亭系統(tǒng)就是將一排排書架與外墻呈直角排列。但是此時書籍的擺放仍是呈現(xiàn)水平的形式，即是將書背朝內(nèi)，附鏈條的前切口向外。不過此時的書架即面臨到了一個問題，就是“書架下彎”。若要解決此種問題，建筑師必須將書架每格的長度減短或是增加其厚度。不過這會造成書架呈現(xiàn)不合比例的樣貌。后

7、人則產(chǎn)生了一個減少下彎的方法，即是在比較薄的架板前端加一條比較厚的木頭，藉以增加架板的厚度。書架的真正大改革，是在宗教改革期間。當時修道院的書籍被戰(zhàn)火所波及，因此書沒了，書架也失去它的意義。爾后，新規(guī)劃的圖書館就變成今我們所熟悉的樣式了：多層式書架、不附帶讀書臺、鎖鏈也消失不見因為印刷技術的出現(xiàn)書籍變得不再如此珍貴。（如圖1-3）11圖1-3等到了文藝復興時期，讀書人漸漸認同書架最理想的擺放方式為與書架成直角狀態(tài)，靠近窗戶，以利采光。同時開始有人會將書背往外置放，或是在前切口處繪圖以供辨識書籍內(nèi)容，不過仍有一些老派保守的人堅

8、持將前切口向外擺。到了十六世紀中葉起，書背的裝飾與封面封底一致，清楚標示出作者、書名和出版日期。（如圖1-4）圖1-4相較于書亭系統(tǒng)，歐洲內(nèi)部也同時發(fā)展出另一種不同的書架模式，稱作“壁架系統(tǒng)”(wallsystem)，是指整室的四壁都是貼墻的書架。像是牛津大學包德林圖書館就是一座書架博物館