電影歸來解讀.docx

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1、燈光：影片講述文革年代，具有歷史年代性和沉重的政治色彩，在燈光的使用上與色彩相呼應(yīng)，沒有使用明強烈、直接燈光，多用二張分手后，對于藝謀的首度出山之作《歸來》，很是期待。因為我認為，張大師近年來始終沒有特別像樣的片子的主要原因在于張大師身不由己，背后有個大大的操盤手，一旦張大師有了對于藝術(shù)相對自由的創(chuàng)作空間，那個曾經(jīng)拍出《菊豆》、《紅高粱》《大紅燈籠》、《有話好好說》的張藝謀很有可能就又回來了。?　　然而，事實往往并不是按照個人期待的意志為轉(zhuǎn)移。?所以，當(dāng)張大師依托于中國當(dāng)代文學(xué)一流名家作品而不傷筋動骨改編

2、事，故事的核心是硬的，是立得住且深刻的，比如《紅高粱》《大紅燈籠》《菊豆》，也比如直接翻拍的《雷雨》的《黃金甲》，而當(dāng)張大師十分自信地大刀闊斧改造文學(xué)骨架而建立劇本時，戲劇和文學(xué)的薄弱變暴露得一覽無余，比如今天絲毫沒有沖突力量的《歸來》，也比如他或許未曾深入考慮過主旨的《英雄》，所以他拍出《十面埋伏》和《山楂樹》也不足為奇。?　　?　　張大師其實是電影美學(xué)大師，《英雄》《黃金甲》《有話好好說》從畫面和鏡頭上，我覺得真的是牛逼閃閃，不好好學(xué)學(xué)都對不起人家的才氣。但在電影敘事上，故事的張力與場面調(diào)度的創(chuàng)意，其

3、實是張大師的短板，其實這才是導(dǎo)演最核心的技術(shù)基礎(chǔ)。比如結(jié)尾“很多年后……”的字幕出現(xiàn)，如果用畫面中一個桌子上的東西變化也能交代出來，也比直接上字幕還“巧”一些，或者用地面上同樣是兩個人的影子起，鏡頭搖起，兩人已經(jīng)老態(tài)龍鐘之類，怎么也是好過直接上字幕的吧？所以，而懂畫面卻不懂戲劇的張大師，放下場面和色彩這兩把板斧后，就如同雙槍老太婆自斷兩臂，相當(dāng)于武功盡廢。讓我們心平氣和地來看故事背后的指向性。?　　陸焉識飽受肉體和心靈的重創(chuàng)，且不說“改造”中的苦與危險，單就“家庭倫理劇”本身而言，他遭遇的多年與家人分離，

4、愛妻失憶，女兒舉報……這些讓人心碎的痛苦，在電影《歸來》中，悄然都被他對老婆矢志不渝、癡癡不忘的愛所掩蓋，所有的疼痛與傷害都已經(jīng)成為昨天進而被順理成章地稀釋，他與那個瘋狂透頂、血雨腥風(fēng)的世界，他與那些曾經(jīng)殘酷無情、兇神惡煞地傷害他與家人的肉體與心靈的人形魔鬼，在一天天的平凡日子里，在兩位老人對面不相識的縱橫老淚里，悄無聲息、水到渠成、天經(jīng)地義般地達成和解……?　　?　　電影《歸來》，如果從藝術(shù)的角度，只是一次幾乎零劇情的蒼白故事中的表演藝術(shù)家感人至深的雙人秀。?　　電影《歸來》，如果從大眾傳播和接受的角度

5、，這作品其實就是一顆催人淚下的煙霧彈。?　　在滾燙的淚水背后，電影與傷疤相安無事，銘記與遺忘混為一談，安撫與慰藉歃血為盟，諒解與殺戮狼狽為奸，巨大的煙霧到底掩蓋了什么？?　　電影院里那些天真的孩子們，將永遠不會知道。?有3分扣在畫面上，有些地方確實太暗了一些，哪怕質(zhì)樸留白，看張藝謀的片子還是希望每一幀都可以截圖當(dāng)屏保用的；?　　還有2分扣在第三part時候兩位主演的妝容上，雖然請來了好萊塢的團隊，但顯然在老化陳道明和鞏俐時，還是有手下留情。整個妝容一上來就讓人大出戲，尤其是特寫時，有一種“老奶奶肉毒是不是

6、打太多”的即視感。