瑪塔里?？ㄙ愄?ppt

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1、瑪塔里·卡賽特和法國風(fēng)格說再見Matali于1965年夏天生于法國東北部的一個小村莊。1991年，畢業(yè)于法國國立工業(yè)設(shè)計(jì)高等學(xué)校，畢業(yè)時(shí)在米蘭展出了畢業(yè)作品。并于2002年獲得Baden-Wurttemburg國際設(shè)計(jì)大獎，2004年她又拿下英國室內(nèi)設(shè)計(jì)大獎的“國際年度設(shè)計(jì)師”和巴黎國際家具展“年度設(shè)計(jì)師”。她的外貌和她的設(shè)計(jì)一樣特色突出，風(fēng)格鮮明。跳脫傳統(tǒng)法國風(fēng)格，她的設(shè)計(jì)充滿實(shí)驗(yàn)及前衛(wèi)元素中國媒體稱她為菲利普·斯達(dá)克的接班人。這個說法雖然并不準(zhǔn)確，不過的確能代表著對她設(shè)計(jì)能力的正面評價(jià)。同時(shí)，她超越法國風(fēng)格的設(shè)計(jì)，也充滿了實(shí)驗(yàn)精神，用別出心裁的靈活組合

2、為當(dāng)代設(shè)計(jì)帶來了新的樣式和體驗(yàn)。她從來不把“自我”鎖定在自己的作品中，摒棄了純粹的形式，對人們的居所提出新的質(zhì)疑，并將它變成充滿流動性和實(shí)驗(yàn)性的場所。她的第一件“出名”作品，就叫“當(dāng)吉姆來到巴黎”。“如果表弟吉姆來巴黎看你并準(zhǔn)備借宿一晚或者一個禮拜，你該怎么辦？你準(zhǔn)備讓他睡哪兒？”——這種看起來比一般設(shè)計(jì)師想得更“具體”的問題，幾乎是瑪塔里一系列設(shè)計(jì)的慣常做法。Matali近年來一直在開拓設(shè)計(jì)的新領(lǐng)域，跨界工藝、電子樂、紡織等多種行當(dāng)，作品包括設(shè)計(jì)、家居、建筑等。并活躍在各種設(shè)計(jì)展中，而她所展出的設(shè)計(jì)品也秉持了她的一貫做派：打破僵化，一切從生活出發(fā)。她不相

3、信風(fēng)格，‘風(fēng)格使人沉迷于形式，而忘卻設(shè)計(jì)本身的目的’在她看來，風(fēng)格的主宰力太強(qiáng)，決不允許矛盾的出現(xiàn)，但是，生活本身就是充滿矛盾的，確定性大大少于不定性。她認(rèn)為有的時(shí)候，人們會愿意相信黑色可以變成白色，希望毛毯可以變成城堡然后再變回毛毯。于是她的設(shè)計(jì)作品可以適應(yīng)不同情形，直到被使用甚至被“用完”，其設(shè)計(jì)周期才真正結(jié)束。米蘭家具展中的儲物籃和托盤她最注視的是設(shè)計(jì)的空間，她認(rèn)為，空間就是一個“工具箱”，無論生活、睡覺、談話、吃飯，都需要在特定的空間進(jìn)行?！拔覀兊目臻g很有限，一件物件只有一種功能的設(shè)計(jì)已經(jīng)過時(shí)，我們需要的是多功能的東西”。在空間意識、一物多用的大前

4、提下，Matali設(shè)計(jì)的另一特點(diǎn)，是人的參與度很高。她的設(shè)計(jì)都像提供一個平臺，由用家自行演繹和應(yīng)用?！叭魏晤愋偷脑O(shè)計(jì)我也感興趣，我曾參與平面藝術(shù)、建筑等計(jì)劃。設(shè)計(jì)師，就像企業(yè)家，在不同設(shè)計(jì)中找發(fā)展的機(jī)會。在每個作品中，將物料供應(yīng)商、設(shè)計(jì)委托人、用家等不同的人連成一線?！薄霸诿恳粋€項(xiàng)目中，我都注入了些許的叛逆元素，我相信創(chuàng)新正是來源于這些違規(guī)的成分?！蔽沂呛芟嘈拧l(fā)明’的能力，但并不代表我們需要胡亂設(shè)計(jì)。舉例來說，市場上已經(jīng)有相當(dāng)多的設(shè)計(jì)師椅，如果你沒有新想法，為什么還要去制作一張新椅子呢？我認(rèn)為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)并不是‘形狀’，‘形狀’只是一個結(jié)果，最重要還是其

5、功能。例如InstantSeat有很獨(dú)特的形狀，但尋根究柢我只是想設(shè)計(jì)一張可折合、坐得舒適、節(jié)省空間的椅子。我相信，每一件美麗、具形狀的東西，都應(yīng)該有其原因的。設(shè)計(jì)就是要為物品找回這個原因，這才是設(shè)計(jì)的真義?！?/p>