【畢業(yè)論文】淺論水墨人物寫(xiě)生中素描造型與筆墨造型的關(guān)系

《【畢業(yè)論文】淺論水墨人物寫(xiě)生中素描造型與筆墨造型的關(guān)系》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。

1、【標(biāo)題】淺論水墨人物寫(xiě)生中素描造型與筆墨造型的關(guān)系【作者】余淑媛【關(guān)鍵詞】水墨人物畫(huà)???發(fā)展??繼承??素描??筆墨關(guān)系【指導(dǎo)老師】陳瓊【專業(yè)】美術(shù)學(xué)【正文】一、水墨人物畫(huà)的發(fā)展簡(jiǎn)況脈絡(luò)水墨人物畫(huà)是意筆人物畫(huà)的一種表現(xiàn)形式，是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)重要畫(huà)種。在歷史上，宋代以前，以工筆人物畫(huà)見(jiàn)多；宋代以后，文人畫(huà)興起，更強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的意境和形式。但我們今天所見(jiàn)到的現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)，是上世紀(jì)初西方繪畫(huà)尤其是素描造型方法傳入后，與文人畫(huà)的筆墨技巧相結(jié)合的中西合璧的產(chǎn)物。以線條表現(xiàn)人物是中國(guó)人物畫(huà)的基本造型手段。在中國(guó)繪畫(huà)史上

2、人物畫(huà)是發(fā)展較早的畫(huà)種，但是成熟比較慢。楚帛畫(huà)的《御龍圖》、《鳳夔人物》是最早期具有意義的畫(huà)，兩幅都是以人物為主，并以線描為主要表現(xiàn)方法。唐代是人物畫(huà)發(fā)展的一個(gè)高峰期，人物畫(huà)大家輩出。閻立本在《歷代帝王圖卷》中表現(xiàn)的氣度，張萱、周舫筆下的貴婦形象，五代時(shí)期的顧宏中在《韓熙載夜宴圖》中人物活動(dòng)場(chǎng)景的創(chuàng)造性表現(xiàn)，都在中國(guó)人物畫(huà)領(lǐng)域中具有出類(lèi)拔萃的作用。唐代人物造型的線條表現(xiàn)在粗細(xì)基本一致，圓潤(rùn)工整為主。吳道子開(kāi)始追求粗細(xì)變化，創(chuàng)造了“莼菜條”的線描表現(xiàn)方式，在他的壁畫(huà)中都有充分的體現(xiàn)，這對(duì)以后寫(xiě)意人物造型的產(chǎn)

3、生有很大的推動(dòng)作用。到宋代，李公麟以輕描淡墨的白描形式表現(xiàn)人物，自成一格。而南宋的梁楷在《潑墨仙人圖》（圖1）、《李白行吟圖》等作品中則采用粗放潑辣的用筆，進(jìn)而發(fā)展成為大筆潑墨法人物畫(huà)，他用粗闊而有變化的筆勢(shì)、干濕濃淡的墨色，概括簡(jiǎn)練的線條，大筆揮灑，自出新意開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意水墨人物畫(huà)的先河，使中國(guó)水墨人物畫(huà)的造型手法有了重大的突破。此外北宋的石恪，用筆豪放，形象生動(dòng)準(zhǔn)確，他的水墨人物畫(huà)對(duì)后人影響極大，作品如《二祖調(diào)心圖》等。元、明、清的水墨人物畫(huà)由于文人的介入，墨戲盛行，社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩不安以及對(duì)文人的輕視，影

4、響和束縛了畫(huà)家們的創(chuàng)造精神①。這一時(shí)期的作品較多地反映了他們厭世的思想情緒和追求隱跡山林的愿望。他們把藝術(shù)作品當(dāng)作抒瀉自身胸中逸氣的手段，或沉迷于模仿古人，或玩弄筆墨情趣，所以整個(gè)繪畫(huà)領(lǐng)域處于一種輕造型、重筆墨的藝術(shù)表現(xiàn)和追求復(fù)古的狀況之中。故這一時(shí)期的人物畫(huà)走入了一個(gè)下坡路階段，但是陳老蓮夸張的造型，黃慎的狂草入畫(huà)，任伯年生動(dòng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨停季考兪斓木€條表現(xiàn)，對(duì)后世人物畫(huà)的發(fā)展都曾產(chǎn)生重大的影響。中國(guó)古代水墨人物畫(huà)取得過(guò)輝煌的成就，但發(fā)展卻非常緩慢，同時(shí)也存在著許多不足，最主要的問(wèn)題是，在當(dāng)時(shí)的歷史條件下

5、，畫(huà)家并沒(méi)有經(jīng)過(guò)很?chē)?yán)格的造型訓(xùn)練（如素描、速寫(xiě)、人體寫(xiě)生）沒(méi)有解剖學(xué)、透視學(xué)，畫(huà)家們?nèi)狈?duì)人體解剖知識(shí)的了解②。人物造型手段除意筆人物畫(huà)中的線條造型和筆墨造型外，沒(méi)有素描造型和色彩造型，手法單一，造型表現(xiàn)能力很局限，對(duì)于人物畫(huà)造型狀態(tài)、內(nèi)心世界，不能作更為深入、豐富的刻畫(huà)。到“五四”運(yùn)動(dòng)以后，隨著西方藝術(shù)以及素描理論的系統(tǒng)傳入和影響。重視表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，水墨人物畫(huà)又有了新的發(fā)展。特別是徐悲鴻、蔣兆和等畫(huà)家起到了承前啟后的作用，推動(dòng)了意筆人物畫(huà)的發(fā)展。關(guān)鍵是通過(guò)引進(jìn)西畫(huà)素描、速寫(xiě)、色彩的基礎(chǔ)訓(xùn)練，以及對(duì)

6、解剖學(xué)、透視學(xué)的研究。同時(shí)加強(qiáng)了人物肖像寫(xiě)生、人體寫(xiě)生、生活速寫(xiě)的訓(xùn)練，使人物畫(huà)家的造型能力得到了大大的加強(qiáng)。二、現(xiàn)代水墨人物畫(huà)造型的主要流派及特點(diǎn)水墨人物畫(huà)造型主要有以下幾個(gè)流派：其一，從工筆畫(huà)衍化而來(lái)，人物造型比較嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，有很強(qiáng)的線描表現(xiàn)能力，再?gòu)囊夤P人物畫(huà)中吸取營(yíng)養(yǎng)而形成的線描派體系。其二，從大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中吸取營(yíng)養(yǎng)，注重水墨的運(yùn)用。其用筆、用墨往往大刀闊斧，潑墨揮灑淋漓酣暢，這種畫(huà)法更多地注意大塊面的色、墨的組合與對(duì)比。巧用“團(tuán)塊”造型，從寫(xiě)生入手，生于生活感受，風(fēng)格寫(xiě)實(shí)，松緊互用的浙派體系，是大

7、寫(xiě)意人物畫(huà)的典型派系。以劉國(guó)輝、方增光為代表畫(huà)家。其三，繼承古代文人畫(huà)中人物造型的概括、提煉、簡(jiǎn)約的特點(diǎn)，同時(shí)又吸收了西方現(xiàn)代繪畫(huà)中的一些抽象因素，重于筆墨形式，以書(shū)法韻律入畫(huà)；重于詩(shī)境的開(kāi)拓，講究格調(diào)和趣味。筆下人物造型都各有其獨(dú)特的“符號(hào)”，個(gè)性突出，注重造型趣味、筆墨趣味和形式趣味的新文人派系。以盧沉、劉斯奮為主要代表畫(huà)家。其四，以生活速寫(xiě)作為創(chuàng)作依據(jù)，并且糅合速寫(xiě)線條的韻味與國(guó)畫(huà)用筆于一體，強(qiáng)化線條造型的力度。用筆、用墨上減弱體面轉(zhuǎn)折之皴擦渲染，善于表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)美和多人組合。注重表現(xiàn)畫(huà)面的熱烈氣

8、氛，突出“動(dòng)感”，適合大場(chǎng)面的人物活動(dòng)和組合，適合表現(xiàn)生活中的人物活動(dòng)，其突出貢獻(xiàn)是使中國(guó)人物畫(huà)更貼近現(xiàn)實(shí)生活的，以黃胄為主的派系。其五，把西畫(huà)素描的造型和傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)糅合在一起，對(duì)人物造型嚴(yán)格考究，人物形象通過(guò)勾、皴、擦、染的多種手段加以表現(xiàn)，對(duì)人物頭、手等主要部位的結(jié)構(gòu)和體積有深入而精到的刻畫(huà)。對(duì)人物性格、精神、氣質(zhì)和內(nèi)心世界都有著恰如其分的表現(xiàn)和傳達(dá)以徐悲鴻為首的體系。其六，吸收水彩、水粉畫(huà)的表現(xiàn)手法，強(qiáng)化色彩的對(duì)比與