行書的章法布局.ppt

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1、行書的章法布局1、行距稍大于字距歷代書家應(yīng)用最多的章法形式2、行距大大超過字距董其昌虞永興帖3、行距、字距都較大楊凝式韭花帖4、行距、字距都較小趙之謙《書吳鎮(zhèn)詩(shī)墨跡》2、通篇格調(diào)要一致孫過庭《書譜》“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃通篇之準(zhǔn)”，第一個(gè)子形成的風(fēng)格、情調(diào)應(yīng)作為全篇的基本基調(diào)。3、通篇行氣要貫通,筆勢(shì)連綿每一行都成為氣脈相連的有機(jī)整體，注重上下字之間呼應(yīng)、承接的關(guān)系。一幅中行行相生、一行中字字相生，一字中筆筆相生，令其氣脈銜接。行氣貫通,筆勢(shì)映帶而生。蘭亭序,筆與筆、字與字之間映帶而生,氣脈貫通，行云流水。4、注重字與字

2、之間的關(guān)系。大小、收放、輕重、正奇、縱橫、真草的變化。蘇軾歸安丘園帖收放關(guān)系,形成自然伸縮的節(jié)奏有真有草，有快有慢、有動(dòng)有靜的節(jié)奏變化真草關(guān)系,動(dòng)靜結(jié)合,改變書寫的速度和節(jié)奏字與字之間輕重的關(guān)系，用筆能提能鋪，有風(fēng)骨和神韻，輕重變化帶來墨色變化，深化作品的意境美，加強(qiáng)感染力。董其昌書法的輕重變化，深化了作品的意境。趙孟頫早年行書《秋興》，字與字之間缺乏大小收放的變化，整體效果并不好。5、注重整體章法布白,虛實(shí)相生，計(jì)白當(dāng)黑。蘇軾元豐六年職事帖蔡邕《筆論》為書之體，須入其形，若坐若行，若飛若動(dòng)，若往若來，若臥若起，若愁若喜，

3、若蟲食木葉，若利劍長(zhǎng)戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣。行書章法------橫式構(gòu)圖行書章法示例----斗方行書章法示例----縱式構(gòu)圖