柳敬亭說書（張岱）.docx

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1、《柳敬亭說書》作品鑒賞柳敬亭乃明末一位奇人，本姓曹，名逢春，因罪逃亡改姓名；從此，精研說書技藝，造詣極高，明亡后更借以抒發(fā)亡國之痛，動人心魄。其事具見黃宗羲《柳敬亭傳》。此文專寫柳敬亭高超的說書本領(lǐng)，可謂以奇筆傳奇人，為《陶庵夢憶》中別致的名篇。此文有三善。第一是剪裁得當(dāng)，計一當(dāng)十。全篇不到三百字，卻有聲有色，不覺其短。作者將概略勾勒與具體描畫相結(jié)合，虛實相間，遂臻墨妙。一段具言說書定例，須提前十日下定，常不得空，為下文進(jìn)步突出柳氏“行情”（身價）預(yù)作鋪墊，必不可少。二段詳敘作者耳聞目見柳氏說書之情景，是畫龍點睛之筆。作者在千頭萬緒中，只揀“其說景陽岡武松打虎白文”一例集中刻

2、畫。有簡括交代，言其“與本傳（指《水滸》）大異”，可見有藝術(shù)加工與再創(chuàng)造，“微入毫發(fā)”與“找截干凈”似是難以得兼的，柳氏卻能使之并存雙美，可見其得心應(yīng)口。有具體描繪，說到柳氏善于渲染故事情節(jié)，能引人入勝，便舉其說武松到店沽酒，見店中無人，大聲一吼，竟使空缸空罐甕甕作響，這的確是從細(xì)枝求節(jié)上將書中角色講活了。這里不僅使人覺說書人“細(xì)微至此”，而且覺得作者文筆亦“細(xì)微至此”。這一筆遂使全篇生輝。三段乃概述柳氏一般的行藝風(fēng)度，即講態(tài)，絕非做買賣似地只圖了事，而是以一種嚴(yán)肅自重的態(tài)度對待說書，注意聽說雙方的思想情感的交流及藝術(shù)效果。或“輒不言”，或“款款言之”，均有理有節(jié)，這就突出了

3、一個藝術(shù)家（非說書匠）的品格。由于敘寫的詳略、輕重、虛實處理得當(dāng)，增加了文字的分量與效果。其次是下字考究，鑄語洗練。仿此文中的話說，則又口角波俏，行文流利。要寫有個性的人，須有個性化的文字，方為上乘。作者深知個中三昧。此文寫說書高手，語言也力求話潑生動，繪聲繪色。文中多用短句，尤其口字結(jié)構(gòu)的短句，又適當(dāng)注意短長相間，讀來上口悅耳，于無形中為其人傳神寫照，作用不小。如第二段全部文字，與第三段的“每至丙夜，拭桌剪燈，素瓷靜遞，款款言之，其疾徐輕重，吞吐抑揚，入情入理，入筋入骨，摘世上說書之耳，而使之諦聽，不怕其齰舌死也”數(shù)句，既整飭又流走，也可說是“疾徐輕重，吞吐抑揚，入情入理，

4、人筋人骨”，饒有音樂美。此外，文中的“微入毫發(fā)”、“找截干凈”、“閑中著色”、“口角波俏”等語，同時均為夫子自道，現(xiàn)身說法。第三即閑中著色，陪襯絕妙。其文主旨本在贊美柳敬亭的藝術(shù)風(fēng)采與魅力，卻不諱言其‘貌奇丑”，而且從頭到尾，對此大加渲染，直呼“柳麻子”，形容他“黧黑，滿面疤癗，悠悠忽忽，土木形骸”。與此同時，卻又拉上個風(fēng)流妍美的歌妓王月生與之并提，說“南京一時有兩行情人，王月生、柳麻子是也”，又說“其口角波俏，眼目流利，衣服恬靜，直與王月生同其婉孌，故其行情正等”。這樣寫不僅相映成趣，而且有襯托妙用。那歌妓色藝雙全，被人捧紅，不足奇；而柳麻子雖丑，卻以其技藝生色，同樣受人愛

5、重，才可稱奇。人們不呼其名，而呼“柳麻子”，反覺親切，居然昵稱。這一陪襯，使得此文更為搖曳多姿。眾所周知，法國文豪雨果的巨著《巴黎圣母院》，將奇丑與內(nèi)美（善）集于鐘樓看守人卡西莫多一身，且與單純美麗的吉卜賽姑娘艾絲美拉達(dá)相映村，取得強烈的藝術(shù)效果，文學(xué)史上引為美談。這種手法，與張岱的這篇小品文有不謀而合之處，而后者在時間上則又遙遙領(lǐng)先了。