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《淺析聲樂演唱中的情感表現(xiàn).doc》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、淺析聲樂演唱中的情感表現(xiàn)在《高考音樂強(qiáng)化訓(xùn)練》聲樂卷一書中提到：”世界上一切優(yōu)秀的歌唱家的演唱之所以能使廣大聽眾為之傾倒，受到公眾的熱烈歡迎和喜愛，除了他們具有良好的嗓音和高超的技巧外，最重要的是他們的歌聲準(zhǔn)確生動(dòng)地表達(dá)了歌曲的內(nèi)容和真實(shí)的情感引起了觀眾內(nèi)心的共鳴，給予了人們美的享受和情緒的感染?！边@段文字告訴我們歌唱時(shí)除了技術(shù)性的把握，還要擁有情感的表現(xiàn)，二者密不可分。聲樂是善于表現(xiàn)情感的藝術(shù)。僅有優(yōu)美的聲音與清晰的咬字吐字，而缺乏情感準(zhǔn)確生動(dòng)的表達(dá)，是不可能完成聲樂演唱的。沒有技術(shù)就不能很好的把握和處理歌曲，沒有情感就不
2、能表達(dá)歌曲的真正內(nèi)涵，不能打動(dòng)人，反而會(huì)讓人感到乏味。正所謂：技術(shù)是情感的載體，情感是技術(shù)的延伸。許多著名聲樂教育家常說：”以情帶聲”，”聲情并茂”，這簡(jiǎn)單的幾個(gè)字將情感表現(xiàn)的重要性概括得淋漓盡致。對(duì)聲樂初學(xué)者來講，先以技術(shù)為重，兼顧情感。但對(duì)于一位專業(yè)演唱者、歌唱家來講，情感和技巧是缺一不可的。某些初學(xué)聲樂演唱的學(xué)生，忽視情感表現(xiàn)在歌唱中的重要性，片面地追求”技術(shù)”淺析聲樂演唱中的情感表現(xiàn)在《高考音樂強(qiáng)化訓(xùn)練》聲樂卷一書中提到：”世界上一切優(yōu)秀的歌唱家的演唱之所以能使廣大聽眾為之傾倒，受到公眾的熱烈歡迎和喜愛，除了他們具有
3、良好的嗓音和高超的技巧外，最重要的是他們的歌聲準(zhǔn)確生動(dòng)地表達(dá)了歌曲的內(nèi)容和真實(shí)的情感引起了觀眾內(nèi)心的共鳴，給予了人們美的享受和情緒的感染。”這段文字告訴我們歌唱時(shí)除了技術(shù)性的把握，還要擁有情感的表現(xiàn)，二者密不可分。聲樂是善于表現(xiàn)情感的藝術(shù)。僅有優(yōu)美的聲音與清晰的咬字吐字，而缺乏情感準(zhǔn)確生動(dòng)的表達(dá)，是不可能完成聲樂演唱的。沒有技術(shù)就不能很好的把握和處理歌曲，沒有情感就不能表達(dá)歌曲的真正內(nèi)涵，不能打動(dòng)人，反而會(huì)讓人感到乏味。正所謂：技術(shù)是情感的載體，情感是技術(shù)的延伸。許多著名聲樂教育家常說：”以情帶聲”，”聲情并茂”，這簡(jiǎn)單的幾
4、個(gè)字將情感表現(xiàn)的重要性概括得淋漓盡致。對(duì)聲樂初學(xué)者來講，先以技術(shù)為重，兼顧情感。但對(duì)于一位專業(yè)演唱者、歌唱家來講，情感和技巧是缺一不可的。某些初學(xué)聲樂演唱的學(xué)生，忽視情感表現(xiàn)在歌唱中的重要性，片面地追求”技術(shù)”，雖然對(duì)掌握歌唱技巧有益，但忽略情感表現(xiàn)的歌唱，其技巧就變得機(jī)械、木吶。音樂其實(shí)不是抽象的，它蘊(yùn)含的感情是很豐富的。從創(chuàng)作角度看來，創(chuàng)作和表演音樂常?？梢约谝簧?，且可以同時(shí)進(jìn)行。作者是帶著情感來創(chuàng)作的，是融入意境和題材的，而作為演繹者就有責(zé)任把作品的情感表現(xiàn)出來。演唱是以聲音來表現(xiàn)感情的，它通過聲音作用于人的聽覺而喚
5、起人們內(nèi)心的情感。人們聽到不同的聲音引起的情感也有所不同，是喜、怒、哀、樂、愛、恨等感情的交加。演唱本身沒有視覺形象，但它能通過聽覺作用而喚起聽眾的想象力，從而在聽眾內(nèi)心形成虛幻的視覺形象。例如：冼星海的經(jīng)典聲樂作品《黃河大合唱》中的《黃水謠》，這首作品幾乎是每個(gè)聲樂學(xué)習(xí)者開口即唱的聲樂作品，它之所以能這樣的深入人心，就是因?yàn)樗N(yùn)含著豐富的情感。我們以《黃水謠》這首歌為例，從創(chuàng)作背景、歌詞內(nèi)涵及音樂要素三方面談歌曲演唱中的情感表現(xiàn)。一、創(chuàng)作背景的情感表現(xiàn)要理解一首作品的真實(shí)情感首先要了解它的創(chuàng)作背景?！饵S水謠》這首作品是《黃
6、河大合唱》里的一個(gè)獨(dú)唱曲目。１９３８年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)以后，全國(guó)人民掀起了抗日救亡運(yùn)動(dòng)。藝術(shù)家們就是在這樣的背景下譜寫了《黃河大合唱》這一不朽之作。人們?cè)诿利惙饰值耐恋厣闲燎诟?，然而我大好河山被敵寇踐踏，處于水深火熱之中，人們義憤填膺的情緒和燃燒起來的仇恨怒火，形成了悲憤有力的控訴，深深地打動(dòng)著人們的心弦。因此，《黃水謠》的總體情感就是要有著激動(dòng)、悲憤的情緒。二、歌詞內(nèi)涵的情感表現(xiàn)聲樂藝術(shù)是音樂與文學(xué)語言相結(jié)合的藝術(shù)，它與文學(xué)語言的關(guān)系十分密切。聲樂之所以具有思想的細(xì)膩性和感情的確定性等特點(diǎn)，是由于文學(xué)語言的幫助，這是在
7、其它藝術(shù)當(dāng)中所不能及的。語言具有傳達(dá)和表現(xiàn)思想感情的功能，它通過內(nèi)心體驗(yàn)到的每一種情感而向人們直接傾訴。《黃河謠》的第一樂段歌詞是：”麥苗兒肥啊豆花兒香”，為突出”香”字，要運(yùn)用夸張的手法，強(qiáng)調(diào)和突出聲母的色彩，使聽者和歌者的心融合在一起，好像都聞到了沁人心脾的花香。第一部分抒情、親切。描寫了奔流不息的黃河之水，同時(shí)傾訴著人們?cè)诿利惙饰值耐恋厣闲燎诟诺木跋?。第二樂段歌詞的語氣加緊了，也加重了。如：”自從鬼子來，百姓遭了殃！”以它較低的音區(qū)。悲痛的音調(diào)、緩慢的速度，寬廣而沉重的節(jié)奏，與第一段形成了鮮明的對(duì)比，充分表現(xiàn)了我大好
8、河山被敵寇踐踏，處于水深火熱之中的人們義憤填膺的情緒和燃燒起來的仇恨怒火，這悲憤有力的控訴，深深地打動(dòng)著人們的心弦。那么演唱時(shí)語氣就應(yīng)該重一點(diǎn)，音色渾厚一點(diǎn)，必須用悲傷憂怨的情感來歌唱，音色是暗淡的，表現(xiàn)出淪陷區(qū)的婦女被污辱、壓迫的形象和悲憤的感情。帶著哭腔，用暗淡、低沉以及顫抖的音調(diào)，才
