論蔣兆和水墨人物畫中造型與筆墨的兼容.pdf

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1、——竺遠(yuǎn)－：分類號：密級－１１０３５—ＵＤＣ：：單位代碼；ＰＨｌｉｉ［Ｔ＃ｉＲ｜巧伸Ｊｔ－？ｎｆｔｉ．ｈ．．，＿＿■＾一；旅謁１？Ｔｆ＾。＂…？ｒｒ：；難讓墨呼＃嗎１觸叫雜：論文題目：論蔣化和水墨人物畫中造型與筆墨的兼容１３１３０４０００２５０．：學(xué)號張亦鼠：作者學(xué)科名稱：Ｍｉｌ—？苗２０１６年０６月２１日’．＇．吃．？？＾？Ｉ，－Ａ．。＊庫古嘶祥？、么開分類號：密級：１１０３５ＵＤＣ：單位代碼：淨(jìng)了美乂譽碩壬學(xué)位論文論文題目：論

2、蔣兆和水墨人物畫中造型與筆墨的兼容Ａｔ．覆？１ＨＷ黯Ｂ＊ａａｗｗｎｉｔ＇ｗｗｗｔｙ＾＂ＢＭ＃？｜ｂｒｉｉｌａｍ＜？—ＷＢＰ＾＾ａｍｍａｉＢ＾ｇｊｊ｜｜｜ｌｌＭＨｆｌｆｌＲＨｉ＾ｉ＾ｍ…扁１３１３０４０００２５０＿＾＾，張亦尉作者；美術(shù)學(xué)＾中國畫創(chuàng)作與理論研究）＾＾２０１６年６月２１日沈陽大學(xué)碩士學(xué)位論文論蔣兆和水墨人物畫中造型與筆墨的兼容論文題目：作者：_________________________張亦嵐指導(dǎo)教師：李康副教授單位：沈陽大學(xué)協(xié)助指導(dǎo)教師：單位：單位：論文答辯日期：2016年06月2

3、1日學(xué)位授予單位：沈陽大學(xué)AMaster’sThesisinAcademyofFineArtsOncompatibilitywithbrushinkandmodelinginJiangZhaoheinkfigurepaintingsCandidate:ZhangYilanSupervisor：AssociateProfessorLiKangAcademyofFineArtsShenyangUniversityJune21,2016獨創(chuàng)性說明本人鄭重聲明：所呈交的論文是我個人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研巧：工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加標(biāo)注和致謝的地方

4、夕ｈ，論文中不包含其他人己經(jīng)發(fā)表或撰寫的研巧成果，也不包含為獲得沈陽大學(xué)或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書所使用過的材料一。與我同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均己在論文中做了明確的說明并表示了謝意。簽名：讓亦斯日期：Ｗ關(guān)于論文使用授權(quán)的說明本人完全了解沈陽大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，目Ｐ：學(xué)校有權(quán)保留送交論文的復(fù)印件，允許論文被查閱和借閱；學(xué)?？晒颊摚崳娢牡娜炕虿糠謨?nèi)容，可レッ采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存論文。（保密的論文在解密后應(yīng)遵循此規(guī)定）簽名、以人《．２：旅東兢導(dǎo)師簽名；ｔ日期：７摘要造型與筆墨是中國畫重要的表現(xiàn)

5、語言和手段，二者應(yīng)當(dāng)是相互依存和制約的。但近現(xiàn)代的中國水墨人物畫與中國古代繪畫的人物畫造型不同，它吸收了西方寫實造型觀念，這從某種角度上改變了傳統(tǒng)人物畫形象比例、透視等方面不準(zhǔn)確的劣勢，但同時形的準(zhǔn)確又限制了筆墨的自由度及其特質(zhì)的發(fā)揮。因此，中國畫的筆墨又與這種寫實造型產(chǎn)生矛盾。蔣兆和是20世紀(jì)涌現(xiàn)出來的改革中國人物畫的先驅(qū)和巨匠，他積極地接納西方寫實造型觀念，融其于中國傳統(tǒng)筆墨之中。其通過自己堅實的寫實造型能力，集合中國畫的骨法用筆，用白描勾勒出物象的形體結(jié)構(gòu)，用筆墨的輕重、濃淡和虛實表現(xiàn)物體的質(zhì)感和量感，充分發(fā)揮中國畫筆墨優(yōu)勢以表現(xiàn)對象形神，較好地處理了水墨人物畫中

6、寫實造型與筆墨難以兼容的問題，使得中國水墨人物畫的審美情趣由暢神抒情與自我欣賞轉(zhuǎn)換為對現(xiàn)實的觀照。源此，本文的研究目的在于通過對蔣兆和水墨人物畫造型與筆墨語言具體而詳實的分析，探究其水墨人物畫寫實造型與傳統(tǒng)筆墨相兼容的方法，以期對當(dāng)下中國人物畫創(chuàng)作和品評有一定的現(xiàn)實意義與價值。本文借助文獻整理、作品分析、參觀畫展、繪畫實踐等方法，以蔣兆和的藝術(shù)經(jīng)歷和藝術(shù)思想為切入點，深入、詳細(xì)地研究其繪畫生涯各階段代表作品的造型特征與筆墨語言及其相互關(guān)系和發(fā)展過程，發(fā)掘其背后的價值與意義。文章第一部分闡釋傳統(tǒng)水墨人物畫的造型觀念與筆墨語言特點和西方藝術(shù)對水墨人物畫造型表現(xiàn)的影響，探討造

7、型與筆墨兼容問題；第二部分介紹蔣兆和的生平經(jīng)歷，并闡述蔣兆和的藝術(shù)思想和藝術(shù)特點；第三部分論述蔣兆和對徐悲鴻“中國畫改良”思想的繼承與發(fā)展，并闡述蔣兆和在處理造型與筆墨關(guān)系上的探索歷程，對蔣兆和水墨人物畫創(chuàng)作準(zhǔn)備期、盛期、交錯期和晚期呈現(xiàn)出的面貌進行分析，重點分析了他藝術(shù)全盛時期的水墨人物畫；第四部分論述了蔣兆和對中國水墨人物畫的貢獻和影響。關(guān)鍵詞：蔣兆和，人物畫，造型，筆墨IOncompatibilitywithbrushinkandmodelinginJiangZhaoheinkfigurepaintingsAbstractModel